Читаем Европейская мозаика полностью

В 1155 г. город стал гибеллинским, и император Фридрих Барбаросса передал Урбино во владение Федериго Монтефельтро, семья которого владела им на протяжении четырех веков. При герцогах Монтефельтро Урбино достиг своего расцвета, став одним из центров итальянского Возрождения. Герцоги много сделали для роста и процветания города, выстроили великолепный дворец, собор, украсили улицы и площади обелисками и фонтанами. При герцогском дворе собирались представители искусства и литературы из разных стран. А 28 марта 1483 г. здесь родился один из величайших гениев позднего ренессанса, Рафаэль Санти, который прожил в Урбино до 14 лет.

В 1508 г. умер последний герцог Гвидо Монтефельтро, и город перешел к его племяннику Франческо Марии делла Ровере, родственнику папы Юлия II, при дворе которого работали Рафаэль и Микеланджело. Однако новый папа, Лев X из рода Медичи, отобрал герцогство у делла Ровере в пользу своего племянника Лоренцо, а после смерти последнего присоединил Урбино к своим владениям. Франческо Марии удалось вернуть престол лишь в 1525 г., после смерти папы, и на 100 лет закрепить власть делла Ровере в Урбино.

При делла Ровере в городе постепенно наступает упадок, а после смерти последнего герцога, Федериго, в 1624 г. Урбино включается в состав папских владений, и в 1860 г. в составе Пьемонта входит в объединенную Италию.





Урбино. Дом Рафаэля


Разновеликие корпуса герцогского дворца, построенные в 1468-72 г.г., уверенно поднимаются над массивом городских домов, сбившихся у подножия холма, чтобы окончательно утвердить величие герцогской власти. Замок Монтефельтро расположен над обрывом холма, поэтому высота внешних стен больше высоты замка со стороны города. Он является сердцем Урбино, вокруг которого сгруппирован весь город. Внешняя кирпичная стена с 4 полукруглыми башнями усилена внизу наклонными контрфорсами с арками между ними. Две центральные башни, увенчанные шестигранниками с коническими шпилями на машикулях, фланкируют изящную четырехэтажную ренессансную лоджию, два верхних яруса которой ограничены ажурным парапетом. Прямоугольные окна обрамляют белокаменные пилястры на консолях. Обращенный в сторону города двухэтажный фасад оживляют несколько прямоугольных порталов с пилястрами и лепниной.

Первый ярус ренессансного квадратного внутреннего двора замка окружен гармоничной аркадой полукруглых арок, которые несут коринфские колонны, продолжающиеся пилястрами на втором этаже. За двумя доминирующими над всей постройкой башнями скрыт висячий сад регулярной планировки. На втором этаже дворца расположены парадные апартаменты, среди которых особо выделяется огромный тронный зал с массивным камином, перекрытый коробовым сводом, к нему примыкает зал дельи Анджели, построенный Лоренцо де Лаурана. Замок знаменит своей картинной галереей, живописными фресками и собранием скульптур эпохи ренессанса.

Рядом с замком возвышается кирпичный кафедральный собор, возведенный в виде латинского креста и увенчанный куполом на большом восьмигранном барабане над средокрестием. К его северному фасаду пристроена большая лоджия с тремя аркадами. Западный фасад декорирован треугольным белокаменным портиком, фланкированным четырьмя коринфскими пилонами. Интерьер собора украшают картины Пьеро делла Франческа.

От центральной площади отходят улицы, вначале широкие, по мере приближения к крепостным стенам становящиеся узкими и извилистыми, застроенные кирпичными домами с черепичными крышами. В одном из таких домов родился и жил до 14 лет великий художник Рафаэль Санти. В этом трехэтажном увенчанном двухскатной крышей с выступающими балками доме с прямоугольными окнами с плоскими фронтонами и порталом с двумя маленькими окошками по бокам, сейчас расположен музей, где экспонируются ранние работы художника.

В глубине лабиринта улиц находится небольшой ораторий Сан-Джованни 14 в. Его кирпичный треугольный фронтон с розеткой в центре и портал с белокаменным треугольным фронтоном, в стрельчатом тимпане которого изображен барельеф с всадником, скрывает миниатюрную церковь, стены которойукрашены чудесными яркими фресками братьев Солимбене.


