Джими Хендрикс. Предательство

Издание семейной компанией в 2000 году Опытов Джими Хендрикса вызвало настоящий дворцовый переворот в музыкальном мире. Музыкальные критики и поклонники творчества Хендрикса с энтузиазмом (а многие посчитали — как и надеялась Жени — его настоящим "шедевром") встретили это издание, и коробка отлично продавалась по всему миру, вопреки тому, что сам Джими рассматривал эти записи только как промежуточные и пробные, работая над ними в студии. Жени решила стать продюсером их и поместила своё имя на обложке вместе с одним из своих сотрудников, музыкальным критиком Джоном МакДермоттом, который не только никогда не был на звукозаписывающей студии, но и никогда не встречался с Хендриксом. Эдди Кремер, звукоинженер многих, но далеко не всех записей, единственный из этого трио продюсеров представляет, о чём мог бы подумать и к чему стремился Джими, работая в студии.

Стив Родгем, главный редактор и издатель английского цветного журнала для поклонников Джими — Jimpress, полагает, что эта коробка — "один из тех самых моментов жизни, которые незабываемы", но добавляет, что "для сумасшедших коллекционеров лучшее, что сделала семейная компания, это познакомила их с фирмой Даггер, легально издающей бутлеги".

Кровь наша дешевле стоит, чем билет сюда

В июне 2000 года майкрософт–миллиардер Пол Аллен выделил 250 миллионов долларов на свой проект, поручив художнику Дейлу Чихули изготовить из стекла точную копию Стратокастера.

Он разбил этот стеклянный Страт, с улыбкой декларируя:

— Да будет Экспириенс!

Сиэтл гадал, чем будет для города этот Экспириенс–Музыкальный проект. Со стороны миллиардера он стал просто выражением восторга перед Джими Хендриксом. Он нанял модного всемирно известного архитектора Франка О. Гери спроектировать здание, которое намечал построить у подножия Спейс–Нидл. Когда конструкция была возведена, жители Сиэтла через местные газеты обменялись своими впечатлениям, в основном они сводились к следующему: "Гигантское фиаско". Многие видные деятели Голливуда и Нью–Йорка были приглашены на торжественное открытие Экспириенс–Музыкального Проекта, из них многие хорошо разбирались и в искусствах, и архитектуре и, казалось, были восхищены новым зданием или, по крайней мере, делали вид, что были восхищены.

Эл Хендрикс со своей приёмной дочерью присутствовали уже на другом открытии, открытии для всех. Их отношения с Алленом, по словам Жени, были "подчёркнуто любезными". Но газетчики, служащие "семейной компании" и многие из служащих Экспириенс–Музыкального Проекта понимали, что когда речь заходит о покойном Джими Хендриксе, она видит в Аллене сильного конкурента и, несмотря на огромную финансовую поддержку, которую оказал Аллен Жени и Элу во времена их судебных тяжб в середине девяностых, Жени отказалась одолжить Аллену какие–либо из многочисленных детских мелочей, связанных с Джими и сохранённых Элом в коробках, несмотря на бесконечные переезды в ранние их годы с квартиры на квартиру.

— Мой отец никогда ничего не выбрасывал, — сказал как–то мне Леон много лет назад. — Он как крыса, которая всё тащит к себе в гнездо. Он всегда собирал всевозможную рухлядь. Он сохранял всю одежду, из которой Джими вырастал. И мою, кстати, тоже.

Эл, однако, всё же продал разным безумным коллекционерам некоторые поношенные вещи Джими того периода, когда он был знаменит.

Когда, наконец, разрешили народу посетить здание, один приятель заявил, что внешний вид здания "напоминает ему сплющенную консервную банку". Другой поддержал его. В общем–то, нельзя угодить каждому и эта "ЭМП", как теперь называют это сооружение доставляет радость многим посетителям со всего мира, особенно тем, кто так любит Джими Хендрикса, или тем кто просто любит музыку, или, в частности, подросткам, которые увлекаются интерактивными технологиями, так широко представленными в его залах.

"Наш человек", — говорят многочисленные любители музыки, приезжающие в Сиэтл, чтобы посетить ЭМП ради Джими. "Клёвый из самых клёвых" — часто слышится там, особенно часто от гитаристов и от женщин, верящих в "патологическую сексуальность" Хендрикса. Они с благоговейным трепетом разглядывают его чёрную шляпу, украшенное вышивкой шёлковое кимоно и несколько экзотических браслетов из его коллекции. В фойе — множество гитар — невероятная башня из пятисот гитар, приковывающая к себе взгляды посетителей.

У Пола Аллена есть даже своя "Небесная церковь", ничем не хуже Небесной церкви Джими, но у Джими всё это было в его воображении, а Аллен воплотил идею в жизнь, у него всё это работает, и пространственная концертная сцена с невообразимо высоченным потолком, и примыкающее к ней фойе, способное принять в себя сотни посетителей. Одного взгляда достаточно, чтобы понять, что освещение и звук здесь должны быть высочайшего класса. Но билет стоит 19.95 и большинство жителей Сиэтла, особенно подростки из Центрального района, не могут себе позволить такую роскошь приходить сюда.