«Если», 2005 № 02

Иногда в книгах фантастов появляются и "большие зеленые братья" откуда-то из глубин космоса, которые умеют пристыдить тупоумных землян за их бесконечные издевательства над безропотной планетой ("Бродячая тень" Б.Стейблфорда), а то и вовсе, разозлившись на нас за экологическое хамство, решают не принимать в "семью цивилизованных разумных существ" (Г.Фаст "Вид рая")…

Путь к сотрудничеству

Особое положение в списке произведений на экологическую тему занимают тексты, в которых авторы пытаются изобразить своеобразные биосферные сообщества. Классический пример — творчество Х.Клемента, фантаста, крайне внимательного к научному обоснованию картины мира в своих книгах. В "Огненном цикле" он описал взаимоотношения целых двух биосфер, возникающих на поверхности одной и той же планеты, в зависимости от того, насколько близко она приближается к светилу. На четко продуманном экологическом фундаменте построена и интрига "Дюны" Ф.Херберта. Своеобразная экология планеты-пустыни Арра-киса обеспечивает существование загадочной пряности, из-за которой ведутся межпланетные войны. Херберт был настолько внимателен к этой проблеме, что снабдил "Дюну" специальным научным "Приложением 1", описывающим природу Арракиса.

Основательную экологическую схему использовал и Б.Олдисс в трилогии о Геликонии. Английский фантаст сумел включить в систему природного равновесия на планете оба разумных вида, обитающих на ней — людей и фагоров, а также продемонстрировал, как изменяется вся биосфера Геликонии в зависимости от этапов космического цикла. Сериал о хторранском вторжении Д.Геррольда оказался не только впечатляющим описанием экологического катаклизма, но и примером точного воссоздания "новой экологии", возникшей на Земле после вторжения инопланетян с Хторра. В романе того же автора "Сезон бойни" якобы документальные отрывки из новой Красной Книги иллюстрируют механизмы взаимодействия внутри хторранских экологических сообществ и их влияние на земную жизнь. А в романе Д.Варли "Титан" инопланетный разум сотворил продуманную искусственную биосферу внутри спутника Юпитера. Оригинальную новую экологическую систему Земли опирал Б.Стейблфорд в романе "Земли Тартара". У английского фантаста в будущем цивилизация существует только на искусственной платформе, высящейся над земной поверхностью, а под платформой развивается иная, мутировавшая природа, с которой приходится бороться людям.

Сложные взаимоотношения между живыми организмами на других планетах или в отдаленном будущем возникают, если исчезает животная жизнь, а опустевшие экологические ниши захватывают растения. Наиболее запоминающуюся картину такого мира нарисовал Б.Олдисс в романе "Теплица", однако есть и другие примеры подобных экосистем в НФ: "Зеленые боги" Ш. и Н.Хеннеберг, "Мир-между" А.Фостера… М.Крайтон в "Затерянном мире" проанализировал кризис локальной экологической системы (воссозданного людьми мира динозавров) из-за ее принципиальной несовместимости с природными условиями на современной Земле. "Несвоевременных" ящеров как бы вся планета начинает выталкивать в небытие.

Не всегда экология иных планет капитулирует перед человеком, порой она ухитряется подчинить его себе, включив в собственный цикл жизни. Метафорически и иносказательно описал этот процесс Р.Брэдбери в рассказе "Были они смуглые и златоглазые"; более четко и реалистично о "подгонке" человека под новые условия рассказали А.Э.Ван-Вогт в "Зачарованной деревне", Д.Шмиц в "Сбалансированной экологии" и Д.Бойд в "Опылителях Эдема".

Конечно, стоит отметить, что тема гармоничного сосуществования человека и природы не нова. О ней еще на рубеже XIX–XX веков заговорил английский писатель У.Хадсон в книгах "Хрустальный век" и "Зеленые здания". В этих произведениях люди ухитряются найти общий язык с Землей, отказавшись от промышленного развития и установив своеобразный мир со всеми живыми существами на планете. Жаль только, что эта идея оказалась куда менее востребованной, чем идея всеобщей гибели в экологической катастрофе. Писатели всегда выбирают наиболее правдоподобные сценарии развития событий. И ведь действительно — по сей день картина человечества, медленно умирающего на радиоактивной помойке отходов, кажется более вероятной, нежели гармоничное развитие биосферы Земли. Сравнивая утопию Хадсона и, например, книгу Н.Нильсена "Меч волшебника", где остатки человечества собраны в одном городе и находятся в рабстве у разумного компьютера, почему-то невольно признаешь более реалистичной книгу датского фантаста.