Джони, оу-е! Или назад в СССР 3

— Бабла у него, во! — сказал Семцов. — И играет он, как Бог! Так что, держитесь нас, пацаны, не прогадаете. Видишь, оказывается, он не одну группу хочет организовать, а несколько.

— Так одинаковых! — воскликнул Попков. — Зачем одинаковых?

— Не понятно для чего? Он же сказал: «выступать одновременно с концертами с одним и тем же репертуаром». И чтобы подмены были в любой момент. У него слышал песни какие русские? Ни у кого таких нет. Думаешь, не пойдут на его концерты. То есть, на наши концерты.

— Не думаю, уверен, что пойдут. Тексты, конечно, немного странные, но прикольнве.

— Представляешь, если у нас будет штук пять одинаковых групп и они поедут по всем городам. Пи*дец всем «Песнярам» и «Добрым молодцам». Да и «Весёлым ребятам». Смоет их, нахер, его музыка.

— Да-а-а… За*бали эти старики с их говёнными репертуарами.

— Вот Пьер с нашей помощью эти конюшни и зачистит! — послышался голос Славы Арбузова.

— Ну-ну, — подумал я и усмехнулся. — Нашли, бля, Геракла! Пришёл чистить «Авгиевы конюшни». Не-е-е ребята. Всё будет совсем не так. Я вас просто научу играть нормальный, правильный рок. Не могу же я разорваться на тысячу частей.

Я придумал вести «мастер класс», после встречи в минкульте. Они почему-то зацепились за прописанную в постановлении совета министров возможность ведения мной концертной деятельности. Минкульт интересовала валюта, а значит гастроли моей рокгруппы за рубежом. Но я-то хотел вести пропаганду тут в Союзе. И вот я подумал, что почему бы не гастролировать и зарубежом и по СССР? Не устроить ли, подумал тогда я, что-то типа интервенции. И если поначалу я хотел сделать отбор, то потом понял, что нужен масштаб.

И пришла мне в голову идея открыть на базе нашего рок-клуба мастеркласс?

Когда я вышел на сцену, гитаристы кучковались отдельно, барабанщик настраивал по тюнеру барабаны, бас-гитарист вместе с клавишником что-то ковыряли в синтезаторе, добывая из него забавные звуки, и тихо этому радуясь.

— Так, ребята… Объявление первое. В эту субботу играем танцы.

— Как в эту?! Это же послезавтра! — воскликнул Семцов.

— А что тебя смущает? — пожал плечами я. — Битлов вы знаете. Только на них можно отыграть танцы.

— Да, какой там знаете?! — воскликнул Арбузов. — Я пришёл домой, попробовал поиграть на фоно, что играли мы… Я и половины не смог воспроизвести, а тут наяривал…

— Вот и будешь тут наяривать, — перебил его я, чтобы не углубляться в мистику. — Мы танцы тут играть будем, а не у тебя дома.

Ребята рассмеялись.

— Да. Кхе-кхе… Честно говоря, и я так никогда не играл, как тот раз. Ты колдун какой-то, — пряча глаза, выразился Попков.

— Всё-всё-всё, — замахал руками я. — Это называется «харизма» и лидерские качества. Они у меня есть. И на этом давайте закончим обсуждение моей персоны. Я бы сюда не приехал, если бы не был уверен, что у меня, то есть у нас с вами, всё получится. Я просто знаю некоторые секреты игры на музыкальных инструментах, которым вас обучу. Закрыли тему?

— Закрыли, — согласился Семцов. — Что во-вторых?

— Во-вторых, покажу вам несколько новых песен на русском языке, которые сегодня будем разучивать. И не бойтесь облажаться. Запомните раз и на всегда. Зритель не должен страдать от того, есть у вас насторение играть или его нет. Есть голос у лидера, или он его вчера потерял. Раз они пришли слушать музыку, они должны её услышать. А для этого, что нужно?

Ребята молча вытаращились на меня.

— А для этого нужна хорошая фонограмма, — закончил я свою мысль. — Я показывал вам, что могу сам сыграть и спеть практически любую песню, если я знаю слова, хе-хе, конечно. А если не знаю, то пусть играет фонограмма, а я буду открывать рот под чужой вокал. Но это совсем крайность. Поэтому, выберем те песни, фонограммы которых у меня уже есть. И их, откровенно говоря, дофига. Даже русских. Поэтому, если что вдруг пойдёт не так, включим фонограмму вашего инструмента и всё. Сейчас покажу.

Я достал из сегодня растаможенного ящика восьмидорожечный магнитофон, поставил на него бобину, включил воспроизведение. На ней я перепевал песни Любэ.

— Вот сейчас отключу одну дорожку с партией баса.

Звук бас-гитары пропал.

— Включу.

Появился.

— Минус ритм гитара.

Гитара смолкла.

— Минус барабаны.

Остался бас, голос и клавиши.

— Убираю бас-гитару и клавиши.

Мой голос исполнял песню про коня в поле.

— Мы запускаем фонограмму только с барабанами и играем, но знаем, что в любой момент можем включить любую партию. Понятно.

— Понятно, — сказал барабанщик. — Так я, что вобще не нужен?

— Почему? Я могу оставить только «бочку». Барабаны я обычно на две дорожки пишу. Басовый всегда отдельно. Он забивает остальное.

Пока разъяснял, песня закончилась.

— Хорошая песня, — сказал новенький Миша. — Но под неё танцевать как-то стрёмно. Выводишь так девчонку на танец, а звучит: «Выйду ночью в поле с конём…»

Все заржали. Я тоже.

— Действительно. Её просто на концерте испоолним. Потом разучим. Слушаем вот эту.

Заиграла песня «Атас»[43]. Постепенно лица у ребят вытягивались, они стали переглядываться, хмуриться.

— Что скажете? — спросил я по окончании.