Читаем Дорога на простор полностью

Коза сплюнул в последний раз.

- Ин ладно. Казаки - под рукой государевой. Нас не обидьте, а мы отслужим по обычаю своему, ты, князь, не бойсь. Вы - нам, а мы - вам.

Он сказал это как раз во-время. У михайловских ларей народ смешался, бабьи крики. Небось, соскребают последки.

А пока Коза говорил, чернобородый казак незаметно вышел из круга. На улице худенький парнишка вскочил, - шапчонка так и осталась на земле, кинулся к нему - видно, долго ждал, да оробел, остановился.

- Ты что?

- С собой возьми! - выговорил парнишка.

- Куда ж брать-то? Я - вот он!

Парень проговорил быстро-быстро, как заученное:

- Язык пусть вырвут - молчать буду... Тесно мне. В отваги возьми.

Казак с любопытством смотрел на него.

- А мне вот не тесно. Марьин сынок?

- Ильин! - Парень вспыхнул. С вызовом спросил: - Мать, что ли, знаешь?

- Знакома. Где гулять собрался?

Мучительно покраснев до корней вихрастых волос, сердито сдвигая белобрысые брови, пролепетал:

- Алтын-гору сыскать...

Казак щелкнул языком.

- Далече!.. Разве ближе службишку?.. - Но так засияли глаза парня, что казак вдруг серьезно сказал: - Ноне. Сбегаешь к деду Мелентию. Ныркова Мелентия знаешь?

- "Дед - долга дорога"? В станице он, как же!.. Бродяжит..

- У меня говорю - слушают. Отвечают - что спрошу. Передашь Мелентию: хозяин работничков кличет. Быть ему... - Казак глянул на небо, прикидывая: - Засветло - не сберем, до утра прохлаждаться не с руки... - В полночь, в Гремячем Логу! Укладки мне нужны да юшланы. Понял?

Парень поднял горящее лицо. Казак досказал с ударением:

- Что ныне перемолвим - завтра ветру укажем по Полю разнести. Тайны тут нет. А тебя - пробую. Лишнего не выпытывай и болтать не болтай. У меня рука, гляди, - во!

- Все, как велишь...

- Постой, не бежи! Огоньки пусть засветят в Гремячем - полевичкам виднее. Иных повестим. А Мелентий пущай... тебя, что ли, пущай с собой приведет. Только уж в мамкин шалаш до ночи - ни-ни, гляди!

- Дорогу в курень забуду.

- Эк ты! Дорогу домой николи не забывай, парень. Шапку возьми.

Казак остался один. Рукавом отер пот с лица - оно было пыльным, усталым. Сел, опустились плечи. Снял расхоженный сапог, размотал подвертку - на ноге кровоточила ссадина.

Протяжный, унывный послышался вдали женский голос:

Ой, там, да на горе зеленой...

Встрепенулся казак. Вскинул голову, глаза сощурились. Лилась песня и сливалась со стрекотней кузнечиков - широкая, как сожженный солнцем степной круг.

Мураву - траву вихорь долу клонит...

Слушал неподвижно, окаменев лицом, сжав губы. Потом обулся, разом поднялся, поправил шапку и сильным, твердым шагом зашагал прочь.

А на майдан донеслись плеск и хохот с реки. Вся она была в ладьях и стружках, парусных легкокрылых и весельных. Табун коней шумно вошел в воду, голые люди сидели на лоснящихся конских спинах. Вот оно, казачье, необычайное конное и водяное войско!..

Князь поглядел на будары, которые сейчас он велит разгружать.

Вверху, в нетленной синеве, таяла легкая пена облачков.

ПУТЬ-ДОРОЖЕНЬКА

Красный одинокий глаз отверзся в ночи, и верховой направил на него бег своего коня; дробный топот наполнил смутно темневшую, сильно, по-ночному, пахнущую травами степь, еле уловимой чертой отделенную от густо засыпанного звездами неба.

Скоро стал различаться костер за бугром, дальше зияла черная пустота; там, невидимая под кручами, была река. Несколько человек сидело и лежало у костра.

