Эксперт № 49 (2013)

yandex_partner_id = 123069; yandex_site_bg_color = 'FFFFFF'; yandex_stat_id = 3; yandex_ad_format = 'direct'; yandex_font_size = 0.9; yandex_direct_type = 'vertical'; yandex_direct_limit = 2; yandex_direct_title_font_size = 2; yandex_direct_header_bg_color = 'FEEAC7'; yandex_direct_title_color = '000000'; yandex_direct_url_color = '000000'; yandex_direct_text_color = '000000'; yandex_direct_hover_color = '0066FF'; yandex_direct_favicon = true; yandex_no_sitelinks = true; document.write(' sc'+'ript type="text/javascript" src="http://an.yandex.ru/system/context.js" /sc'+'ript ');

А если в «Оттепель» всмотреться внимательнее, то в ней можно обнаружить аллюзии на лермонтовскую повесть о Григории Печорине. Они возникают в сериале благодаря еще одному персонажу — охваченному романтическими настроениями режиссеру Егору Мячину (актер Александр Яценко), неловкому поклоннику красавицы Марьяны (актриса Анна Чиповская), сердце которой уже отдано Виктору Хрусталеву. Очертания его кинообраза с некоторыми вариациями совпадают с юнкером Грушницким, а Марьяна в своем предыдущем художественном воплощении со всей очевидностью была княжной Мэри. Классический любовный четырехугольник дополняет экс-супруга Хрусталева Инга (актриса Виктория Исакова), ее лермонтовский прототип — Вера, бывшая возлюбленная Печорина. Именно Лермонтов первым описал то состояние, которое сейчас принято называть синдромом Дона Дрейпера, когда человек понимает, что рожден для великих подвигов, увязает на пути к ним во всякого рода мелких обстоятельствах и в результате растрачивает жизнь на выяснение отношений со слишком доступными любовницами.

Как и в Mad Men, так и в «Оттепели» шестидесятые — утраченное время, когда женщины ходили в ярких платьях и никто не ограничивал себя в сигаретах и алкоголе. Валерий Тодоровский, как и Мэтью Вайнер, воссоздает его идеализированный образ, не слишком вдаваясь в детали. И тому и другому нужно всего лишь пространство, в котором люди могут себе позволить сосредоточиться на любви, выпивке и карьере. Черно-белая реальность со всеми ее ненужными подробностями существует где-то за кадром, но может ворваться в него в любой момент, и это еще один механизм, который способен повернуть сюжет в самую неожиданную сторону. И тогда все идет не так: если Дона Дрейпера постоянно преследует темное прошлое, в котором он дезертировал с корейской войны под чужим именем, то Виктор Хрусталев загнал себя в угол, пропьянствовав трое суток с охваченным суицидальными настроениями сценаристом Паршиным, который по завершении алкогольного трипа покончил с собой. Однажды наступает момент, когда Хрусталев ссорится со всеми, с кем только можно поссориться, отвергает всех женщин, которых только можно отвергнуть, и тогда как бог из машины в кадре появляется следователь, который обвиняет Хрусталева в убийстве и надевает на него наручники.

Эмоциональная палитра обоих сериалов построена на максимально контрастных состояниях: когда и Дрейпер, и Хрусталев сгибаются под тяжестью надвинувшихся на них проблем, ты неожиданно начинаешь им сочувствовать, хотя всего мгновение назад готов был возненавидеть.

Мэтью Вайнер в Mad Men может растянуть очередной внутренний микросюжет на несколько серий, наслаждаясь атмосферой придуманного им мира, позволяя ему жить своей жизнью, зависая на каких-то необязательных сценах и вводя не слишком значительных персонажей, чтобы потом благополучно отправить их в неизвестность. Тодоровский с выучкой режиссера полнометражного кино не тратит ни одной экранной минуты зря. У него все сжато, динамично и к тому же смешно. Чему так и не научился Мэтью Вайнер за все шесть сезонов Mad Men, так это веселить своего зрителя. У него все всегда слишком серьезно — только драма человека, не знающего никаких преград ни в любви, ни в бизнесе и при этом вынужденного носить чужое имя. Ничего больше. А в «Оттепели» один Михаил Ефремов в образе режиссера Федора Кривицкого чего стоит.    

Hi-End