Читаем Догоняя прошлое (СИ) полностью

2018 г. Версаль


Джастин



Это была последняя запись в Дневнике Брайана, датированная этим годом. Ни слова о Рождестве и Новом годе. Где Брайан провел их, с кем и как? Я почему-то был уверен, что, дописав последнюю фразу, Брайан закрыл Дневник и швырнул его через всю комнату. От этих строчек веяло какой-то обреченностью, отчаяньем, тоской и… болью. А я… я чувствовал себя виноватым. Не знаю, возможно, это слишком самонадеянно, но… но я себя считал причиной одиночества Брайана, вернее, одной из причин. Скажи я ему об этом, он, конечно, все отрицал бы, несмотря на признание в Дневнике. В этом он признался только самому себе. Но это ничего не меняло. Несмотря на видимое благополучие, Брайан оставался одинок.



Уже по традиции я подошел к окну. Сегодня на улице было тихо, и снег не кружился хороводом, как последние три дня. Да и вообще, за эти дни ничего существенно не изменилось - все та же дорога, те же фонари…


Я смотрел в темноту и вспоминал тот год, вспоминал, каким он был у меня – головокружительным и… счастливым. Ну почему, когда наступало счастье, оно длилось совсем недолго? Как будто кто-то отмерял определенную дозу, строго, по заслугам.



Я много рисовал. У меня состоялись еще две персональные выставки. Мое имя все чаще мелькало в прессе. А самое главное, в тот год мы все же открыли свою галерею, пусть маленькую, но свою. Хотя Джек всегда говорил мне, что это мое детище, документы оформлены на меня, и я смело могу называть галерею своей. Я еще долго не мог поверить в это. Вообще-то, я никогда и не мечтал об этом. Но со временем наши мечты меняются. То, что в двадцать кажется совершенно недостижимым, в тридцать становится само собой разумеющимся.



Джек помогал и поддерживал меня, как мог, не давал опускать руки, когда порой, мне казалось, что ничего не получается, что я взялся за непосильное дело. Я до сих пор удивляюсь, как он успевал везде с его-то занятостью и командировками? Да, его бизнес процветал, но и работы стало больше. И все же, он каким-то непостижимым образом в нужный момент всегда был рядом.



Если уж открыть галерею было делом нелегким, то управлять ею, наполнить интересными работами, привлечь внимание к ним, оказалось намного труднее. Я крутился, как белка в колесе, при этом еще успевал и сам рисовать. Я выплескивал на полотно всю ту эйфорию, что охватывала меня, когда я был счастлив, усталость и досаду, когда что-то не клеилось. А первое время, после открытия, действительно ничего не клеилось. Молодых, но интересных, перспективных художников не так-то просто было найти, а именитые выставлялись в престижных залах. Первые две выставки практически провалились, даже, несмотря на присутствие моих работ. Критики буквально захлебнулись, распекая нашу галерею за неимение, как они писали, «работ с харизмой». Конечно, я был с ними не согласен. Ну, критики есть критики. Это их работа. И все же я не мог не прислушиваться к их мнению. Я бегал по выставкам, выискивая молодые таланты. А еще мне помог Ирвин Моррисон. У него всегда был «запас» молодых голодающих художников, каким когда-то был и я. Он поздравил меня с открытием галереи, а потом долго смотрел на мои картины, чем несколько удивил меня. Я ведь не перестал у него выставляться, так что он прекрасно знал мою технику. Но его слова, которые он сказал мне тогда, я помню до сих пор. Он сказал, что мои картины стали другими, не хуже, нет, просто другими – исчезли ожидание и борьба. Но взамен появились счастье и умиротворение. Другими словами, с полотен исчез Брайан, потому что именно с ним всегда были связаны эти факторы. Ирвин оказался прав. Перемены были неизбежны. Мой внутренний мир изменился, изменилось и мое творчество.



Постепенно дела с галереей наладились. Критики успокоились, и даже появилась пара хвалебных отзывов, пусть и довольно лаконичных. Но это уже была победа. Я надеялся, что со временем у нас буду выставляться не только молодые дарования, но и известные художники.



Я здорово уставал с галереей, но я был счастлив. Эмоции переполняли меня, и я не мог держать их в себе, все, выплескивая на холст. Я спешил жить, как будто боялся, что мое счастье такое зыбкое, и в любой момент оно исчезнет.


Я вздохнул и снова взялся за чтение.




Глава 4

Дневник Брайана Кинни


Апрель 2012 г.



Перейти на страницу:

Похожие книги

100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство
Ставок больше нет
Ставок больше нет

Роман-пьеса «Ставок больше нет» был написан Сартром еще в 1943 году, но опубликован только по окончании войны, в 1947 году.В длинной очереди в кабинет, где решаются в загробном мире посмертные судьбы, сталкиваются двое: прекрасная женщина, отравленная мужем ради наследства, и молодой революционер, застреленный предателем. Сталкиваются, начинают говорить, чтобы избавиться от скуки ожидания, и… успевают полюбить друг друга настолько сильно, что неожиданно получают второй шанс на возвращение в мир живых, ведь в бумаги «небесной бюрократии» вкралась ошибка – эти двое, предназначенные друг для друга, так и не встретились при жизни.Но есть условие – за одни лишь сутки влюбленные должны найти друг друга на земле, иначе они вернутся в загробный мир уже навеки…

Жан-Поль Сартр

Классическая проза ХX века / Прочее / Зарубежная классика