Читаем Драмы полностью

Гапон идет впереди, за ним Круглов с девочкой, Марья Карповна, Ивановна, Сережа, рабочие. Слышна молитва: «Спаси, господи, люди твоя… и благослови достояние твое… По-бе-ды бла-го-вер-но-му…» Марфа, Юркку, Федор, Катя присоединяются к процессии. Солдаты во главе с Филимоновым, действуя прикладами, оттесняют часть толпы к мосту. Здесь Марфа, Ивановна, несколько работниц.

Филимонов. Два шага назад! (Замахивается па Марфу прикладом).

Марфа. Ну-ну! Потише ты, Аника-воин! (Отводит приклад). Молодец среди овец!

Филимонов. Да ты што? Я при исполнении обязанностей! Марфа. Ия при исполнении обязанностей.

Ивановна (протискивается). Пусти, демон, мы к царю! Филимонов. Два шага назад.

Марфа. Заладил, истукан! А ежели пойдут, неужто палить станешь?

Филимонов. Служба.

Марфа. Слышали, рабочие, какая у него служба: баб да ребят крошить!

Филимонов. А зачем бунтуете? Избаловались тут, на городских харчах коло царя.

Ивановна. В день семьдесят копеек мой получает, половину в кабак, домой десятку. Семь за квартиру, на трешку трех ребят кормлю. Как собака, по чайным брожу, в сумку объедки собираю. Малые плачут: «Хлебушка»… (Всхлипнула). На одной подушке вчетвером спим… Избаловались?!

Марфа (Филимонову). Эх ты, медный лоб! Из деревни?

Филимонов. Пензенский.

Марфа. А у вас крестьяне помещика жгут. Это как понять?

Филимонов. Так то помещика! Чего равняешь! Помещик божью землю себе прибрал, а крестьянину без земли, что солдату без амуниции.

Марфа. Ишь как про землю разговорился!

Филимонов (спохватился). Идите вы, Христа ради, а то… (Замахивается прикладом).

Ивановна. Ирод, и больше ничего.

Филимонов. Осади на мост!

Марфа. Истукан ты или человек? Народ томится, идет к царю помощи просить, мирно идет, а ты народ штыком проткнуть хочешь! Где правда? Я спрашиваю тебя, мы все спрашиваем тебя, — верно, бабы? Где правда? Подумай, солдат…

Филимонов опустил приклад, растерянно молчит. Слышен голос: «Этта што, што этта?»

Филимонов (поднял винтовку, грубым голосом). Осади на мост, публика!

Появляется Скреблов, рядом с ним Круглов.

Круглов. Господин офицер, почему не допускаете нас к площади? Мы не демонстрация, мы мирные подданные царя-батюшки.

Скреблов. Прошу вас, господа!..

Круглов. Отдайте приказ, господин офицер, пустите нас за ворота, к царю, нельзя нам не идти, мочи нет…

Скреблов. Царя во дворце нет, господа, бросьте глупости.

Круглов. Есть царь, господин поручик! Есть! Министры не услышат, генералы не услышат. Он услышит! Про боль нашу, про тяжкий фабричный труд, про слезы матерей, про сиротский плач! Не пойдем, так доползем к царю, господин офицер!..

Круглов, отстраняя офицера, идет к воротам, толпа со стоном устремляется за ним.

Скреблов (оборачивается, кричит). Горнист! Горнист!

За сценой рожок горниста.

Голос Круглова. Вперед, православные!

Залп. Снова появляется розовощекий подросток Сережа.

Сережа. Не бойтесь! Нарочно! Холостыми!

Залп. Сережа падает, взмахнув руками. Скреблов обходит его, молча уходит. За сценой слышатся залпы. Вбегают Гапон и Круглов.

Круглов. Сюда, батюшка, сюда! Я сейчас. (Убегает).

Появляются Косой и Тестов. Залп. Все трое падают на землю, уткнув головы в снег.

Косой (приподнимается). Жив, отец?

Гапон (приподнимается, поводит головой). Жив.

Залп. Гапон снова уткнулся головой в землю.

Косой. Не в нас. Вставай, отец!

Гапон. Меня надо спрятать. (Поднимается с земли). Появляется Круглов без шапки.

Ты, Матвей Фомич? Что делать, что теперь делать?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное