Джакомо Казанова. Величайший любовник или авантюрист-неудачник?

Казанову охватило отчаяние. Проходил день за днем, а в его положении ничего не менялось. Периодически ему приносили немного воды и хлеба, и это был его единственный контакт с внешним миром.

Конечно, лучше думать о будущем, чем сетовать о прошлом, но будущего у Казановы, похоже, не было. По крайней мере, на ближайшие годы. А посему, чтобы не сойти с ума, он принялся вспоминать свою жизнь, пытаясь понять, когда его угораздило ступить на дорогу, приведшую его в эти проклятые Пьомби.

Глава двенадцатая. Побег из тюрьмы Пьомби

Очень скоро Казанова понял, что все обстоит серьезно, и срок его заключения истечет нескоро. С этого момента Казанова не мог думать ни о чем, кроме побега.

Но это легко сказать — думать о побеге. Но вот как осуществить это на практике? Дело в том, что побеги из венецианской тюрьмы, в то время одной из самых надежных в мире, были величайшей редкостью. Практически это были исключительные случаи, число которых можно было сосчитать по пальцам одной руки. Самое же удивительное заключалось в том, что власти не проявляли особой строгости к беглецам, самое большее приговаривая их к дополнительному заключению на срок от одного до пяти лет при условии, что при побеге не было совершено иных преступлений.

Реальный план побега созрел у Казановы лишь через несколько месяцев. План этот заключался в следующем: надо было пробить пол своей камеры, чтобы попасть в Зал Инквизиторов. Но как пробить? Тут, как это обычно бывает, помог случай. В январе 1756 года Казанова нашел длинный засов, забытый кем-то на полу. Это была довольно тяжелая железяка, которую он обточил о камень и превратил в отличный инструмент, отдаленно напоминавший саблю. С середины февраля он начал пробивать этой железякой пол. В последних числах августа дыра была готова, и долгожданный побег был намечен на 27-е число. Однако 25-го тюремщик Лоренцо Басадонна вдруг сообщил Казанове «замечательную» новость: его переводят в более удобную камеру, новую и светлую, где можно будет даже стоять во весь рост. Вот так новость! Да что там новость — настоящая катастрофа! С таким трудом подготовленный побег был сорван.

* * *

Единственным утешением было то, что ему удалось сохранить его «саблю». И пусть новая камера была намного лучше первой, Казанова не мог не понимать, что она может стать для него промежуточным этапом падения в мрачные «колодцы» Дворца дожей, как только будет обнаружена дыра, проделанная им в полу. К счастью, ловкий шантаж спас Казанову: он пригрозил тюремщику, что донесет на него как на своего сообщника, и тот предпочел промолчать. Но Казанова не отказался от побега, и вскоре им был разработан новый план. На сей раз он попытается бежать через крышу.

В новой камере Казанове удалось установить контакт с неким Марино Бальби, занимавшим соседнюю темницу и попавшим в тюрьму не столько за то, что породил трех внебрачных детей от трех девственниц, сколько потому, что имел наглость их окрестить.

Другим товарищем по несчастью оказался граф Андреа Асквини. Это был семидесятилетний старец, и с ним Казанова обсудил свой новый план побега. Однако граф с важностью, приличествующей его годам, стал уверять, что самое разумное — это остаться в камере и ждать освобождения. Его доводы были просты и на первый взгляд очевидны.

— Скажите, с какой стороны вы станете спускаться? — спросил он. — Со стороны площади нельзя — вас заметят. Со стороны базилики Сан-Марко нельзя — вы окажетесь заперты. Со стороны дворцового двора тоже нельзя — гвардейцы Арсеналотти беспрестанно совершают там обход. Значит, спуститься можно только со стороны канала. Но у вас нет ни гондолы, ни лодки, которая бы вас поджидала, значит, вам придется броситься в воду и плыть до монастыря Сант-Аполлония. Доберетесь вы туда в плачевном виде и не будете знать, куда податься дальше. Не забудьте также, что на свинцовых плитах крыши скользко, а если вы упадете в канал, то непременно погибнете, даже если и умеете плавать, ведь высота дворца столь велика, а канал столь неглубок. В лучшем случае, вы переломаете себе руки или ноги.

Эти слова нуждаются в пояснениях.

Дворец дожей, под крышей которого находилась тюрьма, на самом деле располагался так, что бежать из него можно было только через Пьяццетту (в конечном итоге Казанова выберет именно этот вариант), со стороны базилики Сан-Марко и со стороны маленького канала, через который был переброшен Мост Вздохов. Все эти три варианта были связаны с огромным риском, но других просто не было.

Сант-Аполлония (Chiostro di Sant’Apollonia) — это женский монастырь, располагавшийся буквально в двух шагах от площади Сан-Марко. Ныне в нем находится Музей священного искусства (Museo Diocesano), единственная романская галерея в Венеции, вдоль стен которой расставлены декоративные фрагменты капителей, саркофаги и надгробия римского и византийского происхождения, многие из которых вывезены из разграбленного Константинополя.