- Здорово ночевали, - сказал верховой, спрыгивая с лошади. Зорко, исподлобья он всмотрелся в людей. Узнал двоих: деда - "Долга дорога", бродяжку, и Рюху Ильина, сына нищей вдовы. Прочие были не станичники, полевиков теперь полным-полно. Только одного он видел раньше - человека со страшно посеченным лицом.

Никто не ответил, никто не подвинулся, чтобы дать место у огня. Лишь один из лежащих повернул голову и угрюмо покосился.

Приехавший, не выпуская из рук длинного повода, присел на корточки.

Люди продолжали свой разговор, скупо роняя слова, часто замолкая. Они говорили обиняками, и гость, потупясь, чтобы казаться безучастным, напрасно ловил смысл их речей.

Они считали какие-то юшланы (кольчуги).

- Пять еще, - сказал молодой с кроличьими воспаленными глазами. Выйдет тридцать два.

Человек с цыганской бородой вдруг захохотал и все его квадратное туловище заколыхалось.

- Журавли с горы слетели - бусы на речном дне собирать. Там двадцать, в илу... аль поболе!

Лежавший, тот, который раньше покосился на незванного гостя, угрюмо перебил:

- А у сайгачьего камня - запертый сундук, а в сундуке еще один. Белу рухлядишку-то сперва повытряси из него.

- Чай, попортилась рухлядишка? - сипло спросил человек, покрытый конским чепраком.

Замолчали. Потом откликнулся красноглазый:

- Ни, уже и не смердит.

Зашипел казан, подвешенный на жерди над огнем.

- Эх, ермачок! - сказал красноглазый. - Уха хороша, да рыба в реке плавает.

- И ложки у хозяина, - добавил посеченный.

Ермак - то было волжское слово: артельный казан.

Заезжий спросил:

- Волжские? С Волги, значит?

Его дразнил запах варева. Ответил человек с цыганской бородой:

- Мы из тех ворот, откель весь народ.

- Летунов ветер знает, наездничков - дол.

Перейти на страницу:

Похожие книги

1917–1920. Огненные годы Русского Севера
1917–1920. Огненные годы Русского Севера

Книга «1917–1920. Огненные годы Русского Севера» посвящена истории революции и Гражданской войны на Русском Севере, исследованной советскими и большинством современных российских историков несколько односторонне. Автор излагает хронику событий, военных действий, изучает роль английских, американских и французских войск, поведение разных слоев населения: рабочих, крестьян, буржуазии и интеллигенции в период Гражданской войны на Севере; а также весь комплекс российско-финляндских противоречий, имевших большое значение в Гражданской войне на Севере России. В книге используются многочисленные архивные источники, в том числе никогда ранее не изученные материалы архива Министерства иностранных дел Франции. Автор предлагает ответы на вопрос, почему демократические правительства Северной области не смогли осуществить третий путь в Гражданской войне.Эта работа является продолжением книги «Третий путь в Гражданской войне. Демократическая революция 1918 года на Волге» (Санкт-Петербург, 2015).В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Леонид Григорьевич Прайсман

История / Учебная и научная литература / Образование и наука
100 дней в кровавом аду. Будапешт — «дунайский Сталинград»?
100 дней в кровавом аду. Будапешт — «дунайский Сталинград»?

Зимой 1944/45 г. Красной Армии впервые в своей истории пришлось штурмовать крупный европейский город с миллионным населением — Будапешт.Этот штурм стал одним из самых продолжительных и кровопролитных сражений Второй мировой войны. Битва за венгерскую столицу, в результате которой из войны был выбит последний союзник Гитлера, длилась почти столько же, сколько бои в Сталинграде, а потери Красной Армии под Будапештом сопоставимы с потерями в Берлинской операции.С момента появления наших танков на окраинах венгерской столицы до завершения уличных боев прошло 102 дня. Для сравнения — Берлин был взят за две недели, а Вена — всего за шесть суток.Ожесточение боев и потери сторон при штурме Будапешта были так велики, что западные историки называют эту операцию «Сталинградом на берегах Дуная».Новая книга Андрея Васильченко — подробная хроника сражения, глубокий анализ соотношения сил и хода боевых действий. Впервые в отечественной литературе кровавый ад Будапешта, ставшего ареной беспощадной битвы на уничтожение, показан не только с советской стороны, но и со стороны противника.

Андрей Вячеславович Васильченко

История / Образование и наука
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее