Читаем Доброе имя полностью

Акопов. А я не путаю, Николай Борисович. Я просто не имею привычки, когда из комнаты в комнату перехожу, в одной одним быть, а в другой — другим. (Улыбнувшись.) А что на партбюро тебя немножко прижал за то, что плохо учишься, так ты не обижайся… (Показывает на полосу.) Только лишнее доказательство, что я прав.

Черданский(сдержав себя, примирительно). Эх, посидел бы ты в моей шкуре за этим столом… Ладно. Делай сам, как хочешь, но чтобы через пятнадцать минут ста строк не было. Не забудь, что у нас газета завтра выходит.

Акопов(взяв полосу). А я уже тридцать лет работаю, и тридцать лет газета завтра выходит. Раньше чем через час не сделаю — вопрос серьезный. (Уходит.)

Черданский. Час ему нужен сто строк сократить! Вопрос серьезный! Тоже мне — академия наук!

Входит Санников.

Полосы читаю!

Санников. Вы сказали, что в любое время.

Черданский(подняв голову). А, это вы!

Санников. Этот преподаватель — Андрюшин — пришел.

Черданский. Хоть разорвись! Час он может подождать, пока полосы читаю? (Решительно.) Может! Мы его больше ждали. Через час. (Углубляется в работу.)

Санников уходит.

Входит Широков.

Черданский. Наконец заявился! Ищут его, ищут по всей редакции… Пришлось фото поставить, так что у тебя в очерк строк сорок не вошло. Я его сократил. Ориентировочно. Сядь, посмотри.

Широков. Ну, сократил и сократил.

Входит Крылова.

Черданский(не поднимая глаз от лежащих перед ним полос). А вдруг я тебе там какой-нибудь розовый закат вырезал? Будешь потом плакать…

Широков. Да ну… (Увидев Крылову.) Ну что ж, давай посмотрю. (Берет полосу и начинает ее просматривать.)

Черданский(Крыловой). Чем могу служить?

Крылова. Я думала, вы уже кончили читать полосы. Завтра!

Черданский. Нет, уж давайте сегодня, а то потом опять скажете, что я бегал от вас весь день!

Крылова. Помните, я вам передавала письмо театральной молодежи? Вы что-нибудь с ним сделали?

Звонок телефона.

Черданский. Одну минуту. (Берет трубку.) Да?.. В общем, готовы. (Нагибается, делает два быстрых вычерка карандашом, загребает полосы и встает.) Посидите, сейчас договорим.

Редактор зовет. (Широкову.) Сократи и неси прямо к нему. (Уходит.)

Крылова. Ну как, розовый закат остался?

Широков. Остался. (Улыбнувшись.) Я только хотел сказать, что смотреть не буду, а вы вошли — испугался.

Крылова. Я заметила.

Широков. А почему, собственно, испугался — не знаю. Кто вы мне, в сущности? Соседка по квартире и больше ничего. Одеяло я уже купил, а то, что брал, Тане Брыкиной отдал. Живу теперь совершенно независимо, самостоятельно.

Крылова. Василий Степанович, давайте пошутим вместе в другой раз. А сейчас я хочу вам сказать, что я получила по вашему фельетону еще одно письмо. От одного доктора наук из Ленинграда.

Широков. И тоже против?

Крылова. Да. Не верит, чтобы Твердохлебов, с которым он в свое время учился, мог стать таким, как вы описываете. Просит ответить, тот ли это Твердохлебов, который кончал с ним в Москве в тридцать пятом году Горную академию.

Широков. А бог его знает, что он кончал. Я в дебрях его биографии особенно не разбирался.

Крылова. Но вы же были там, в Обнорске.

Широков. В Обнорске я был совсем по другим делам и этого Твердохлебова в глаза не видел.

Крылова. Как так?

Широков. А вот так! Ну что вы мне душу выматываете? Приехал из Обнорска, привез очерк, утром снова уезжать. Черданский сунул мне две папки бумаг, сказал, что дозарезу нужен фельетон, просил за ночь написать, выручить газету. Вообще-то это против моих правил — я привык материал своими руками щупать, но раз надо выручить… Не волнуйтесь за меня!

Крылова. За вас? А я за вас не волнуюсь. Я волнуюсь за газету. (Помолчав.) Неправда. За вас тоже волнуюсь…

Входит Черданский.

Черданский(Широкову). Неси скорей очерк, редактор ждет!

Широков уходит.

Ну-с, а теперь насчет письма театральной молодежи…

Дверь приоткрывается. В ней — Тамара Филипповна.

Тамара Филипповна. Можно?

Черданский. Попозже.

Тамара Филипповна. К вам пришел Илларион Алексеевич.

Черданский. Просите!

Тамара Филипповна пропускает в кабинет Трапезникова — красивого пожилого мужчину. Черданский идет навстречу.

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги