Читаем Дневник. Начало (СИ) полностью

— Так, песца твоего оставим в покое. Патронусами мы больше заниматься не будем. Это простейшее заклинание. Единственное в некромантии, которые выполняется с помощью палочки. Что значит, ты палочку не использовал? Как это в гостиной забыл? Ты что, за нее держишься, чтобы тебя ветром не сносило? Как это — положено? Кто, чего и куда положил? Значит так, записывай дальше. Палочка. Нужна волшебнику, чтобы сконцентрировать поток его силы в определенную точку. При использовании палочки, необходимость рассчитывать вектор приложения силы, отпадает. Что значит, ты никогда ничего не рассчитывал? Со следующего года будешь ходить на арифмантику. Что значит, считать не любишь? Придется. Что ты говоришь? Дерьмо, которое тебе отдали бесплатно, ты с собой таскать постоянно не будешь? Это дерьмо отдали тебе потому, что так было написано в моем завещании. Нет, видимо продавец не хотел узнавать, что с ним будет, если он попытается ее продать. Безусловно, ты прав, я, разумеется, догадывался о твоем существовании тысячу лет назад. В завещании было сказано, если вкратце, кому подойдет — тому отдать. Уже в мои времена темные рождались исключительно редко. Что значит, почему крестному она не подошла? А кто ему ее предлагал? Кажется, он вообще свою палочку у кого-то отобрал. Вернемся к некромантии. Что видишь на полу? Крыс считать не нужно. Это демонстрационный материал. А ты не совсем потерян для общества, по крайней мере, свечи, веревку и мыло, так, причем здесь мыло? Что значит, стула не хватает? Здесь не нужен стул. Хочешь повеситься на моей статуе??? Вандал. Значит, мел от мыла ты отличить не можешь. Можешь? Принял желаемое за действительное? Так, я тебе не позволю портить интерьер этой прекрасной комнаты. Для чего нужны эти предметы, ты, разумеется, не знаешь. Что значит, мел нужен, чтобы рисовать. Гениально. А что рисовать? Ага! Не знаешь, значит записывай. Как это — не на чем? Точно, мы это уже проходили. Значит, просто слушай. Мел, как ты уже догадался, нужен чтобы рисовать. Пентаграмму, закорючечки всякие, о которых я тебе позже расскажу. Свечи зажигаются каждая на своем луче пентаграммы. Сейчас слушай очень внимательно и не перебивай. Каждая свеча должна находится на своем месте. Желтая должна находится на вершине, олицетворяющая солнце, которое больше не сможет согреть. Красная и синяя должны находится, соответственно, слева и справа. Потому как кровь, поднявшая существо, и небо, на которое он не может больше попасть, не могут находится рядом. В самом низу, рядом, располагаются черная и белая свечи, потому как жизнь и смерть всегда находятся рядом. Вот так. Что значит, что случится, если перепутать свечи местами? А случится, мой мальчик, то, что к тебе придет песец. Причем здесь твой патронус? Нет. Придет серьезный такой песец, с целью, противоположной защите. О, и бумажку с пером где-то сразу нашел. Раньше бы так. Осталась веревка. Веревка — это черта между тем миром и этим. И поэтому веревкой окружают пентаграмму вместе с магом, чтобы то, что вырвется, если все же что-то напутать, схавала только тебя и не подзакусила половиной города. При чем здесь мама? Основы я тебе дал. Возьмешь эту книжку, выучишь с вот этой по вот эту страницу. А завтра мы приступим к практике.>>

— Так, подождите, он что, учился у самого Салазара Слизерина? — воскликнул кто-то, перебив Перси.

Эйлин сдержанно поаплодировала:

— Браво, дошло, наконец. Здесь все собравшиеся — гриффиндорцы, что ли? Тупить — это их прерогатива. Люциус, ты же слизеринец. От тебя я такого не ожидала.

— Э, я вообще-то молчал. Но я знал об этом и раньше. Что только по-пьяни не услышишь. Меня вот больше интересует, библиотека Слизерина или, по крайней мере, записи Северуса. Вы, случайно, не знаете где они?

— Случайно знаю, — улыбнулась Эйлин, но больше ничего не добавила.

— У Снейпа же патронусом была лань??? — всхлипывал Поттер.

— Мистер Поттер, если вы еще раз заикнетесь о своей маме, то я выставлю вас из зала суда, — прервал его истерику Перси и, никого больше не спрашивая, продолжил читать.

<<И вот наступил день, открывший мне всю глубину моего идиотизма. Практиковать простейший вызов мы начали уже как с неделю назад, и вот сегодня настал момент, когда я должен был сам поднять бедную крысу. Учителя со мной не будет. Я буду в круге пентаграммы один. Начертив пентаграмму, я написал формулу вызова; о чем я в это время думал, сказать сложно, явно не о предстоящем ритуале. Скорее, ни о чем. Произнеся стандартную формулу вызова и капнув в центр несколько капель своей крови, я начал ждать результата. О том, что что-то пошло не так, я понял потому, что крыса и не собиралась приходить в зомбиобразное состояние. Подождав минуту, потом еще одну я решил, что ничего не произошло и взмахом палочки затушил свечи, вышел из круга. Когда я увидел глаза своего Учителя, смотревшего куда–то за мою спину, я решил обернуться. Только очень медленно. Мало ли. Обернувшись, я понял причин удивления Слизерина. Мерлин, что сейчас будет!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Ревизор
Ревизор

Нелегкое это дело — будучи эльфом возглавлять комиссию по правам человека. А если еще и функции генерального ревизора на себя возьмешь — пиши пропало. Обязательно во что-нибудь вляпаешься, тем более с такой родней. С папиной стороны конкретно убить хотят, с маминой стороны то под статью подводят, то табунами невест подгонять начинают. А тут еще в приятели рыболов-любитель с косой набивается. Только одно в такой ситуации может спасти темного императора — бегство. Тем более что повод подходящий есть: миру грозит страшная опасность! Кто еще его может спасти? Конечно, только он — тринадцатый наследник Ирван Первый и его команда!

Алекс Бломквист , Виктор Олегович Баженов , Николай Васильевич Гоголь , Олег Александрович Шелонин

Фантастика / Драматургия / Языкознание, иностранные языки / Проза / Юмористическая фантастика / Драматургия
Все в саду
Все в саду

Новый сборник «Все в саду» продолжает книжную серию, начатую журналом «СНОБ» в 2011 году совместно с издательством АСТ и «Редакцией Елены Шубиной». Сад как интимный портрет своих хозяев. Сад как попытка обрести рай на земле и испытать восхитительные мгновения сродни творчеству или зарождению новой жизни. Вместе с читателями мы пройдемся по историческим паркам и садам, заглянем во владения западных звезд и знаменитостей, прикоснемся к дачному быту наших соотечественников. Наконец, нам дано будет убедиться, что сад можно «считывать» еще и как сакральный текст. Ведь чеховский «Вишневый сад» – это не только главная пьеса русского театра, но еще и один из символов нашего приобщения к вечно цветущему саду мировому культуры. Как и все сборники серии, «Все в саду» щедро и красиво иллюстрированы редкими фотографиями, многие из которых публикуются впервые.

Александр Александрович Генис , Аркадий Викторович Ипполитов , Мария Константиновна Голованивская , Ольга Тобрелутс , Эдвард Олби

Драматургия / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза