Дорожная карта шоураннера

В конце концов Алисия говорит Джеки, что будет дома «примерно через час». Но сцена на этом не заканчивается, несмотря на то что внешнее событие уже состоялось. У Алисии новый стол в новом кабинете. Ее кабинет в порядке — впервые за всю серию. Папки расставлены по местам. Она начинает чувствовать, что находится на своем месте. Мы понимаем это уже по тому, как она осматривается и видит порядок на полках. Хорошее новое кресло. Картины на стенах. До этого уже была сцена, где кабинет был в полнейшем беспорядке, все вещи еще стояли в коробках. Визуальные образы помогают нам понять, как она изменилась.

Алисия говорит Джеки: «Спасибо за поддержку». Она была ей. Она понимает ее. Она будет по-прежнему нужна ей. Джеки отвечает: «А как же иначе» — и добавляет: «Увидимся в девять». Они ввязались в это вместе. Две женщины, которые понимают друг друга. Эта сцена задала немало будущих сюжетов — я их называю «сюжетными щупальцами».

Затем приходит новый начальник Алисии, Уилл Гарднер (Джош Чарльз). Когда-то давно он был ее парнем. Он помог ей получить эту работу. Уилл говорит, что выбрал ее ассистенткой в своем деле и завтра рано утром она должна быть в суде. Она сразу оказалась в гуще событий. Ее новый возлюбленный неподалеку. Завтра наступит новый день. Мы хотим увидеть, что будет дальше. Отлично написано. Отличная страница.

Хорошие сцены в телесериалах:

1) раскрывают и углубляют характеры персонажей, показывая нам их основные, доминирующие черты, а потом ставят перед ними сложные задачи;

2) исследуют, усложняют и ставят под сомнение отношения между главными персонажами;

3) представляют «событие» или «вопрос» сцены, которые каким-либо образом развивают сюжет;

4) развлекают, удивляют, скрывают информацию и затем выдают ее такими способами, которые кажутся одновременно неожиданными и неизбежными;

5) следуют структуре; у хороших сцен есть собственная сюжетная арка: они ярко начинаются и заканчиваются спусковым крючком для следующей сцены, а в середине мы видим осложнения и неожиданные повороты.

Интервью: Джейсон Катимс

Самые известные работы Джейсона Катимса:

• «Родители» (исполнительный продюсер/сценарист), 2010–2012;

• «Огни ночной пятницы» (исполнительный продюсер/сценарист), 2006–2011;

• Обладатель премии «Эмми» («Лучший сценарий для драматического сериала»), 2011;

• Номинация на премию «Эмми» («Драматический сериал»), 2011;

• Премия Humanitas, 2009, 2011;

• Номинация на премию Гильдии сценаристов США, 2007–2011;

• Премия Пибоди, 2006;

• «Бостонская школа» (исполнительный продюсер/сценарист), 2003–2004;

• «Город пришельцев» (исполнительный продюсер/сценарист), 1999–2002;

• «Моя так называемая жизнь» (сценарист), 1994.

Н. Л.: Я хотел бы начать с вашего подхода к развитию персонажей, особенно в «Огнях ночной пятницы» и «Родителях». Мне кажется, что придумывать сюжеты и оставаться при этом «на поверхности» умеют многие, но вам удается постоянно раскрывать все новые глубины ваших персонажей и удивлять нас. Вы продумываете такую многослойность с самого начала или открываете новые уровни в процессе написания сериала?