Читаем Дизайн для реального мира полностью

Adorno, T.W. et al. The Authoritarian Personality. New York: Harper, 1950

Allport, Floyd. Theories of Perception and the Concept of Structure. New York: Wiley, 1955.

Berne, Dr. Eric. Games People Play. London: Penguin, 1970.

___. Principles of Group Treatment. London: Oxford University Press, 1966.

___. The Structure and Dynamics of Organizations and Groups. New York: J.B. Lippincott, 1963.

___. Transactional Analysis in Psychotherapy. New York: Grove Press, 1961.

Bettelheim, Bruno. The Empty Fortress: Infantile Autism and the Birth of the Self. New York: Free Press, 1967.

___. The Informed Heart: Autonomy in a Mass Age. London: Paladin, 1970.

DeBono, Edward. New Think. New York: Basic Books, 1968.

Freud, Sigmund. Beyond the Principle. Translated by Strachey. London: Hogarth Press, 1961.

___. Moses and Monotheism. Translated by Jones. London: Hogarth Press, 1951.

___. On Creativity and the Unconscious. New York: Torch-books, n.d.

___. Totem and Taboo. Translated by Brill. London: Routledge & Kegan Paul, 1950.

Fromm, Erich. The Art of Loving. London: Alien & Unwin, 1957.

___. The Revolution of Hope. New York: Harper, 1968.

Ghiselin, Brewster (ed.). The Creative Process. New York: Mentor Books.

Gibson, James J. The Perception of the Visual World. Boston: Hough ton Mifflin, 1950.

Gordon, William J.J. Synectics. New York: Harper, 1961.

Gregory, R.L. The Intelligent Eye. London: Wiedenfield & Nicholson, 1970.

Gregory, R.L., and Gombrich, E. H. (eds.). Illusion in Nature and Art. London: Duckworth, 1973.

Grotjahn, Martin. Beyond Laughter. New York: McGraw-Hill, 1957.

Gunther, Bernard. Sense Relaxation. London: MacDonald, 1969.

Jung, C.G. Archetypes and the Collective Unconscious. 2 vols. London: Routledge & Kegan Paul, 1922.

___. Psychology of the Unconscious. London: Routledge & Kegan Paul, 1922.

Katz, David. Gestalt Psychology. New York: Ronald Press, 1950.

Koehler, Wolfgang. Cestalt Psychology, rev. ed. New York: Liverigb, 1970.

Koehler, Arthur. The Act oj Creation. London: Hutchinson, 1969.

Kofka, K. Principles of Gestalt Psychology. London: Routledge & Kegan Paul, 1935.

Korzybski, Alfred. The Manhood oj Humanity. Chicago: Library of General Semantics, 1950.

___. Science and Sanity. Chicago: Library of General Semantics,1948.

Kubie, Lawrence S. The Neurotic Distortion oj the Creative Process. Lawrence, Kansas: The University of Kansas Press, 1958.

Leonard, George B. Education and Ecstasy. London: John Мurray, 1970.

Lindner, Robert. Must You Conform? New York: Rinehart, 1956.

__. Prescription for Rebellion. New York: Rinehart, 1952.

Neumann, Erich. The Archetypal World of Henry Moore. London: Routledge & Kegan Paul, 1959.

Parnes, Sidney, and Harding, H. A Source Book of Creative Thinking. New York: Scribner, 1962.

Peris, F.S. Ego, Hunger and Aggression. New York: Random Houses, 1969.

___. Gestalt Therapy Verbatim. Edited by J. Stephens. Lafayette, California: Real People Press, 1969.

___. In and Out of the Garbage Pail. Lafayette, California: Real People Press, 1969.

Petermann, Bruno. The Gestalt Theory and the Problem of Configuration. New York: Harcourt, Brace, 1932.

Rawlins, Ian. Aesthetics and the Gestalt. London: Nelson, 1953.

Reich, Wilhelm. The Cancer Biopathy. New York: Orgone Institute Press, n.d.

___. The Function of the Orgasm. London: Panther, 1968.

___. The Mass Psychology oj Fascism. New York: Orgone Institute Press, 1946.

___. Selected Writings: An Introduction to Orgonomy. New York: Vision Press, 1972.

___. The Sexual Revolution. New York: Vision Press, 1969.

Rolf, Dr. Ida P. Structural Integration. Santa Monica, California: Esalen Press, 1962.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Анатолий Зверев в воспоминаниях современников
Анатолий Зверев в воспоминаниях современников

Каким он был — знаменитый сейчас и непризнанный, гонимый при жизни художник Анатолий Зверев, который сумел соединить русский авангард с современным искусством и которого Пабло Пикассо назвал лучшим русским рисовальщиком? Как он жил и творил в масштабах космоса мирового искусства вневременного значения? Как этот необыкновенный человек умел создавать шедевры на простой бумаге, дешевыми акварельными красками, используя в качестве кисти и веник, и свеклу, и окурки, и зубную щетку? Обо всем этом расскажут на страницах книги современники художника — коллекционер Г. Костаки, композитор и дирижер И. Маркевич, искусствовед З. Попова-Плевако и др.Книга иллюстрирована уникальными работами художника и редкими фотографиями.

авторов Коллектив , Анатолий Тимофеевич Зверев , Коллектив авторов -- Биографии и мемуары

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное