Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны

Радио и печать преуспели в массовом распространении песни, поскольку могли охватить тысячи людей одновременно. Радиотрансляция в прямом эфире способна создать почти личный контакт между исполнителем и аудиторией и этим превосходит газету. Письма слушателей свидетельствуют о горячей благодарности, которую они питали к артистам. Однако эта связь является односторонней и неполной, так как артисты и радиослушатели не видят друг друга, не ощущают физического присутствия.

Средством распространения песни, которое обеспечивало максимально полный контакт между артистом и публикой, являлись передвижные концертные бригады. Представления проходят вживую, адресуются непосредственно к каждому зрителю, артисты и зрители видят и воспринимают друг друга. Они могли при этом оценить те жертвы, которые каждый приносил на войне. Концертная бригада, конечно, могла охватить меньше людей, чем выпуск газеты или радиопередача, зато взаимодействие между исполнителем и слушателем было более полным и трогало сердца больше, чем другие средства распространения, и рождало переживание, которое запоминалось надолго и поддерживало морально. По этой причине концертные бригады являлись стержнем всей системы дистрибуции песни и внесли самый большой вклад в политико-моральное воспитание и достижение целей, которые ставились такими органами, как ГлавПУРККА, КДИ, ВКП(б).

Бригады различались между собой по составу и образу жизни. Некоторые бригады состояли из известных солистов, оркестров и коллективов, которые как гастролировали в мирное время, так и продолжили гастрольную деятельность во время войны. Другие бригады были сформированы на базе соответствующих учреждений культуры для обслуживания своих городов и регионов. Наконец, существовали бригады, в которых собрались музыканты, певцы и танцоры отовсюду, и они совершали кратковременные поездки по фронтам. Музыкальные номера в репертуаре бригад были представлены прежде всего песнями, но могли включаться инструментальные пьесы и танцы. Концертные бригады выступали на фронтах, в призывных пунктах, в госпиталях, на фабриках и заводах. Иногда зрителей было совсем немного – несколько раненых, иногда мог собраться огромный зал рабочих или солдат. Независимо от размера аудитории неизменным оставалось одно: тесная взаимная связь, которую ощущали и зрители, и артисты, то переживание, которое и те и другие помнили не только после концерта, но и после войны.

Типы концертных бригад и их количество

На протяжении всей войны на фронте и в тылу выступали как профессиональные, так и самодеятельные коллективы. Профессиональные коллективы, в свою очередь, были двух типов: одни состояли из военнослужащих, другие из гражданских лиц. Военные оркестры, ансамбли, эстрадные коллективы в армии не были новинкой. Они входили в военную структуру и во время войны были приписаны к определенному фронту или дивизии. Гражданские бригады были укомплектованы артистами театров, оркестрантами, работниками концертных организаций, а также студентами музыкальных и театральных учебных заведений. Некоторые известные артисты и певцы также участвовали в концертных бригадах.

В тылу профессиональные музыканты и актеры создавали бригады для выступлений в госпиталях и на призывных пунктах – в дополнение к своей основной работе в филармониях, театрах и кино. Самодеятельные бригады создавались как в действующей армии, так и в тылу из талантливых людей, достаточно подготовленных, чтобы выступать в полках, клубах, госпиталях, на марше. Чтобы наградить участников самодеятельности за старание, а также побудить к повышению мастерства, проводились конкурсы и смотры. Прежде чем перейти к описанию индивидуального жизненного опыта участников бригад, следует охарактеризовать масштаб явления. Поскольку существовало множество бригад обоих типов – профессиональных и самодеятельных, которые создавались на различном уровне – местном, областном, всесоюзном – крайне сложно назвать точное число как бригад, так и занятых в них исполнителей. Одни бригады просуществовали все четыре года войны, а другие проработали всего один-два месяца. Максакова подсчитала, что во время войны функционировали 3685 бригад, но она не уточняет, бригады какого типа учитывала в своем исследовании [Максакова 1977:148]. В январе 1944 года газета «Красная звезда» сообщила, что на тот момент за 30 месяцев войны на фронте побывали 2030 театральных и концертных бригад. В сентябре 1944 года в той же газете говорилось, что за 38 месяцев войны КДИ и ГлавПУРККА направили для удовлетворения нужд фронта 2550 бригад, в состав которых входили 32 000 исполнителей («Красная звезда» от 09.01.1944. С. 3; от 23.09.1944. С. 3). В статьях не уточняется, относятся ли приводимые цифры к общему числу бригад, поскольку КДИ и ГлавПУРККА осуществляли верховный контроль над всеми бригадами страны, или же только к той части бригад, за которые отвечали непосредственно эти две организации.