Дорожная карта шоураннера

Хороший тест для этой парадигмы — вопрос: если убрать доминирующего протагониста, оставив только ансамбль, сможет ли сериал существовать дальше? Винс — идеал процветающей кинозвезды именно потому, что совершенно расслаблен и равнодушен к славе. Его великолепный агент Ари (Джереми Пайвен) нуждается во власти и деньгах, как вампир — в крови, а Винс — простой, скромный парень, которому вообще на это все наплевать, лишь бы были друзья, хорошая травка и с кем переспать. Нет, Винсу, конечно, нравятся слава и деньги, но зависимости от них никакой нет. Винс — и звезда, и моральный компас вселенной сериала. Все вокруг него лезут вверх по социальной лестнице: лучший друг Винса Эрик Мерфи (Кевин Коннолли) — его амбициозный менеджер; старший брат Винса Джонни «Драма» Чейз (Кевин Диллон) хочет стать актером; даже лентяй и любитель травки Сальваторе «Черепаха» Ассанте (Джерри Феррара) и то предприниматель, лелеющий большие мечты. Но, поскольку мы видим все глазами Винса, мы понимаем, насколько на самом деле абсурден, претенциозен и фальшив шоу-бизнес. Ари — самый шумный и яркий персонаж в «Красавцах». Его мелочность, жадность, жажда власти, истеричность и высокомерие шокируют нас, провоцируют и заставляют хохотать в голос, тем не менее Ари рекомендуется «принимать» в небольших дозах. Вот лучшее доказательство моего принципа: если убрать Винса, то получится сериал об эгоистичных, бездушных голливудских актерах. По иронии судьбы Винс заставляет нас переживать, потому что сам не переживает.

Смотрите также «Сыны анархии», «Менталист», «Хорошая жена», «Клан Сопрано», «Щит», «Дурман», «Вице-президент», «Подпольная империя», «Настоящая кровь».

Закадровый текст как комментарий к текущим действиям

Обычно используется для того, чтобы расширить перспективу и поместить события в тематический или иронический контекст.

В «Сексе в большом городе» журнальная колонка Кэрри Брэдшоу (Сара Джессика Паркер) — инструмент для того, чтобы сформулировать в закадровом тексте тематический вопрос серии. В одной из серий первого сезона («Тайный секс», автор сценария — создатель и шоураннер Даррен Стар) Кэрри задает такой тематический вопрос: «Сколько из нас занимаются прекрасным сексом с людьми, с которыми стыдно познакомить друзей?»

В этой серии Кэрри идет на первое свидание с «мистером Бигом» (Крис Нот), но он не торопится вводить ее в свой круг общения и хочет ограничиться постелью, из-за чего Кэрри задумывается, не стыдится ли он ее. Стоит ей из-за этого отказывать ему в сексе или нет? В это время Миранда (Синтия Никсон) знакомится в тренажерном зале со здоровяком, который что-то от нее скрывает. Когда она обнаруживает в его квартире видео с «отшлепыванием», ей приходится решать: бросить его или же заняться дикими штучками и никому не рассказывать? Шарлотта (Кристен Дэвис) в это время рассказывает подругам, что спит с раввином. Саманта, с другой стороны, вообще готова рассказывать о своих похождениях кому угодно, когда угодно и где угодно и считает, что секс не надо откладывать по моральным причинам. В «Сексе в большом городе» похождения Кэрри всегда сюжет A, а приключения ее подруг — соответственно B, C и D, но они объединены общей темой.

В пилотной серии «Анатомии страсти» под названием «Вечер трудного дня», написанной создательницей и шоураннером Шондой Раймс, нас знакомят с доминирующим главным персонажем ансамбля. Мы знаем, что она главная героиня, потому что у нее фамилия Грей (в оригинале сериал называется «Grey’s Anatomy»). Серия начинается с нее и ею же заканчивается, ее голос звучит и в тизере, где мы видим Мередит, которая пытается более или менее с достоинством уйти после ночи любви с красивым незнакомцем, который, к ее ужасу, окажется ее новым начальником, доктором Дереком Шепардом, он же Макдрими (играл его Патрик Демпси).

Мередит (закадровый текст)

Игра. Говорят, что у тебя либо есть все необходимое, чтобы играть, либо нет. Моя мать была великой. Я, с другой стороны... У меня ситуация хреновая. Действительно хреновая. Я не могу найти ни одной причины стать хирургом. Но зато у меня тысяча причин, чтобы все бросить. Они все специально затрудняют. В наших руках — жизни. Настает момент, когда это уже не просто игра, и ты или делаешь последний шаг вперед, или разворачиваешься и уходишь. Я могла бы бросить, но тут такое дело. Мне нравится игровое поле.