Читаем Эскапизм (СИ) полностью

Я остановился лишь тогда, когда вся квартира была развалена в хлам и вокруг валялись куски дерева, пластмассы и стекла. Мои руки дрожат, и я не знаю как мне дальше быть. Виски пульсируют, а в голове полная неразбериха. Я сажусь у стены и начинаю всхлипывать, как малый ребенок. "Мужчины не плачут", - мелькает в моей голове, но я с этого лишь смеюсь.

- Еще как плачут, - отвечаю я сам себе, - Когда больно, когда ты потерял все, в том числе и себя... Плачут..

Я вытираю лицо руками и поднимаюсь, опираясь о стену. Мне нужно выбраться отсюда, мне нужно к Нессе, к порталу. Еще не все потеряно.

Я открываю окно на балконе и смотрю вниз. Вокруг нету ни людей, ни машин, но это к лучшему – они не увидят идиота, который карабкается с восьмого этажа. Я перекидываю одну ногу, затем цепляюсь рукой за выступ в стене. Вскоре и вторая нога оказывается вне зоны дома. Я крепко сжимаю планку лестницы и начинаю медленно опускаться. Вообще я не боюсь высоты, но только не в такой ситуации. Я чувствую, как ветер проходит под рубашкой, и холод пробирает изнутри. Я забыл надеть куртку, но сейчас не время возвращаться. В один момент рука соскользнула с лестницы, и я чуть было не упал вниз, но вовремя ухватился за планку и сильнее прижался к стене. Господи, почему я тут оказался вообще? Я закрываю глаза и прислушиваюсь к своему сердцу, которое готово выскочить с груди. Не знаю, готов ли я продолжить, или же вернуться обратно. Разум настойчиво кричит «Назад! Назад!». Я вспоминаю слова своего отца.

- Джереми, когда ты не знаешь, что дальше делать, куда податься, когда у тебя есть только один шанс на правильный выбор, - говорил он, - всегда иди вперед, мой мальчик. Представь, что ты – воздух. Если ты захочешь свернуть назад, то помни: позади – тобой уже насытились, в этот момент – тобой дышат, а впереди – умирают без тебя. Твой выбор очень важен, главное – слушай свое сердце.

Я подымаю веки.

- Я ветер, я воздух, мы едины! – кричу я.

Эти слова придали мне сил и я, уже не сомневаясь, начал спускаться вниз. Вскоре, когда до земли осталось пару метров, я спрыгнул и приземлился на руки. Очень холодный асфальт, и все, что было на нем, впилось мне в руки. Как же больно и холодно одновременно! Я обхватил себя руками и чертыхнулся, вспомнив, что они все в первой отрицательной. Затем я резко поднялся, но тут же свалился с ног. У меня ломит все тело: начиная с ног, заканчивая шеей. На секунду в глазах помутилось, и я сел обратно.

- Что за..?

В этот раз я медленно и аккуратно привстал. Самая ощутимая боль была в области шеи, ног и спины. Обдумав свой дальнейший путь, я решил идти через парк – короткая дорога к дому Ернестайн, по сравнению с другими. Полусогнутый я поплёлся в его направлении.


Когда я только зашел в парк, то увидел много пустующих лавочек и только на нескольких из них сидели люди. Мне нужно вызвать такси или любой автомобиль. Пока я к ним подходил, то мысленно утвердил себя на роль зомби в самом страшном фильме ужасов. Сейчас, весь перепачканный кровью, держась одной рукой за ногу, а второй потирая затылок, я не очень похож на человека. Я подошел к лавочке, где сидели мужчина с ребенком. Я думал, что они испугаются , но они лишь внимательно разглядывали мою физиономию.

- Здравствуйте, извините, не могли бы вы мне помочь? – спрашиваю я.

Они молчат – наверняка в шоке от такого неожиданного явления.

- Мне нужно срочно добраться к одному месту, не могли бы вы вызвать мне такси? – продолжаю я, - У меня сейчас нет денег, но я могу вам заплатить. Я живу в нескольких метрах от этого парка. Вы бы оставили мне ваш телефон, а я после отдал бы все до цента..

Когда я понял, что отвечать мне не намерены, то напряженно вздохнул.

- Я не вор, уверяю вас! – говорю я и роюсь в переднем кармане, - Мне очень нужна машина, вот возьмите в залог этот браслет, он очень дорогой.

Реакции – ноль.

- Да, черт побери, что с вами такое?? – кричу я.

Я замечаю куртку на сидении, беру её и накидываю на себя.

- Спасибо, - говорю я и удаляюсь вглубь парка.

Через несколько минут эта парочка странных людей остается позади, а я продолжаю свой путь. Ноги ноют все сильнее, я уже устал потирать онемевшую шею, да и сил осталось совсем немного. Едва добравшись до «Creative Fashion», я останавливаюсь, затем падаю на асфальт. Тяжело дыша, я достаю браслет и переминаю его в руке.

- За что ты так со мной, Несса? – шепчу я, - Я грешен, я порочный, я вовсе не чист.. Но я такой, какой я есть.. Слышишь, Несса? Я знаю, что не достоин тебя, что ты чище всех людей на планете, но я люблю тебя.. Какой бы жадной и противной не была моя любовь, но она есть… И прекратить это я не в силах. Ты подарила мне муки, ты подарила мне надежду. Тобой я болен… и нет мне излечения..

Я ложусь на спину и крепче кутаюсь в куртку, но она не греет мое ледяное тело. Я открываю глаза и вижу небо. Чистое небо. На нем вот-вот станут появляться звезды. Если бы хоть одна упала бы прямо сейчас, я бы загадал свое единственное желание.

- Я надеюсь, ты знаешь, о чем будет оно, Несса... – шепчу я и смеюсь со своего бессилия, - Ты точно знаешь…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов
Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов

В сборник вошли три пьесы Бернарда Шоу. Среди них самая знаменитая – «Пигмалион» (1912), по которой снято множество фильмов и поставлен легендарный бродвейский мюзикл «Моя прекрасная леди». В основе сюжета – древнегреческий миф о том, как скульптор старается оживить созданную им прекрасную статую. А герой пьесы Шоу из простой цветочницы за 6 месяцев пытается сделать утонченную аристократку. «Пигмалион» – это насмешка над поклонниками «голубой крови»… каждая моя пьеса была камнем, который я бросал в окна викторианского благополучия», – говорил Шоу. В 1977 г. по этой пьесе был поставлен фильм-балет с Е. Максимовой и М. Лиепой. «Пигмалион» и сейчас с успехом идет в театрах всего мира.Также в издание включены пьеса «Кандида» (1895) – о том непонятном и загадочном, не поддающемся рациональному объяснению, за что женщина может любить мужчину; и «Смуглая леди сонетов» (1910) – своеобразная инсценировка скрытого сюжета шекспировских сонетов.

Бернард Шоу

Драматургия
Анархия
Анархия

Петр Кропоткин – крупный русский ученый, революционер, один из главных теоретиков анархизма, который представлялся ему философией человеческого общества. Метод познания анархизма был основан на едином для всех законе солидарности, взаимной помощи и поддержки. Именно эти качества ученый считал мощными двигателями прогресса. Он был твердо убежден, что благородных целей можно добиться только благородными средствами. В своих идеологических размышлениях Кропоткин касался таких вечных понятий, как свобода и власть, государство и массы, политические права и обязанности.На все актуальные вопросы, занимающие умы нынешних философов, Кропоткин дал ответы, благодаря которым современный читатель сможет оценить значимость историософских построений автора.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Дон Нигро , Меган ДеВос , Петр Алексеевич Кропоткин , Пётр Алексеевич Кропоткин , Тейт Джеймс

Фантастика / Публицистика / Драматургия / История / Зарубежная драматургия / Учебная и научная литература