Читаем Enemies (СИ) полностью

— Понимаете, мне не хотелось бы использовать свое новое безупречное оружие вслепую. То есть, да, оно безусловно безупречно, но Вы ведь слышали о человеческом факторе? Когда человек, не идеальный по своей природе, может допустить, казалось бы, незначительную ошибку, которая пустила бы коту под хвост столько месяцев работы. Так что я протестирую на Вас исходную версию вируса, да и пули…. Ну, рассказал просто потому, что Вы, юноша, кажетесь весьма милым. Не хотелось бы, чтобы такой прелестный мальчик сидел тут и боялся неизвестности. Теперь ты… Не против перейти на «ты»? Так вот, теперь ты будешь знать, чего тебе бояться.

Дженсон замер, пристально вглядываясь в лицо наемника, а тот сглотнул, чувствуя, как по виску стекает капля пота. Неужели его застали за попыткой сбежать? Впрочем, Дженсон, видимо, решил, что бледность Томаса и вспотевший лоб — результат его долгих разъяснений, поэтому мужчина удовлетворенно улыбнулся.

— Мне большего и не надо, только это лицо… Ты не беспокойся, больно будет лишь секунду. Адская боль от пулевого ранения, а дальше вирус сделает свое дело. Если все получится, как задумано, он сработает за считанные миллисекунды.

Томас замер и поджал губы, отчаянно придумывая, как бы заставить Дженсона перестать так пристально рассматривать наемника. И он придумал.

— Зачем Вам это? В смысле, зачем Вы это делаете? Чего хотите добиться? Истребить все человечество к чертям собачьим?

И это сработало точно так, как и ожидал блондин. Дженсон принялся расхаживать по кабинету, отвернувшись от наемника. Он увлеченно что-то пояснял и рассказывал, а Томасу только того и нужно было, чтобы выкрутить наконец этот несчастный винт и сжать его так, чтобы никто не подумал, что в руке что-то есть. Блондин сразу понял, что директор лаборатории ужасно любит свой план, а еще любит поговорить, так что теперь обернул это его пристрастие в свою пользу.

— …так что все дело в деньгах. Понимаешь? Только представь, сколько можно заработать на таком оружии?

Дженсон ухмыльнулся, вскинув руки, но реакции не последовало. Ни восхищения, ни ужаса. Только ледяная маска безразличия. Это, видно, задело директора за живое. Он поджал губы и вызвал охранников, приказав им увести неблагодарного слушателя. Томаса вновь грубо подхватили под руки и утащили в какое-то небольшое помещение, напоминавшее камеру. Скорее всего, это было оборудовано специально для подопытных крыс. Или людей. Для Дженсона особой разницы не было.

Томас проводил взглядом телохранителей и прислушался. За дверью, ведущей в кабинет Дженсона, послышались приглушенные голоса, а затем хлопок двери. Томас не мог быть уверен на сто процентов, что ушли все, а не только охранники, так что он выждал еще минут десять, вслушиваясь в напряженную тишину, прежде чем достать свой спасительный винт. Он развернул его острым концом вверх, принимаясь резать свои «наручники» из скотча.

***

Митч замер в нескольких метрах от нужного им места и подал знак Хорхе, чтобы тот тоже остановился. Ему не нужно было заглядывать за угол, чтобы узнать, что у входа было два охранника, как у любого приличного (или считающего себя таким) заведения.

— Я возьму на себя одного, а Вы — второго, — Митч предпринял попытку взять ситуацию в свои руки. — Если их больше…. Импровизируем?

— Следуй за мной и помалкивай, — отрезал Хорхе, из-за чего Митч прямо-таки выпал в осадок. Еще бы его план хоть раз так грубо игнорировали. Он вскинул брови, но Хорхе и это проигнорировал. — Ты поймешь, если все пойдет не по плану. Тогда и начинай действовать. А теперь — встань, черт возьми, позади меня и жди.

Митч что-то проворчал себе под нос, но выполнил то, что от него требовали, после чего они оба шагнули за угол здания. Хорхе тут же натянул дружелюбную улыбку, но охранники у входа, кажется, не были настроены на милую беседу. Они крепче сжали в пальцах свои автоматы и шагнули друг к другу, тем самым закрывая проход.

— Hermanos, в чем дело? Не пропустите нас? — примирительным тоном начал Хорхе.

— После десяти тридцати вход в подпольное помещение закрыт, — отчеканил один из охранников, тот, что пониже, ледяным тоном, как робот.

— Да, понимаете, тут такое дело, пробки и все дела, нам пришлось задержаться. Может, войдете в наше положение и пропустите?

— После десяти тридцати вход закрыт, — повторил все тот же охранник. Голос его теперь прозвучал даже несколько угрожающе.

— Вы ведь понимаете, что если мы не попадем туда, проблем будет не огрести и нам, и вам?

— После десяти тридцати вход закрыт. Проваливайте, иначе хуже будет.

— Так значит, не пропустите нас? — в последний раз осторожно настоял Хорхе, вскинув брови.

— После десяти тридцати вход за…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука