Джордж Лукас. Путь Джедая

Однако самым амбициозным образовательным проектом Лукаса стали «Хроники молодого Индианы Джонса», которым он посвящал почти все время в течение трех лет. Они возродили его страсть к кино. С самого начала Лукас подразумевал, что «Молодой Индиана Джонс» станет еще одним инструментом интерактивного образования; каждый эпизод он собирался выпускать на диске, через который зрители могли бы получить доступ к многим часам дополнительной информации, просто кликнув мышью. Например, Лукас представлял, что, когда Индиана Джонс встречает Тедди Рузвельта во время сафари, можно будет кликнуть мышкой на каждое животное на экране и перейти к статьям о среде обитания животного, картам с областью его обитания и нескольким часам видео. «[“Молодой Индиана”] начался как проект для изучения истории начала века в восьмом классе на прототипе интерактивной программы, над которой я работаю», – объяснил Лукас в «Лос-Анджелес таймс»[1276].

В 1990 году Лукас связался с Риком Маккаллумом, продюсером немецкого происхождения, с которым познакомился несколькими годами ранее в Лондоне, гуляя по съемочной площадке фильма «Сказочный ребенок». Лукас подробно рассказал Маккаллуму не только о своих амбициозных планах на этот телесериал – он хотел создать передачу, которая будет одновременно обучать и развлекать, – но также о своем нестандартном подходе к написанию сценария, съемкам, монтажу и продюсированию. Лукас прописал все основные сюжеты – он хотел, чтобы Индиана Джонс встретился с огромным количеством исторических личностей, от Луи Армстронга до Альберта Швейцера. Но он не планировал устанавливать график съемок для каждой отдельной серии и попросил Маккаллума организовать все так, чтобы несколько талантливых режиссеров, в том числе Николас Роуг и Терри Джонс, снимали их беспрерывно. Отснятый материал сразу отправляли Лукасу на ранчо Скайуокер, где он начинал монтировать серии – в первый раз на «ЭдитДроид». Если он считал, что где-то требуется дополнительная сцена, он просил Маккаллума организовать досъемку необходимого материала с режиссером, даже если уже снималась другая серия. Лукас, по сути, относился к сериалу, как к одному очень длинному фильму, – и поэтому съемки «Молодого Индианы Джонса» шли беспрерывно в течение почти двух лет то в одной, то в другой экзотической местности, а Лукас все это время неистово монтировал сериал на ранчо. Это был инстинктивный подход к созданию фильма, почти что возвращение к партизанскому стилю съемок, который Лукас так любил в киношколе.

«Молодой Индиана Джонс» был не только образовательной инициативой; для Лукаса он также стал чем-то вроде эксперимента в цифровом кинематографе. За прошедшее десятилетие Лукас создал, а потом внедрил цифровые технологии в работу других, но ему еще не приходилось масштабно использовать их в своих проектах. Когда в интервью неизбежно поднимался вопрос о новых «Звездных войнах», Лукас часто отмечал, что эти фильмы серьезно зависят от спецэффектов и поэтому столь дороги; кроме того, создание миров из головы Лукаса часто требовало большего, чем могли предложить павильоны голливудских студий или «Элстри». А что, если у него получится создать эти спецэффекты и декорации в цифровом формате? В «Молодом Индиане Джонсе» он начал экспериментировать с цифровыми технологиями и использовал компьютер, чтобы заполнить массовые сцены, превращая группу из десяти актеров в выглядящую «дорого» толпу из двухсот человек, или чтобы создать цифровой фон вместо пожирающей время дорисовки декораций.

Даже идеи об участии Лукаса в телесериале об Индиане Джонсе было достаточно для ABC, чтобы выделить проекту солидное финансирование; компьютерные технологии Лукаса снижали общую стоимость, но все равно на каждую серию уходило в среднем по 1,6 миллиона долларов. Благодаря агрессивным переговорам Лукас смог заключить сделку в свою пользу, но контролировал далеко не все. Например, ABC полностью взяла на себя рекламу – и телеканал, кажется, так и не понял, как нужно подавать сериал, презентуя его, как «какой-то длинный боевик», – жаловался Лукас[1277].