Дорожная карта шоураннера

Дж. К.: Хорошо сказано. Это больше всего меня привлекает в работе: мы сидим в комнате ввосьмером, и каждый из нас всячески отстаивает собственное мнение, а потом кто-то говорит: «О, вот я бы такого никогда не сделал...» Именно в этот момент я понимаю, что мы нашли что-то интересное. Если восемь человек ожесточенно спорят, какой будет концовка, значит зрители тоже будут спорить, потому что не будут знать, куда зайдет сюжет. Лучший способ рассказывать истории, когда не знаете, куда они вас заведут, — находить сюжеты, которые выглядят так, словно взяты из жизни. Иногда мы даже нарочно ограничиваем количество неожиданных сюжетных поворотов, потому что, когда сюжет становится слишком сложным, он одновременно становится малореалистичным.

Мне очень повезло работать над сериалами вроде «Огней ночной пятницы» и «Родителей» — с прекрасным набором сильных актеров. Им даже мелочи кажутся значительными. Чтобы они что-то обнаружили, не обязательно устраивать в сценах головокружительные повороты. Нужно просто, чтобы все было реалистично, а не фальшиво, так что мы, сценаристы, делаем все возможное, чтобы дать актерам материал, где им фальшивить не придется. Актеры тоже очень помогают в работе — они следят, чтобы все соответствовало характерам персонажей. Это настоящая командная работа. Когда все, кто работает над сериалом, понимают, что преследуют общую цель, тогда, возможно, есть вероятность добиться успеха. На телевидении работать очень трудно. Приходится рассказывать кучу историй за короткое время и очень быстро снимать серии. Мне кажется, что сериалы часто сходят с рельсов, потому что телеканал считает, что сериал о чем-то одном, сценарист — о чем-то другом, а актеры — о чем-то третьем. В результате потребности зрителей не обслуживаются. Для шоураннера главное — убедиться, что он делает все возможное, чтобы все остальные считали, что делают общее дело. Тогда каждый будет считать сериал своим и каждый внесет в него свой вклад. Я до сих пор очень люблю «Родителей», в том числе потому, что, когда обсуждаю с актерами сценарий, они нередко говорят, как им нравится сюжет, связанный с другим персонажем. Они действительно заинтересованы в сериале, а не просто заучивают роли. Им нравится сериал в целом. Именно это поддерживает в нем реалистичность и свежесть.

Глава 11. Знайте, против кого и чего они выступают

Что стоит на кону? Дайте своему главному герою (или героям) то, что можно выиграть или потерять. Антагонистические силы в сериале повышают ставки и делают потребность разрешить данную проблему еще сильнее. Подумайте о роли времени в вашем сериале. Заметьте, что персонажи во всех жанрах постоянно куда-то спешат — они должны как можно скорее что-нибудь сделать, а не то...

В «Убийстве» детектив Сара Линден (Мирей Инос) уже готова отбыть в Калифорнию с женихом и сыном-подростком, но тут ей дают дело об убийстве. Сара планирует побыстрее разобраться с делом и спокойно уехать, но дело постепенно превращается в обширный заговор, и его не удается раскрыть даже за несколько недель. Из-за расследования у нее портятся отношения с женихом, возникают проблемы с родительскими правами на сына, а ее жизнь оказывается в опасности. И это ставки всего для одного персонажа. Дело уничтожило много жизней и карьер и изменило всю политическую обстановку в городе.

В «Родине» ставки для Кэрри (Клэр Дэйнс) растут, когда ее чувства к Броуди (Дэмиэн Льюис) мешают ей выполнить миссию — защитить Америку от террористического заговора. Привязанность Кэрри к Броуди перерастает в любовь, которая нарушает ясность ее суждений и ставит под угрозу ее карьеру и репутацию. Ставки растут и для Броуди: у него проблемы и из-за того, что он стал знаменитостью и героем Америки, и из-за того, что начал сомневаться в том, стоит ли хранить верность террористу Абу Назиру (Навид Негабан), и из-за того, что семья уже привыкла жить без него и он чувствует себя в ней чужим.

«Дурман» поднимает ставки для главной героини Нэнси Ботвин (Мэри-Луиза Паркер) с каждым новым сезоном. Недавно овдовевшая Нэнси ведет скромный бизнес по торговле марихуаной в элитном закрытом поселке Агрестик. Бизнес растет (в том числе в буквальном смысле), растут и ее проблемы. Среди прочих трудностей Нэнси приходится иметь дело с дилерами-конкурентами, дотошным агентом Управления по борьбе с наркотиками (за которого Нэнси в конце концов выходит замуж, усложняя свое положение) и лидером наркокартеля (за которого Нэнси тоже выходит замуж, а потом рожает от него ребенка, еще больше усложняя свое положение). Кроме того, на кону стоит благополучие двух ее сыновей. Торговля наркотиками, которой занимается Нэнси, заставляет ее старшего сына Сайласа (Хантер Пэрриш) тоже включиться в этот бизнес, а младшего сына Шейна (Александр Гоулд) доводит до социопатического поведения, а потом и убийства.