Читаем Два мира, Две войны полностью

— Крыша. Когда пыль осела, я укрепил ее с помощью беспалочковой магии. Я должен был подумать об этом, как только мы вошли в туннель. Если бы дом был защищен, было бы подозрительно, что он устоял один, но я считал, что туннель выдержит. Я должен был принять меры предосторожности. Это моя вина.

— Гарри, ты не виноват. Откуда тебе было знать. Ты не можешь продумать все. Каждый из нас мог бы защитить крышу, но нам это в голову не пришло. Что неудивительно после бомбардировки. Все мы видели кровавое побоище снаружи, и хотя раньше мы бывали в бою, такого масштаба никогда не было…

— Знаешь, Миона, после всего того ужаса, что я видел, я должен бы стать невосприимчивым к таким вещам…

— Гарри, я бы заволновалась, если бы ты был таким. Тот факт, что это беспокоит тебя, показывает, что ты человек. Вот что отличает тебя от Сам — Знаешь-Кого.

— Гермиона, называй его по имени.

— Хорошо, Вол… Волдеморта. Ты можешь говорить, что ты Темный волшебник, но ты все равно хороший человек, и твои эмоции сейчас доказывают мне это.

— Мне жаль, я не смог помочь, но чувствую вину. Столько людей погибло из–за меня. Мои родители, Седрик, Перси, семья, которая пела, а теперь и мои прадедушка и прабабушка…

— Никто из них не погиб по твоей вине, — присоединился к разговору Рон, — Твои родители были в первой строчке списка Вол… Волд… Волдеморта задолго до твоего рождения. Седрик отправился с тобой, не имея выбора, и ты не знал, что там произойдет. Перси погибла, защищая своих друзей. Ты был занят в битве с Темным Лордом. Ты ничего не мог поделать. И я думаю, Миона и Джинни верно сказали, почему ты не виноват.

— Спасибо, Рон. Мне это было нужно. Просто… они были моей семьей. Я знаю, что никогда не узнал бы их так, как Юстас, и мы должны оказать ему большую поддержку теперь, когда его родителей нет, но все равно они были моей семьей. Я имею в виду, вы были расстроены, когда умерла Перси, потому что она была частью вашей семьи, хотя вы никогда не знали о ней до того, как мы попали сюда.

— Да. Но я думаю, нам пора прекратить хандрить и критически оценить ситуацию. Мы сможем позже оплакать их, но сейчас у нас более насущные вопросы. Как, например, где мы будем жить.

Гермиона на минуту замолчала, разглядывая младшекурсников, которые смущенно слушали их. Юстас все еще плакал, но был уже намного спокойней. Подумав, что эти дети тоже должны участвовать в разговоре, ведь это будет их общее будущее, она быстро переключилась на английский язык прежде, чем продолжить.

— Ну, сейчас нам негде жить. Нам придется остаться здесь, пока не появится другая возможность. Что касается денег, у нас их нет, так что с этим может быть проблема. Насчет еды и одежды — мы легко можем наколдовать это. С теплом то же самое; мы можем просто использовать согревающие чары. Основной проблемой остается возвращение в Хогвартс. Мы не можем попасть в Косой переулок, особенно без денег. Даже если у нас было бы немного волшебных денег, от них немного пользы в мире магглов. Я считаю, нам нужно переждать здесь. Когда мы не вернемся с каникул, Дамблдор, несомненно, отправится искать нас. Мы не сможем попасть в Хогвартс обычными способами. Мы не можем улететь, потому что у нас только одна метла, и это займет годы. Все, что есть у нас в сумках — немного одежды, книги и наше оружие, новое и старое. У нас есть набор шалостей Юстаса и немного сладостей. Этого мало, но это только начало.

— Миона, семестр начнется только через три недели! Мы не можем сидеть в продуваемом туннеле до тех пор! И что насчет Поттеров? Их необходимо похоронить…

— Ты прав, Рон. Но сейчас все, что мы можем сделать, это ждать, пока магглы откопают их тела, и наложить сохраняющие чары на них. Это лучшее, что мы можем сделать.

— А что насчет метлы Юстаса? Мы можем использовать ее для полета в Косой переулок.

— Мы не можем этого сделать. Ты не можешь полететь в Косой переулок, я читала книгу о военных годах когда–то. В целях безопасности проход в Дырявом Котле был запечатан. Единственный способ попасть туда или выйти оттуда — это портключ или трансгрессия. Мы также не сможем отправиться на Кингс Кросс, у нас нет денег на билет.

В это время Юстас странно посмотрел на Гермиону. Когда она обратила на него внимание, она поняла, что только что сказала. В отличие от Мин, которая слышала обо всем от матери, Юстас не знал, что они были из будущего. Она сказала, что читала о Дырявом Котле в книге, но об этом еще не печатали, поскольку сейчас это был общеизвестный факт. Поняв это, она использовала свой единственный шанс, провела рукой перед его глазами, стирая из памяти последнюю часть разговора. Повернувшись к друзьям, девушка заметила пару, стоящую за спинами Гарри, Рона и Джинни. Взглянув на их лица, можно было понять, что они услышали большую часть разговора. Кивнув друг другу, все они повернулись и посмотрели на этих людей. В голове у всех проскочила мысль: «О, отлично, начинается…»

Глава тринадцатая. Логаны

Переводчик Dark_Malvinka.

Перейти на страницу:

Все книги серии Амулет Времени

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе

На споры о ценности и вредоносности рока было израсходовано не меньше типографской краски, чем ушло грима на все турне Kiss. Но как спорить о музыкальной стихии, которая избегает определений и застывших форм? Описанные в книге 100 имен и сюжетов из истории рока позволяют оценить мятежную силу музыки, над которой не властно время. Под одной обложкой и непререкаемые авторитеты уровня Элвиса Пресли, The Beatles, Led Zeppelin и Pink Floyd, и «теневые» классики, среди которых творцы гаражной психоделии The 13th Floor Elevators, культовый кантри-рокер Грэм Парсонс, признанные спустя десятилетия Big Star. В 100 историях безумств, знаковых событий и творческих прозрений — весь путь революционной музыкальной формы от наивного раннего рок-н-ролла до концептуальности прога, тяжелой поступи хард-рока, авангардных экспериментов панкподполья. Полезное дополнение — рекомендованный к каждой главе классический альбом.…

Игорь Цалер

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее