Читаем Enemies (СИ) полностью

— И чего ему надо? — пробормотал он, прежде чем ответить: — Мистер Харли.

Теперь настала очередь Рэппа удивляться. Действительно, что это вдруг понадобилось от них старому сержанту? Впрочем, должно быть, он хотел услышать краткий отчет о том, как проходит миссия, потому что далее Хорхе сообщил в трубку, что Томас отправился в лабораторию. Последовала короткая пауза, в течение которой Рэпп мог услышать голос Стэна Харли, доносящийся из динамиков. Затем Хорхе передал телефон Рэппу, а в ответ на его вопросительный взгляд только пожал плечами.

— Да, сэр?

— Отставить формальности. Сейчас поднимай свой зад и отправляйся в лабораторию. Твоя задача — устранить Дженсона.

— Но, сэр… — попытался возразить Рэпп.

— Никаких но! Заткнись и выполняй приказ! — в своей обычной манере проорал Харли так, что у Митча заложило ухо, и пришлось отвести телефон подальше. — Хоть раз сделай то, что от тебя требуется, Рэпп!

И прежде чем Митч успел сказать что-то, он отключился. Брюнет еще пару минут недоуменно пялился на телефон у себя в руке. И с чего это вдруг Харли отправляет его убить Дженсона? Он абсолютно точно не мог сомневаться в способностях Томаса. Скорее мир захватят летающие черепахи верхом на русалках, чем Стэн Харли усомнится в рекрутах, которых сам лично воспитал. Так что его намерения и мотивы оставалось только угадывать, на что у Рэппа совершенно не было времени. Он сообщил Хорхе о том, что должен сделать, после чего они оба вышли из машины и направились в ту сторону, куда совсем недавно ушел Томас.

***

Хотел бы Томас, чтобы у него было похожее устройство. Он мог бы просто отправить сигнал тревоги Митчу, и тот бы уже спешил на помощь, как эти дурацкие бурундуки из детского мультика. Но все эти «бы» ужасно мешали. У него не было такого устройства, как у Дженсона. Он не мог отправить сигнал Митчу. Следовательно, Митч сейчас сидел в машине и терпеливо выжидал, когда же пройдут обозначенные тридцать минут, за которые Томас должен был справиться с заданием. Он бы и справился, но… Опять это «бы». К черту его. К черту все. Единственное, что сейчас имело значение — это то, как вырваться из хватки охранников Дженсона и без шума прикончить всех троих. От одной только мысли об этом Том содрогнулся — он с трудом справился с одним единственным охранником на лайнере, а тут их двое, да еще в придачу Дженсон… Нет, силой не получится. Следовательно, нужно было действовать иначе — ждать помощи от напарника, либо хитростью.

Его грубо бросили на какой-то стул, после чего один охранник крепко держал парня, пока второй обматывал его руки и ноги скотчем. Блондин отметил, что охранники были не слишком сообразительными, раз не закрепили его руки на подлокотниках стула и даже не подумали о том, чтобы связать их за спинкой того же несчастного предмета мебели. Это оставляло ему неплохой шанс избавиться от недо-наручников в виде нескольких слоев скотча. Даже если бы в помещении не было совершенно никаких предметов, отдаленно напоминавших острые, у парня все еще были зубы. Он надеялся, что его глаза не выдавали его намерения, но опасения оказались напрасны — охранники возились с ногами блондина, а Дженсон расхаживал по кабинету. По крайней мере, наемник решил, что это был его кабинет — стол с кучей бумаг и письменных принадлежностей, компьютер, где на главном экране в качестве заставки стоял план их подпольной лаборатории, полки с многочисленными книгами и стул-кресло, которое Дженсон любезно предоставил своему «гостю», определенно наталкивали на мысли о рабочем кабинете.

— Итак, мистер… Хм, я даже не знаю, как к Вам обращаться, но это не имеет значения, — начал свою, очевидно, длинную речь директор. — Вас ведь послали, да? Кто-то отправил Вас ко мне, Вы теперь в курсе всех моих планов? Но раз Вы здесь, раз так глупо ошиблись, значит, не так уж Вы хороши в своем деле, как считаете, не так ли? — не дождавшись абсолютно никакого ответа, Дженсон даже как-то обиженно фыркнул. — Вы думаете, если бы мне хотелось поговорить с самим собой, я бы не приказал им заклеить Вам и рот тоже? Впрочем, молчите, если Вам угодно. Я просто расскажу Вам о моих дальнейших намерениях на Вас, а после с радостью выслушаю реакцию. Итак, — прокашлявшись, директор лаборатории многозначительно взглянул на охранников. — Вы можете идти. Я не думаю, что теперь он представляет для меня какую-то опасность.

«Это ты зря», — мысленно фыркнул блондин.

— Так на чем я остановился? — проводив охранников взглядом, мужчина вновь повернулся к наемнику. Но все, что было нужно Томасу — это чтобы Дженсон отвлекся на пару секунд, чтобы рассмотреть окружающие его предметы и заметить плохо закрученный винт в столе. — Ах да, мои планы на Вас, молодой человек, — он все продолжал болтать, пока Томас незаметно для директора лаборатории подвинулся ближе к столу и принялся бесшумно выкручивать тот самый винт.

«Слишком много болтаешь», — отметил парень.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука