Читаем Дорога ярости. Как Джордж Миллер создавал культовую постапокалиптическую франшизу полностью

«Для меня большая честь, что фильм "Безумный Макс: Дорога ярости" сегодня будет показан в Чинчилле. Мое детство прошло в этом замечательном месте. Там не было ни телевизора, ни видеоигр, ни интернета. Только комиксы и субботние утренние киносеансы. Для нас город и окружающие заросли [буш] были одной огромной игровой площадкой. Мы раскрашивали крышки от мусорных баков, чтобы сделать щиты для наших диких постановочных боев на мечах. Подземные туннели стали пещерами Бэтмена, и мы возвращались домой только с заходом солнца. Теперь я понимаю, что эти прекрасные годы послужили неочевидной практикой для занятий режиссурой. Я все еще делаю то, что делал в детстве, тренирую воображение – только с камерами и большим бюджетом. Так что на самом деле кино, которое вы видите сегодня, началось здесь, в Чинчилле. В течение последних двух недель фильм демонстрировался по всему миру. Сегодня он вернулся домой».

К тому времени даже до Чинчиллы дошли слухи о том, что четвертый «Безумный Макс» не предназначен для детей. Возможно, юное поколение города снова разделилось на две группы: дети, чьи родители разрешили им посмотреть «Дорогу ярости», и дети, которым этого не позволили. Кто знает, может быть, кто-то из них тайком пробрался на показ и посмотрел фильм с последнего ряда.

А возможно, они прятались под половицами и слушали саундтрек, играющий над ними, воображая, что происходит на экране.

Благодарности

Моя спутница Роуз и мать Бренда были – и остаются – несокрушимыми столпами поддержки, и мне не хватит слов, чтобы отблагодарить их.

Вы бы не держали в руках эту книгу, если бы не люди из Hardie Grant, которые верили в нее. Среди них Фрэн Берри, Элисон Хью (редактор, о котором мечтает каждый писатель) и Мили Суркиа.

Спасибо моим редакторам в The Guardian, прошлым и нынешним, включая Стефа Хармона, Стефани Конвери, Нэнси Гроувс и Монику Тан. Спасибо также моим друзьям и коллегам из Daily Review – вдохновляющему Рэю Гиллу и потрясающему Бену Нойтце.

Эта книга не могла бы быть написана без помощи многих людей, согласившихся побеседовать со мной. Они от этого ничего не приобрели.

Я не буду называть их по именам, так как вы только что прочитали книгу, в которой упомянуто подавляющее большинство из них. Несколько интервью по тем или иным причинам не попали на эти страницы. Я не менее благодарен и этим людям; вы знаете, о ком речь.


Иллюстрации

Байрон и Джордж. Фото предоставлено семьей Байрона Кеннеди


Отец Байрона Эрик и Джордж. Фото предоставлено семьей Байрона Кеннеди


Грант Пейдж (крайний слева) координирует трюк с мотоциклом на съемках «Безумного Макса». Фото любезно предоставлено Эндрю Джонсом


Актеры и съемочная группа во время съемок «Безумного Макса». Фото любезно предоставлено Эндрю Джонсом


Автомобиль MFP (Main Force Patrol) на окраине Мельбурна, во время съемок «Безумного Макса». Фото любезно предоставлено Эндрю Джонсом


Слева направо: Мэл Гибсон, Дэвид Эггби и Гарри Глинатсис на съемках «Безумного Макса». Фото любезно предоставлено Эндрю Джонсом


Джордж Миллер на съемках фильма «Безумный Макс 2: Воин дороги». Фото предоставлено Ллойдом Кэрриком


Мэл Гибсон на съемках фильма «Безумный Макс 2: Воин дороги». Фото предоставлено Ллойдом Кэрриком


Джордж Миллер на съемках фильма «Безумный Макс 2: Воин дороги». Фото предоставлено Ллойдом Кэрриком


Джордж Миллер на крыше танкера, направляет Вирджинию Хей (крайний слева) на съемочной площадке «Безумный Макс 2: Воин дороги». Фото предоставлено Ллойдом Кэрриком


Один из автомобилей, созданных Грэмом «Грейс» Уокером для фильма «Безумный Макс 2: Воин дороги». Фото предоставлено Ллойдом Кэрриком


Грузовик Лорда Хьюмангуса на съемках фильма «Безумный Макс 2: Воин дороги». Фото предоставлено Ллойдом Кэрриком

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство