Дневники и письма

Три возраста женщины / «Сфинкс». Литография. 1899

Из недатированной записной книжки

Женщина…

Купающаяся в свете весна – Шлюха – Скорбь

Улыбка – весенняя манящая, предвестие счастливой материнской

Улыбка-гримаса шлюхи – улыбка кровавой маски

– Актриса в театре жизни —

и скорбь или лицо ночи

– жуткий образ головы Медузы.

Улыбка женщины, у нее их три —

Весна – Лето – Зима —

Манящая, как весна – благоухающая в сладком предвкушении —

застенчивая и чарующая – как весенние песни птиц

и полевые цветы.

Щедрая, как лето —

Счастливая улыбка матери растущему плоду.

Улыбка зимы, скорби, смерти —

суровая, полная боли как от смертельного напитка —

Воплощение жизни —

Страх перед жизнью

Мотивы «Созревание» (1894–95), «Вечер на Карл Юхан» (1892), «Страх» (1894), «Отчаяние» (1892), «Крик» (1893), «Голгофа» (1900).

Созревание. Литография. 1894

Пустой крест. Рисунок. 1899–1900

Из записной книжки 1890

Один день похож на другой – мои товарищи больше не приезжают, и зачем им приезжать – они видят, что я не в состоянии разделить их радость, что их смех меня только расстраивает и терзает, что их жизнелюбие действует мне на нервы.

Голдстейн[44] продержался дольше всех, но и он перестал ездить. В последний раз мне пришлось лечь в постель – его рассказ про интрижку со служанкой меня раздражал, и в конце концов я крикнул ему: «Заткнись!» – ему это не понравилось.

Вечер на Карл Юхан. Рисунок. 1889–1890

– Прости, – сказал я, – ты не представляешь, как мне больно, для меня каждый звук – сущее мучение.

Больше он не произнес ни слова. А я лежал в страхе – в страхе оттого, что вот-вот раздастся какой-нибудь шум… в страхе, возникающем непонятно отчего.

Он подошел и взял меня за руку.

– Какая она влажная, – сказал он, – ну и слабак же ты.

– Приезжай еще, – сказал я.

Но он не приехал…

Я окружен людьми, чей язык я не понимаю. Они поглядывают на меня с любопытством – мои странные привычки, требовательность в еде, мои внезапные приходы и исчезновения из ресторации…

Из разрозненных заметок 1896

Я видел всех людей за их масками – улыбающиеся, флегматичные – спокойные лица – я смотрел сквозь них и видел страдание – во всех без исключения – бледные тела – без устали нервно спешащие по этому извилистому пути, что ведет к могиле.

Страх. Рисунок. 1896

Отчаяние. Эскиз в записной книжке. 1891–1892

Из записной книжки 1927–1934

Февраль, 1930

Страх перед жизнью обрушился на меня, как только во мне зародилась мысль, равно как и болезнь – как только я пришел в эту жизнь. И то и другое я получил по наследству. Они настигли меня, как преследовавшее меня несправедливое проклятие. И все же у меня часто бывает такое чувство, что я не могу без этого страха – он мне необходим – и я не хочу лишиться его.

Нередко я чувствую, что и болезнь была необходима. – В периоды без страха и болезней я словно корабль, гонимый сильным ветром – но без руля – и я спрашиваю себя, куда я плыву? где сяду на мель?

10.11.33

Оступаясь, брожу я среди живых – Но мне нужно назад, на дорогу вдоль пропасти

– Это мой путь, по нему я должен идти – Я ступаю нетвердо, мне хочется устремиться – назад к жизни, к людям – Но я должен вернуться на дорогу вдоль пропасти – Потому что это мой путь – до тех пор, пока я не сорвусь в бездну.

Из разрозненных заметок 1890–1892

Когда ты был сам не свой, и облака на закате привиделись тебе кровавым покровом – какой смысл писать обыкновенные облака? – Нужно идти напрямик – писать непосредственное впечатление – увиденное – писать облака в крови.

Сила художественного произведения – в том, что оно говорит – зрителю нужна квинтэссенция природы – извлеченный из природы квадратный корень.

Недатированная заметка Крик

Я шел по дороге с двумя друзьями —
Солнце клонилось к закату
Вдруг небо стало кроваво-красным
– и меня охватила тоска
В смертельной усталости
я остановился —
облокотился на перила
Над иссиня-черным фьордом и городом
истекая кровью нависли тучи
Друзья продолжили свой путь
а я застыл на месте
дрожа от страха
с открытой раной в груди.
Я ощутил как природу
пронзил великий крик.

Крик. Литография. 1895

Смерть