Читаем Это космос, детка! полностью

В театре обсуждение спектакля – тоже нервное дело для актеров: можно огрести от режиссера, громко заплакать и уйти, хлопнув дверью. Тут уходить некуда. К тому же с тобой разговаривают специалисты, которые работают в этой отрасли по тридцать, сорок, пятьдесят лет, а ты в этом деле не профессионал. Можно, конечно, сказать: «С меня нечего взять, я тупая актриса», – но тем самым ты подведешь всех тех, кто тебя готовил, и поставишь под угрозу весь проект. Это не просто «сдали» или «не сдали». Не сдали экзамен – и не полетели!

Разбор полетов проходил в большом колонном зале. И вот мы заходим туда после экзамена – а кругом все шепчутся. Кто-то за нас, кто-то против нас, кто-то спорит, хорошо или плохо все прошло, кто-то говорит слова поддержки… Мы втроем сели в президиум. Перед нами – полный зал народу, и все нас обсуждают.

Пару раз во время обсуждения я себя сдерживала, говорила себе: «Просто промолчи. Если начнешь говорить – ты же не остановишься». Смотрела в окно на прекрасную золотую осень… Хотя меня так и подмывало жахнуть, сказать: «Вы вообще чего хотите?!»

Высшая оценка за экзамен – 5 баллов. Мы получили 4,5. Это очень хорошая оценка даже для экипажа космонавтов. Наша общая оценка на всех, и командира в том числе. Хотелось, конечно, «пять». Но хорошо, что не «два».

Отъезд на Байконур


После экзаменов нам дали два выходных дня, чтобы побыть с семьей. После этого нас закрыли в ЦПК на карантин, дали только время, чтобы собрать чемоданы. Один чемодан надо было собрать для Байконура, а другой – для посадки, его должны были привезти, когда мы приземлимся. В середине октября уже становится холодно, и нужно было продумать, какую одежду взять, приготовить все заранее.

Я приехала в ЦПК, в гостиницу «Орбита», вместе с мамой и детьми. Для меня было важно, что эти три дня перед отлетом на Байконур они проведут со мной. Помню, как вечером мы гуляли вокруг озера, ходили к дому Гагарина…

Потом был торжественный завтрак-прощание в столовой ЦПК, который так часто вспоминает моя Наташа. Честно – это даже и вспоминать тяжело! Детей в столовую не пустили из-за ковида, они стояли на пороге. А в эту минуту так хотелось побыть с ними, с мамой… На завтраке присутствовало руководство ЦПК, космонавты – Волынов, Корзун, Гидзенко… Сначала говорили речи, все желали нам вернуться. Я слушала и понимала, что говорить мне ничего не хочется, да и как будто нечего. И в итоге, когда подошла моя очередь, я встала, посмотрела на всех вокруг:

– Я не знаю, что сказать. Лучше я вам спою.

И я за этим столом спела: «Ты не печалься, ты не прощайся, я обязательно вернусь». Многие прослезились – и космонавты в том числе. И на пару мгновений я почувствовала общее единение.

Дорога от столовой до автобуса… Это было нелегко. Я думала только об одном: быстрее бы в автобус и поехать. Все идут и плачут! Дети плачут! Мама плачет! Эти прощания, – самое тяжелое испытание. Уже тогда я начала думать, что делать, когда будет прощание перед стартом. Как сделать так, чтобы это мероприятие не расколбасило меня, чтобы не забыть, какие кнопки нажимать, сидя в ракете? Ведь нужно быть сконцентрированной, четкой, от этого зависит и моя жизнь, и жизнь других людей. А нас еще и камера снимает – и что, сидеть и плакать? У меня, в силу профессии, слезы близко, мне легко заплакать. Автобус долго не отходит, целоваться-обниматься нельзя, потому что ковид. И вроде улыбаешься, делаешь вид, что все хорошо, а на самом деле – нет! И все плачут. Это чудовищно. Сразу вспоминается военное кино – отходящие от перрона поезда, цветы… Но я думала: ну что я буду сейчас плакать? Я держалась, но как только автобус тронулся, залпом выпила сто грамм коньяка.

Примерка ракеты


Байконур. Гостиница «Космонавт». Территория, огороженная высоким забором с колючей проволокой. Вдалеке прогуливается охрана с автоматами. Кругом – голая степь, верблюды. Сюда мы прилетели уже к ночи. Нам сразу сказали, что никаких выходов за территорию у нас не будет, и мы заселились в свою приятную байконурскую тюрьму.

На следующий же день мы поехали на первую примерку ракеты.

Как любая девочка, я люблю примерять наряды. Примерка платья к важному событию – процесс трепетный, бывает, ночь перед этим не спишь. Помню, как я лежала ночью у себя в номере на Байконуре, где мне предстояло провести следующие 18 дней, и думала: «Завтра я поеду примерять ракету». Представить себе, как это будет, было невозможно.

Утром мы проснулись очень рано и поехали на примерку. Тогда мы и дубль-экипаж впервые сели в разные автобусы – это еще одно правило, традиция. Мы ехали по степям Байконура, вдоль дороги стояли верблюды – нам сказали, что их редко можно увидеть в таком большом количестве.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино