Элвис Пресли. Последний поезд в Мемфис

«Blue Moon of Kentucky» в 1946 году стала хитом в исполнении Билла Монро — еще до того, как термин «блуграсс» вошел в обиход. В интерпретации Монро это был прелестный вальс, известный всем, кто слушал трансляции из Grand Ole Оpry, и почитаемый всеми музыкантами блуграсс, которые когда–либо держали в руках струнные инструменты. Скотти говорил: «Мы провели три или четыре вечера в тщетных попытках записать сторону В, которая бы являлась логическим продолжением первой стороны. Мы пробовали одну песню за другой, мы их даже не записывали — и вдруг Билл принялся дурачиться, колотить по струнам своего баса и петь «Blue Moon of Kentucky» высоким фальцетом, пытаясь спародировать Билла Монро. Элвис принялся подыгрывать на своей ритм–гитаре и тоже петь, потом вступил я.

Просто удивительно, как все это получилось — совершенно случайно. Незапланированно. Они просто оба заиграли эту вещь — вот оно возникло, это чувство. По сути, Элвиса никогда не считали хорошим ритм–гитаристом, но стоит послушать «That's All Right, Mama», которую он начинает на ритм–гитаре, чтобы понять: у него есть чувство ритма, он совпадал с нашим представлением о ритме, а это было непросто».

«Blue Moon of Kentucky» превращается из достаточно медленного блюза на четыре четверти со сдержанной инструментовкой и несколько витиеватым вокалом в высокодуховную декларацию души, ведомую ритм–гитарой Элвиса и филигранной работой Скотти. В записи этой вещи Сэм впервые использовал самодельное устройство, которое он называл «слэпбэком», — он пропускал первоначальный сигнал через вторую систему «Ампекс», создавая таким образом почти неуловимый эффект эха. Этот эффект, с одной стороны, создавал дополнительное напряжение, с другой — скрывал многочисленные погрешности исполнения, но Сэм верил в исключительность того, что они делали. Именно эта вера удерживала музыкантов от того, чтобы сдаться, бросить все. «Все в порядке, парни, мы почти поймали это. Давайте повторим. Сделайте это для меня еще раз». Карл Перкинс вспоминает о своей работе с Сэмом пару лет спустя описываемых событий: «Когда он чувствовал, что у меня уже больше ничего получиться не может, что я достиг пика, он отзывал меня в уголок и просил сделать что–то, что я делать явно не умел, что у меня никогда не выходило. Но он заставлял меня повторять это снова и снова после, и, когда я говорил: «Мистер Филлипс, но это же ужасно!» — он отвечал: «Нет, это оригинально». И я говорил: «Да, это большая оригинальная ошибка». А он: «Вот для этого и существует Sun Records. Так мы и работаем».

В конце одной из первоначальных записей «Blue Moon of Kentucky» можно расслышать, как Сэм произносит: «Вот теперь отлично». Он произносит эту фразу почти с мольбой, стараясь успокоить, урезонить музыкантов. «Черт, вот теперь это что–то новое, — говорит он троим музыкантам, ожидающим его вердикта. — Теперь это поп–песня, почти поп–песня». И Элвис, Скотти и Билл облегченно смеются.

Почти сразу же после этого Сэм передал уже обе стороны не только Дьюи — Дьюи имел эксклюзивное право на проигрывание их в течение двух дней, но и Бобу Нилу, утреннему диджею и ведущему вечерней передачи «High Noon Round–Up» на радиостанции WMPS, Дику Стюарту со станции Западного Мемфиса KWEM и «Сонному» Джону, диск–жокею кантри–программ на станции WHHM. «Сонный» Джон также руководил большим оркестром, исполнявшим произведения в стиле вестерн–энд–кантри, — оркестр базировался в «Орлином гнезде» в комплексе «Клирпул» на Ламар. Все трое сразу же запустили запись в эфир — преимущественно вторую сторону, а «Сонный» Джон обнаружил и деловой интерес к молодому певцу, что встревожило: «На самом деле «Сонный» Джон ненавидел все то, что мы делали в нашей студии. Я продолжал поставлять ему записи, потому что он все–таки их выборочно проигрывал, но, по–моему, он делал это только для того, чтобы продемонстрировать своим слушателям: это, мол, не настоящая музыка». «Сонный» Джон был «бизнесменом» — на самом деле Сэм относился к людям, делающим бизнес, вполне лояльно, в конце концов, и сам он был бизнесменом, но тех, кого интересовали только деньги и ничего более, он презирал. Чтобы не подпустить «Сонного», Сэм предложил Скотти, чтобы он стал менеджером этой записи — ведь он уже был менеджером Starlite Wranglers. «Скотти полностью соответствовал этим требованиям — у него были хорошие манеры, он умел руководить людьми: он не стал бы создавать Элвису дополнительных проблем, всячески им понукая, к тому же ему можно было полностью доверять. Нет, нам не нужен был какой–то крутой менеджер — чтобы машина продолжала двигаться вперед, достаточно было Скотти».