Эллинские поэты. VIII -III вв. до н. э.

Такой же пример рамочной композиции дает одно из стихотворений Алкея (фр. 15), которое мы уже привлекали, характеризуя его отношение к Елене. Соответственно в 1-й строфе звучит воспоминание о тех бедах, которые Елена навлекла на Илион (ст. 1-4); в последней - снова о бойцах, погибших с обеих сторон ради Елены (ст. 15 сл.). Внутри рамы - противопоставление: добродетельная дочь Нерея (т. е. Фетида) и ее сын (т. е., разумеется, Ахилл).

Характерен для эолийской лирики и так называемый "нанизывающий стиль": предметы или действия не описываются подробно, а перечисляются один за другим, создавая сжатый, но очень насыщенный образ. Таково, например, знаменитое описание зала, где собрано все необходимое для вооруженной борьбы (Алкей, фр. 42). Первый объект занимает в оригинале два стиха (дом сверкает бронзой, на стенах шлемы с султанами), второй - полтора (бронзовые поножи). Затем в одном стихе названы два предмета (панцири и щиты), в следующем - уже три (мечи, пояса, перевязи). Выводом служит последний стих: не забудем же о своем деле. Подводящее к нему описание построено во все более ускоряющемся темпе, напоминая пружину, которую все туже сжимают, прежде чем дать ей распрямиться с новой силой.

Несколько обширней, но по тому же принципу построена картина встречи свадебного поезда у Сапфо (фр. 86). Достаточно пространное описание самого поезда, занимающее 6 стихов (5-10), сменяется целой вереницей кратких предложений, умещающихся в одном-полутора стихах: быстро поднялся отец Гектора (11), молва промчалась по городу (12); запрягают в колесницы мулов (13-14), навстречу шествию двинулось множество жен и девушек (14-15), отдельно от них - дочери Приама (16), мужчины же запрягли коней в колесницы (17). То же самое в конце отрывка: смешивается аромат благовоний (30), ликуют жены (31), мужи возносят радостный клич, прославляя Аполлона-Дальновержца (32-33), и славят новобрачных (34).

Если нанизывающий стиль служит усилению единства создаваемой картины, то противоположный прием - антитеза - освещает явление в контрастном противопоставлении двух характеристик. Один из кратчайших примеров - четверостишие Архилоха о брошенном щите (фр. 5). Первый дистих воспроизводит ситуацию ("Носит теперь ... саиец мой щит"), второй - неожиданный вывод ("Сам я кончины зато избежал").

Более расширенный вариант - элегия Тиртея (фр. 7); первые пять дистихов содержат в оригинале восьмикратное анафорическое отрицание "и не", и только в ст. 11 формулируется требование, предъявляемое к истинному гражданину: "Если не выстоит он при виде кровавой сечи". Затем начинается перечисление положительных качеств (ст. 1-20). Следующая, важнейшая часть (ст. 21-34) прославляет героя, павшего с отвагой на поле битвы; заключают элегию последние пять дистихов, снова начинающихся с противопоставления: "Кто, однако, избежит смертной доли... " Таким образом, антитетически построенная элегия не чужда и кольцевого принципа, который в соответствии с основной задачей тоже служит противопоставлению двух нравственных кодексов.

9