Дороги души: Неизреченное познание

Любое существо воспринимает мир вокруг, среду именно через свой слой познания. Рождается герой в своем мире, он тяготеет к познанию определенного эмоционального метода, к определенной страсти, наслаждению, развлечению и т.д. И разница восприятия разительна! Даже рождаясь на земле, существо из высших миров воспринимает мир согласно именно своему слою познания! Но земной языковой запас достаточно ограничен, кроме того, зачастую просто нет повода выразить в обыденном разговоре то, как личность воспринимает мир. Асур совершенно не так воспринимает, например, дерево, как, скажем, человек. Понятийно, душевно – совершенно по-иному. Но если спросить у обоих – что вы видите, то описывать они будут одними и теми же словами, потому что внешне это и есть один и тот же земной объект. Зеленое, пахнет, листья двигаются от ветра и так далее. А вот если расспросить о впечатлениях, провести подробные исследования в этом направлении – то результат будет поразительным! Я обязательно уделю больше внимания этой области знаний в одной из следующих книг серии. Как же воспринимает мир герой? Совершенно не так, как человек или асур, или любое другое создание. Душа воспринимает мир через основу. И для героя зимний воздух трескуч и осязаем, мороз – на полную, все качества – очевидны герою. В целом же – мир воспринимается как набор чудесных манящих возможностей (в страстях, наслаждениях и т.д.) – раздольное гуляние по свежему воздуху, туманами и дождями простирается к горизонту, скрывает далекие дали, крутые холмы да студеные реки. Ну а в корысти, конечно же, это не останется без важных последствий. Так, разбойник очень захочет – «вон ту деревню, в которой неплохо веселиться»

И вот героя или влечет познание или непосредственно мир манит определенными методами. Все цели героя, все его чувства будут сплетены потом в этот метод! Гуляет герой по холмам – его чувства обретают эту окраску. Ест сытный ужин – другую. И тогда каждое из чувств составляющих судьбу – это одна из жизненных целей героя. Но что нужно герою, чтобы достичь целей? В свою очередь каждое чувство состоит из метаболизма эмоций. Это будут результаты деятельности героя. Да и люди в округе ликуют, у них все хорошо. Потому что поля успешно орошаются, а злаки растут. Герой разбил камень, закрывающий путь воде на поля, очистил сами поля от тех же камней, и другое. Функционально, по сути, процессы будут такими же, и когда герой действует в своем родом мире. Но, конечно же, возможностей, разнообразия деяний – гораздо больше. В итоге общая картина логики творения такова: у героя есть представления, как жить в эмоциональном, эмоциональные методы. Светлый герой познает неизреченную гармонию таких представлений, он знает, как нужно. И теперь он попытается провести эти представления в мир, то есть - влиять на представления так, чтобы они шли согласно неизреченному смыслу. В рамках своих жизненных возможностей, конечно же. Эти представления продиктуют совокупность жизненных целей. Полнота чувств кругом, и герой их выстроит по своему разумению судьбы, в согласии с высшим. Олимпиец тут мог бы помочь пастухам и не смог бы разобраться в эмоциональной жизни, скажем, рыболовов. Древние греки это подметили – каждый олимпиец покровительствовал лишь одной человеческой профессии, которая вписывалась в его слой познания. А вот для героя – каждая из целей достигаема и раскроется необходимыми результатами деяний, для ее достижения. Ну а эффекты от влияний основы эти результаты и обеспечат. И концептуально такой герой, заведующий местностью, очень напоминает феодала. Он выстраивает мирскую судьбу всей местности согласно своим представлениям (ведь любые методы – это представления). А вот чем это будет – познанием и творением или темной эмпатией – зависит уж от самого героя.

Черты слоя познания героев

Гармония слоя познания героев первого подвида

Гармоничный герой первого подвида познает эмоциональные методы первого подслоя, он познает страсть! Чтобы это сделать, герою надо не взять то, что сулит страсть, а наоборот – вплетая свои основы в мироздание, гармонично сотворить страсть, несущую высший смысл. Центральное время, текущее таким образом, делает героя отважным, готовым к подвигу. Подвиг – то, что подвигло к действию. Героя подвигает эмоциональная страсть, энергия эмоционального действия. Причем – познается первичная суть, поэтому герой может совершать действия, которые и уменьшат масштаб благ в явном аспекте. Ведь важен высший смысл! Так что герой вовсе не действует как заведенный болванчик – пытаясь непрестанно улучшать и помогать и совершать подвиги. Существо именно познает слой, делая выводы согласно высшему смыслу, а стало быть, и его действия будут меняться согласно смыслу текущих представлений и целей, будут осмыслены!