Древняя Русь. Быт и культура

1. Число лент над фризом увеличилось от одной (ц. Покрова на Нерли) (табл. 111, 17) до двух за счет введения ленты с плетенкой (Дмитриевский собор, табл. 111, 18). В 20-х годах XIII в. вместо плетенки стали использовать ленту с переплетающимися кругами, заключающими маленькие рельефы зверей и птиц (Суздальский собор) (табл. 111, 19; табл. 112, 36). К 30-м годам обе ленты исчезли и были заменены полуовалом с растительной орнаментацией (Георгиевский собор в Юрьеве-Польском) (табл. 111, 20).

2. Растительные мотивы во фризе появились лишь в конце XII в. (Дмитриевский собор). В зависимости от расположения они имели форму деревьев с геральдическими зверями или птицами у основания (нижняя часть интерколумниев) (табл. 12, 19–27); стилизованных кустов или букетов (тимпаны) (табл. 112, 14–18); пучков ветвей (антревольты) (Вагнер Г.К., 1969, 1969а, рис. 154). Кроме фриза, древовидные мотивы широко использованы на фасадах Дмитриевского собора в виде целых рядов (табл. 112, 9-13), перемежающихся с рядами зооморфных рельефов (Вагнер Г.К., 1969а, с. 224, 225) (Новаковская С.М., 1978). В начале XIII в. древовидные формы переместились в антревольты (Суздальский собор) (табл. 111, 19), а с остальных участков фриза растительный орнамент исчез, перейдя на стены второго яруса (Суздальский собор) (Вагнер Г.К., 1976б, с. 65–76, рис. 14). К 30-м годам XIII в. в тимпанах вновь появились кусты-букеты, а «деревья» в антревольтах приняли более живописно-стилизованную форму (Георгиевский собор) (табл. 111, 20). Деревья более развитой многоярусной формы и большого масштаба заняли все участки стен нижнего яруса (табл. 112, 28, 29). Свободные от рельефов места стен второго яруса заполнены растительными мотивами лиановидного рисунка, что образовало как бы «оклад» рельефов. В растительных формах богатейшее развитие получила сасанидская пальметта. В бордюрных композициях следует отметить мотив рядоположенных пальметт, соединенных друг с другом волнообразными корнями (Вагнер Г.К., 1969а, рис. 136, 138), что очень характерно для сербской орнаментики. В начале XIV в. он будет усвоен московскими зодчими. На этом уровне орнаментальная подсистема белокаменного архитектурного декора Руси была застигнута татаро-монгольским нашествием.

В кирпичном зодчестве орнаментальная подсистема рассматриваемого времени развивалась главным образом за счет суммирования рядов фигурных выкладок, т. е. за счет превращения бордюрного орнамента в панельный. Основным материалом для суждения служит Пятницкая церковь в Чернигове по реконструкции П.Д. Барановского (Барановский П.Д., 1948). Главные положения здесь следующие:

1. Меандровый междуярусный пояс остается, но не по всему периметру здания, а лишь на продольных фасадах. На западном фасаде он переходит в пояс бегунка между двумя лентами поребрика (табл. 112, 40), а на восточном — в решетчатый пояс из диагонально перекрещивающих кирпичных полос (табл. 112, 41). Таков же, по-видимому, был орнаментальный пояс собора Апостолов в Белгороде (1197), собора Спасо-Преображенского монастыря в Новгороде-Северском (XII-начало XIII в.) и ц. в Путивле (начало XIII в.) (Асеев Ю.С., 1969а, с. 166, 174, 175).

2. Тимпаны центральных закомар отсекаются полоской бегунка, а тимпаны боковых полузакомар заполнены сплошной решетчатой выкладкой. Все это вместе с полосами поребрика на апсидах и мелких арочек с поребриком в основании купола создает достаточно живописное впечатление, но, конечно, совсем иного характера, чем в белокаменной архитектуре. Можно сказать, что орнаментальная подсистема кирпичной архитектуры конца XII в. приблизилась к мотивам текстильной орнаментики, а отчасти и к керамической.

Своеобразную картину дают орнаментальные мотивы деревянной резьбы. Судя по материалам новгородских раскопок фасады жилых зданий декорировались геометрическими, подгеометрическими и растительными мотивами. Первые, естественно, обнаруживают черты сходства с кирпичной орнаментацией, как, например, мотив диагонально-пересекающихся по ос (Колчин Б.А., 1971, табл. 17, рис. 6). Подгеометрические (криволинейные разных произвольных форм) мотивы в основном повторяют то, что было известно ранее (табл. 112, 42–44) (Там же, табл. 17, рис. 1, 4, 7, 8). Наиболее интересны, конечно, те мотивы, которые соприкасаются с более передовой каменной резьбой. Это мотив «падающей волны» (История русского искусства, 1953, табл. 18, рис. 3) и различного рода штучные наборы и плетенки (Колчин Б.А., 1971, табл. 14, рис. 1; табл. 18, рис. 1, 2, 6), причем часть найденных фрагментов относится, вероятно, не к жилой архитектуре, а к архитектуре малых форм, в частности — мебели. Интересно, отметить, что некоторые мотивы деревянной резьбы повлияли на белокаменную орнаментику, что заметно в черниговской резьбе конца XII в. (табл. 112, 32) (Рыбаков Б.А., 1949, рис. 48), а также в ярославской начала XIII в. (Воронин Н.Н., 1949а, с. 188, рис. 12).