Губбио. Небольшой хорошо укрепленный итальянский городок, расположенный на склоне горы Инджино, погружает в атмосферу средневековой Италии с независимыми городами-государствами, управляемыми городскими коммуннами. Ему удалось сохранить связь времен, и здесь удачно сочетаются древность и современность. Расположенный в труднодоступном месте, Губбио получил название «обитель тишины». Однако эта тишина была обманчива, т.к. средневековый город бурлил страстями, связанными с деятельностью коммуны и борьбой за власть. Горожане в 10-11 в. сильно укрепили свой город и построили замок, в котором родился будущий герцог Урбинский Федериго Монтефельтро. Губбио и сейчас славится своими необычными хорошо укрепленными узкими улицами под каменными сводами, проложенными между глухими стенами домов. На таких улицах было легко организовать оборону в случае неожиданного нападения врага.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Москва при Романовых. К 400-летию царской династии Романовых
Москва при Романовых. К 400-летию царской династии Романовых

Впервые за последние сто лет выходит книга, посвященная такой важной теме в истории России, как «Москва и Романовы». Влияние царей и императоров из династии Романовых на развитие Москвы трудно переоценить. В то же время не менее решающую роль сыграла Первопрестольная и в судьбе самих Романовых, став для них, по сути, родовой вотчиной. Здесь родился и венчался на царство первый царь династии – Михаил Федорович, затем его сын Алексей Михайлович, а следом и его венценосные потомки – Федор, Петр, Елизавета, Александр… Все самодержцы Романовы короновались в Москве, а ряд из них нашли здесь свое последнее пристанище.Читатель узнает интереснейшие исторические подробности: как проходило избрание на царство Михаила Федоровича, за что Петр I лишил Москву столичного статуса, как отразилась на Москве просвещенная эпоха Екатерины II, какова была политика Александра I по отношению к Москве в 1812 году, как Николай I пытался затушить оппозиционность Москвы и какими глазами смотрело на город его Третье отделение, как отмечалось 300-летие дома Романовых и т. д.В книге повествуется и о знаковых московских зданиях и достопримечательностях, связанных с династией Романовых, а таковых немало: Успенский собор, Новоспасский монастырь, боярские палаты на Варварке, Триумфальная арка, Храм Христа Спасителя, Московский университет, Большой театр, Благородное собрание, Английский клуб, Николаевский вокзал, Музей изящных искусств имени Александра III, Манеж и многое другое…Книга написана на основе изучения большого числа исторических источников и снабжена именным указателем.Автор – известный писатель и историк Александр Васькин.

Александр Анатольевич Васькин

Биографии и Мемуары / Культурология / Скульптура и архитектура / История / Техника / Архитектура
Градостроительная политика в CCCР (1917–1929). От города-сада к ведомственному рабочему поселку
Градостроительная политика в CCCР (1917–1929). От города-сада к ведомственному рабочему поселку

Город-сад – романтизированная картина западного образа жизни в пригородных поселках с живописными улочками и рядами утопающих в зелени коттеджей с ухоженными фасадами, рядом с полями и заливными лугами. На фоне советской действительности – бараков или двухэтажных деревянных полусгнивших построек 1930-х годов, хрущевских монотонных индустриально-панельных пятиэтажек 1950–1960-х годов – этот образ, почти запретный в советский период, будил фантазию и порождал мечты. Почему в СССР с началом индустриализации столь популярная до этого идея города-сада была официально отвергнута? Почему пришедшая ей на смену доктрина советского рабочего поселка практически оказалась воплощенной в вид барачных коммуналок для 85 % населения, точно таких же коммуналок в двухэтажных деревянных домах для 10–12 % руководящих работников среднего уровня, трудившихся на градообразующих предприятиях, крохотных обособленных коттеджных поселочков, охраняемых НКВД, для узкого круга партийно-советской элиты? Почему советская градостроительная политика, вместо того чтобы обеспечивать комфорт повседневной жизни строителей коммунизма, использовалась как средство компактного расселения трудо-бытовых коллективов? А жилище оказалось превращенным в инструмент управления людьми – в рычаг установления репрессивного социального и политического порядка? Ответы на эти и многие другие вопросы читатель найдет в этой книге.

Марк Григорьевич Меерович

Скульптура и архитектура