Читаем Дневник одного гения полностью

20. С. Дали. Портрет Мэй Уэст. 1934–1935. X., м. Частн. собр.

21. С. Дали. Предчувствие гражданской войны. 1936. X., м. 100×99. Филадельфия, музей.

22. С. Дали. Аптекарь из Фигераса, не ищущий абсолютно ничего. 1936. Дерево, м. 30×52. Частн. собр.

23. С. Дали. Пляж с телефоном. 1938. X., м. Частн. собр.

24. С. Дали. Метаморфоза Нарцисса. 1936–1937. X., м. Лондон, Национальная галерея.

25. С. Дали. Рынок рабов и невидимый бюст Вольтера. 1940. X., м. Частн. собр.

26. С. Дали. Осенний каннибализм. 1936–1937. X., м. Частн. собр.

27. С. Дали. Лицо Войны. 1940. X., м. Роттердам, Музей Бойманс ван Бейнинген.

28. С. Дали. Искушение св. Антония. 1946. X., м. Брюссель, Королевский музей изящных искусств.

29. С. Дали. Геополитик, наблюдающий рождение нового человека. 1943. Частн. собр.

30. С. Дали. Вечерний паук надежда. 1940. X., м. Частн. собр.

31. С. Дали. Взрыв рафаэлевского изображения. 1951. X., м. Частн. собр.

32. С. Дали. Распятие. 1951. X., м. Нью-Йорк, Музей Метрополитен.

33. С. Дали. Христос св. Иоанна. 1951. X., м. Глазго, Музей искусств.

34. С. Дали. Ядерный крест. 1952. X., м. Частн. собр.

35. С. Дали. Молодая девушка, развращаемая рогами своего собственного целомудрия. 1954. X., м. Частн. собр.

36. С. Дали. Рождение божества. 1960. Дерево, м. ЗЗ×36. Частн. собр.

37. Ж. Арп. Земные формы. 1917. Крашеный рельеф, дерево. 18×16,5×12,5. Частн. собр.

38. Ж. Арп. Три неприятных предмета на фигуре. 1930. Металл. 36×26×19.

39. Ж. Арп. Конфигурация. 1927–1928. Крашеный рельеф, дерево. 145×115. Базель, Художественный музей.

40. X. Белльмер. Женщина с выразительными руками. 1965. Перо. 66×65. Частн. собр.

41. А. Горки. Парк в Сочи. 1941. 78×99. X., м. Частн. собр.

42. П. Дельво. Прохожий. 1940. X., м. 130×150. Брюссель, Министерство французской общины Бельгии.

43. П. Дельво. Рождение дня. 1937. X., м. 120×150. Венеция, собр. Гугенхайм.

44. П. Дельво. Адское одиночество. 1945. Дерево, м. 122×103. Частн. собр.

45. П. Дельво. Фазы луны. X., м. 139×160. Нью-Йорк, Музей современного искусства.

46. П. Дельво. Зима. 1952. Акварель, тушь. 47,7×64,7. Брюссель, Королевский музей Бельгии.

47. М. Дюшан. Невеста. 1912. Х., м. 89×55. Филадельфия, музей.

48. О. Домингес. Булавка. 1937. X., м. 60×49. Милан, галерея Милано.

49. Р. Ельце. Маленький пейзаж. 1935. Дерево, м. 13×17. Частн. собр.

50. В. Лам. Фигура. 1938. X., м. 100×75. Частн. собр.

51. Й. Истлер. Экстаз. 1951. X., м. 235×143. Частн. собр.

52. Р. Магритт. Центральная история. 1928. X., м. 116×81. Частн. собр.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Достоевский
Достоевский

"Достоевский таков, какова Россия, со всей ее тьмой и светом. И он - самый большой вклад России в духовную жизнь всего мира". Это слова Н.Бердяева, но с ними согласны и другие исследователи творчества великого писателя, открывшего в душе человека такие бездны добра и зла, каких не могла представить себе вся предшествующая мировая литература. В великих произведениях Достоевского в полной мере отражается его судьба - таинственная смерть отца, годы бедности и духовных исканий, каторга и солдатчина за участие в революционном кружке, трудное восхождение к славе, сделавшей его - как при жизни, так и посмертно - объектом, как восторженных похвал, так и ожесточенных нападок. Подробности жизни писателя, вплоть до самых неизвестных и "неудобных", в полной мере отражены в его новой биографии, принадлежащей перу Людмилы Сараскиной - известного историка литературы, автора пятнадцати книг, посвященных Достоевскому и его современникам.

Альфред Адлер , Леонид Петрович Гроссман , Людмила Ивановна Сараскина , Юлий Исаевич Айхенвальд , Юрий Иванович Селезнёв , Юрий Михайлович Агеев

Биографии и Мемуары / Критика / Литературоведение / Психология и психотерапия / Проза / Документальное
Жертвы Ялты
Жертвы Ялты

Насильственная репатриация в СССР на протяжении 1943-47 годов — часть нашей истории, но не ее достояние. В Советском Союзе об этом не знают ничего, либо знают по слухам и урывками. Но эти урывки и слухи уже вошли в общественное сознание, и для того, чтобы их рассеять, чтобы хотя бы в первом приближении показать правду того, что произошло, необходима огромная работа, и работа действительно свободная. Свободная в архивных розысках, свободная в высказываниях мнений, а главное — духовно свободная от предрассудков…  Чем же ценен труд Н. Толстого, если и его еще недостаточно, чтобы заполнить этот пробел нашей истории? Прежде всего, полнотой описания, сведением воедино разрозненных фактов — где, когда, кого и как выдали. Примерно 34 используемых в книге документов публикуются впервые, и автор не ограничивается такими более или менее известными теперь событиями, как выдача казаков в Лиенце или армии Власова, хотя и здесь приводит много новых данных, но описывает операции по выдаче многих категорий перемещенных лиц хронологически и по странам. После такой книги невозможно больше отмахиваться от частных свидетельств, как «не имеющих объективного значения»Из этой книги, может быть, мы впервые по-настоящему узнали о масштабах народного сопротивления советскому режиму в годы Великой Отечественной войны, о причинах, заставивших более миллиона граждан СССР выбрать себе во временные союзники для свержения ненавистной коммунистической тирании гитлеровскую Германию. И только после появления в СССР первых копий книги на русском языке многие из потомков казаков впервые осознали, что не умерло казачество в 20–30-е годы, не все было истреблено или рассеяно по белу свету.

Николай Дмитриевич Толстой , Николай Дмитриевич Толстой-Милославский

Биографии и Мемуары / Документальная литература / Публицистика / История / Образование и наука / Документальное