Дневник режиссера. Комедии. Гайдай, Рязанов, Быков, Чулюкин, Серый, Фетин, Коренев, Оганесян

Гонорары артистам за работу над фильмом были выплачены следующие: Н. Фатеева — 2295 рублей 60 копеек, Е. Жариков — 2450 руб., Н. Кустинская — 2330 руб., А. Миронов — 2252 руб., Г. Нилов — 1948 руб.

Фильм сдавался два раза: 13 апреля 1963 года приняли широкоформатный вариант, 13 мая — обычный. На студии фильм был встречен без особого восторга, за что и был удостоен только 2-й группы по оплате. Однако прокат внес свои коррективы. До конца 1963 года «Три плюс два» собрали на своих сеансах 35 миллионов зрителей, что позволило авторам добиваться пересмотра категории. В итоге ему дали 1-ю, а актерам заплатили по 300 рублей премии каждому.

Судьба-индейка

К сожалению, судьба режиссера-постановщика фильма Генриха Оганесяна сложилась трагически: он застал триумф своего фильма, но практически сразу после него (2 декабря 1964 года) умер от рака желудка (дикие боли мучили его еще во время съемок). Было ему 46 лет.

А вот Евгений Жариков после этого фильма едва не распрощался со своей актерской карьерой. И виной всему была «шерше ля фам», причем «фам» была японкой. Звали ее Каеко Икеда, и была она не кем-нибудь, а дочерью богатого фабриканта неоновых реклам. В Жарикова она влюбилась после просмотра фильма «Иваново детство», который демонстрировался по всему миру. А когда в Японию попали и «Три плюс два», то здесь чувства японки вообще стали перехлестывать через край. Она стала засыпать Жарикова любовными письмами, в которых писала, что она приедет в загадочную Россию (Каеко работала в турагентстве), где такие необыкновенно мужественные, талантливые, нежные, красивые мужчины. Что она непременно найдет «апартаменты Жарикова» (а тот тогда жил в коммунальной квартире!), пусть даже этот путь будет длиной в тысячи километров.

Достаточно скоро про этот роман узнал КГБ и немедленно дал знать в Госкино. Жену Жарикова вызвали «на ковер» и спросили в лоб: «Вы хотите, чтобы ваш муж ездил за границу? Тогда пусть он прекратит переписку с японской капиталисткой: настоятельно советуем вам помочь нам в этом вопросе». Жена, естественно, помогла. Жариков дал знать японке, чтобы она перестала присылать ему письма. И, как ни тяжело это было сделать влюбленной девушке, она вняла совету любимого. А в качестве прощального подарка прислала ему великолепную заколку для галстука с розовой жемчужиной.

«Свободу Юрию Деточкину!» («Берегись автомобиля», 1966)

С подачи Никулина

Идею снять этот фильм Эльдару Рязанову и его постоянному соавтору Эмилю Брагинскому подбросил Юрий Никулин. В актерской среде он слыл неистовым собирателем анекдотов и необычных историй, и однажды (во время гастролей цирка в Куйбышеве) в его коллекции появилась история из разряда сенсационных.

В одном из российских городов жил человек, работавший на автобазе водителем. Был он мастером на все руки, и начальство всегда держало его на хорошем счету. Однако был у него один «недостаток» — мужик был честен. А на базе царило воровство, в котором была замешана вся верхушка автобазы — начиная от директора и кончая бухгалтером. «Налево» шло все: автомобильные запчасти, горючее и даже целые грузовики, которые продавались лицам, как теперь принято говорить, кавказской национальности. Мужик все это видел, и в один из дней у него лопнуло терпение — он пришел к директору автобазы и пригрозил, что, если безобразия не прекратятся, он вынужден будет сообщить об этом куда следует. Поступок, конечно, наивный, но вполне соответствующий характеру этого человека — темнить он не любил.

Между тем его заявление всерьез встревожило руководителей автобазы. Против бунтовщика требовалось принять срочные меры, и они не заставили себя ждать: в один из рейсов в кузов его грузовика подбросили «левый» товар, который в дороге был, естественно, обнаружен заранее оповещенными стражами порядка. Против принципиального водителя было возбуждено уголовное дело, которое привело его к четырехлетнему тюремному заключению. Воры торжествовали победу. Однако история на этом не закончилась.