Джанни Версаче. Жертва красоты и моды

Сценарий заканчивался тем, что трагически истерзанная преждевременными переживаниями Ривелли-Мути должна покончить жизнь самоубийством, броситься с последнего яруса колонны Траяна в центре Рима.

– Такого конца быть не может, – спокойно сказала Орнелла, возвращая сценарий финансисту. – Я не буду сниматься в этом фильме, хотя могла бы неплохо и быстро заработать (роль мне близка и понятна) и… оплатив все долги Федерико, еще раз вызволить его из-за решетки.

…Мне рассказали эту историю во время фестиваля в Венеции. И как-то на одной из сфилат мы сидели рядом. Я смотрел на веселую Орнеллу и почему-то подумал: какой силой, уверенностью в своей женской и актерской мощи надо обладать! Рядом Франсуа Гуаз. И ее слова: «Что могут означать одиннадцать лет разницы в возрасте (в любую сторону), если мы себя прекрасно чувствуем…»

В сентябре 1997 года на экраны вышел фильм с участием Орнеллы Мути («Mi fai un favore» – «Будь добр» или «Сделай мне одолжение», как переводят название этой ленты, а лучше бы оставили итальянское звучание). Этой работой Орнелла как бы отвечает в свои сорок лет на сложнейший вопрос: следует ли женщине решаться на аборт? Папа Римский, как известно, против абортов. У Орнеллы свое предложение: отдайте на несколько дней любого малыша будущей матери. Если она справится (это сделает большинство), то материнство психологически ей не противопоказано, если нет… Дальше ей решать самой…

Глава 12 Донны под звездами, или Спор о высокой моде

В связи с убийством Джанни Версаче итальянские кутюрье отменили летний показ коллекций высокой моды под девизом «Донны под звездами» на площади Испании, на знаменитой лестнице у фонтана Бернини «Баркачча» и перенесли пышную демонстрацию ультрамодной вечерней одежды на сентябрь 1997 года.

Летом 1997 года стилисты возобновили спор вокруг того, выживет ли в XXI веке высокая мода, мало практичная для обычной жизни, дорогостоящая и очень часто «вызывающая».

– Модели высокой моды, – говорит Пако Рабанн, – придуманы мастерами для мечты и для снов, а это значит, что они практически не носимы.

Первое платье высокой моды для XXI века сделал Пьер Карден, подарив его великой балерине Майе Плисецкой на шоу в Санкт-Петербурге и Москве в январе 1998 года.

– У высокой моды есть большие традиции, но и традиции со временем стираются, – замечает Пьер Берже, президент модного дома «Ив Сен Лоран».

Римский сарто – портной Фаусто Сарли считает, что в XXI веке для сфилат не надо будет подыскивать специальные престижные помещения в римском Капитолии, на вилле Боргезе, в парке Пинчо. Достаточно показать коллекцию в своем ателье. Было бы что демонстрировать. В своем творческом поиске кутюрье пошел «от обратного». Он нашел модель с правильными и красивыми ногами, к которым подойдет любая короткая юбка. «В нашем мире кутюрье уже известно и скопировано все. Правда – только в ногах и фигуре топ-модели», – заключает Фаусто Сарли.

Мариучча Манделли (в мире моды известна уже более сорока лет как Криция) утверждает, что на современном этапе развития модных линий, утилитарности одежды и представлений об элегантности, красоте и комфорте высокая мода – это обман. Мода должна одевать, а не шокировать.

* * *

В первой половине 90-х годов итальянская мода вышла за пределы Апеннинского полуострова, стала интернациональной по сути (примерно 60 из 100 прима-стилистов мира – итальянцы по национальности или происхождению). Но подействовал «закон противодействия». Наступление на рынке одежды итальянских кутюрье начало встречать сопротивление американских, французских, английских, японских и других стилистов, готовых защитить «национальные интересы» и переходить к ответным ударам, выбрасывая «десанты» на итальянской территории. При этом творческое кредо «кутюрье-интернационалистов» колеблется словно маятник с большой амплитудой, от «ретро» в 30—50-е годы до самого супер-экстравагантного стиля «ОЗЕ», пустившего сильные корни на исходе последних лет XX века. Такова эволюция вкусов, мышления стилистов и потребностей общества, прогресса в производстве тканей, ибо сама мода начинается не с дизайна, а с… ткани, от которой, как от печки, «пляшет каждый конкретный кутюрье в каждой конкретной стране». В этом отношении «кутюрье-интернационалисту» легче, перспективнее и интереснее работать и, конечно, повышать финансовые результаты.

Глава 13 Джанни Версаче: последняя сфилата как тайная вечеря

В 1996 году состоялось последнее шоу Версаче. Тогда миланский стилист Джорджо Армани заявил, что обычные представления модных коллекций устарели, а сфилаты следует превращать в костюмированные спектакли, с которыми все кутюрье вступят в третье тысячелетие. Сам Армани уже открыл сезон «театральных сфилат» во Флоренции, представил коллекции мужской и женской одежды, в которой не только манекенщицы, но и многие зрители чувствовали себя актерами, участниками большого спектакля.