Эпоха Вермеера. Загадочный гений Барокко и заря Новейшего времени

Вспомним эпизод смерти Бергота, одного из ключевых для Пруста персонажей, мечтавшего, как и Шарль Сван, понять нечто важное о Вермеере: «…ему предписали покой. Но кто-то из критиков написал, что в «Виде Делфта» Вермеера (предоставленном гаагским музеем голландской выставке), в картине, которую Бергот обожал и, как ему казалось, отлично знал, небольшая часть желтой стены (которую он не помнил) так хорошо написана, что если смотреть только на нее одну, как на драгоценное произведение китайского искусства, то другой красоты уже не захочешь, и Бергот, поев картошки, вышел из дома и отправился на выставку. На первых же ступенях лестницы, по которой ему надо было подняться, у него началось головокружение. Он прошел мимо нескольких картин, и у него создалось впечатление скудости и ненужности такого надуманного искусства, не стоящего сквозняка и солнечного света в каком-нибудь венецианском палаццо или самого простого домика на берегу моря. Наконец он подошел к Вермееру; он помнил его более ярким, неохожим на все, что он знал, но сейчас, благодаря критической статье, он впервые заметил человечков в голубом, розовый песок и, наконец, чудесную фактуру всей небольшой части желтой стены. Головокружение у Бергота усилилось; он впился взглядом, как ребенок в желтую бабочку, которую ему хочется поймать, в чудесную стенку. «Вот как мне надо было писать, – сказал он. – Мои последние книги слишком сухи, на них нужно наложить несколько слоев краски, как на этой желтой стенке». Однако он понял всю серьезность головокружений. На одной чаше небесных весов ему представилась его жизнь, а на другой – стенка, очаровательно написанная желтой краской. Он понял, что безрассудно променял первую на вторую»[110].

Чувство времени покинуло Бергота перед этой картиной. Попробуем разобраться, почему.

Корнелис Хендрикс Вром, «Вид Делфта с юго-запада», 1615. Муници пальный музей Делфта.

Карел Фабрициус. Вид Делфта с лавкой музыкальных инструментов. 1652. Лондонская национальная галерея.

Голландский городской пейзаж традиционно строится по принципам архитектурной живописи: художник видит свою задачу в том, чтобы показать инженерные и стилистические особенности построек, подчеркнуть их тектоничность, точно выстроить перспективу и в целом организовать пространство так, чтобы создать ощущение величественности своего города. Соответственно, живописец выбирает значимое место в городе и показывает его с наиболее выигрышного ракурса (так поступает Корнелис Хендрикс Вром, «Вид Делфта с юго-запада», 1615), либо преподносит знакомый его зрителям вид в каком-то необычном варианте, как это делают Карел Фабрициус и Дэниэль Восмар, акцентируя игру с перспективой.

Даниэль Восмар. Вид Делфта. 1665. Муниципальный музей Делфта.

Какой же путь выбирает Вермеер? Максим де Камп так охарактеризовал «Вид Делфта» (1661): «Он написан с энергией, основательностью, с решительной пастозностью очень редкой для голландских пейзажистов, которые опрятнейшим образом воспроизводили виды своей страны, имея природную склонность к чрезмерной детализации»[111].

Вермеер. Вид Делфта. 1661. Мауритсхейс.