Читаем Фетишист. История Джерри Брудоса, «обувного маньяка» полностью

Настоящий убийца похоти заполучает своих жертв, потому что они сами попадаются ему под руку. Иными словами, их пути пересекаются. Он не выбирает их заранее, но он всегда наготове. Линда Слоусон пришла к Джерри Брудосу в дом, чтобы продать энциклопедии. И хотя она попала не по тому адресу, для него этот момент стал судьбоносным. Машина Джен Уитни сломалась на шоссе, по которому Брудос каждый вечер возвращался домой с работы. Карен Спринкер не повезло оказаться на парковке магазина, когда Брудос выслеживал другую женщину – женщину, которая от него ускользнула. И Линда Сейли тоже вышла из людного магазина в опасный момент – и столкнулась с Джерри Брудосом.

До того страшного момента, когда его взгляд падал на них, Брудос никогда не встречался с этими девушками раньше…

Они просто попались ему под руку.

Мотивацией для убийства похоти являются стремления, чуждые любому нормальному мужчине. Убийца похоти – садист, для которого секс и насилие настолько переплетены, что одно не существует без другого. И хотя при аресте он может отрицать интерес к сексу, это, пожалуй, самый мощный стимул в его жизни. Жертва для него – не реальный человек. Собственно, в его жизни вообще нет других реальных людей. Только он сам. А жертва для него – лишь способ получения удовольствия.

Джерри Брудос сказал психиатрам, что, когда начал свои нападения, у него не возникало сомнений насчет того, что их необходимо продолжать. Он убивал под воздействием тяги, которую сам не мог – не может – отрицать. Это нужно было делать. Его жертвы оказывались в фантазиях, которые были реальностью для убийцы.

Поскольку Джерри Брудос и правда был крайне неадекватным человеком, «Каспаром Милкетостом» среди других мужчин, он стремился исключительно к доминированию над женщинами. Он никак не мог полностью взять под контроль Дарси – сколько ни старался. Она ускользала от него – по крайней мере, в его воображении. Но он мог контролировать другие объекты своей любви-ненависти: похищенных девушек. Мог связывать их, пытать, а потом убивать. После этого его тревожность ненадолго отступала. В случае Брудоса – примерно на месяц. Как и предсказывал Джим Стовал, Брудос действовал в рамках псевдоменструального цикла.

Модус операнди убийцы, мотивированным похотью, отличается жестокостью и садизмом, утверждают Дуглас и Хейзелвуд. Он уродует тела жертв, причем сосредоточивается на участках, имеющих сексуальную коннотацию: гениталиях, груди и ягодицах. У Брудоса была фиксация на молочных железах: он в буквальном смысле срезал их с трупов жертв.

Убийца похоти редко стреляет в свою жертву – ему нужен прямой контакт, то есть побои, удушение или ножевые раны. Джерри Брудос использовал кожаный ремень и блок для подвешивания. Как у других убийц похоти, он удовлетворял свои сексуальные потребности, когда его жертвы были без сознания или мертвы. Потаенный страх отвержения со стороны женщины развился в нем до такой степени, что даже когда жертвы были связаны, он не рисковал вступать с ними в противоборство.

Сценарии большинства убийц похоти требуют оставлять себе сувениры с каждого убийства. В этом смысле Джерри Брудос тоже не был исключением. Он коллекционировал обувь, белье и фотографии, а также груди, из которых пытался сделать пресс-папье.

У убийц похоти есть одна довольно неожиданная общая характеристика. Им нравится ездить за рулем на большие расстояния. Они запросто проезжают несколько сот миль, чтобы выследить очередную жертву, и Брудос не был исключением. Его старый универсал постоянно курсировал по шоссе I‐5 в Портленд, потом назад в Салем, потом в Корваллис. Возможно, так выражается их тревожность, потребность к постоянному движению. Либо ими движет природная хитрость: они знают, что легче избегут разоблачения, если будут совершать преступления в разных юрисдикциях. Они стремятся сформировать собственный «паттерн», известный только им самим.

Агенты Дуглас и Хейзелвуд установили, что большинство убийц похоти относительно молоды – от семнадцати до двадцати пяти лет. Брудос начал совершать преступления на сексуальной почве в шестнадцать, но до тридцати ему удавалось избегать серьезных последствий. В этом смысле он оказался более сообразительным, чем остальные, и в своем извращенном уме считал это важным достижением. Оказавшись, наконец, лицом к лицу с Джимом Стовалом, он с радостью стал похваляться своими «свершениями».

Как все убийцы похоти, Джерри Брудос очень интересовался расследованием. Он сохранял газетные вырезки, чтобы пересматривать их, уверенный в том, что опережает копов в этой смертельной игре. Он встревожился, когда полиция пришла к нему в гараж после аварии, но одновременно наслаждался тем, что они были так близко, но не поймали его. Когда Стовал допрашивал Брудоса, тот с любопытством задавал ему вопросы вроде «А откуда вы знаете?» или «Как вообще вы можете утверждать, что я это сделал?»

В тот момент он был еще очень в себе уверен.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Третий звонок
Третий звонок

В этой книге Михаил Козаков рассказывает о крутом повороте судьбы – своем переезде в Тель-Авив, о работе и жизни там, о возвращении в Россию…Израиль подарил незабываемый творческий опыт – играть на сцене и ставить спектакли на иврите. Там же актер преподавал в театральной студии Нисона Натива, создал «Русскую антрепризу Михаила Козакова» и, конечно, вел дневники.«Работа – это лекарство от всех бед. Я отдыхать не очень умею, не знаю, как это делается, но я сам выбрал себе такой путь». Когда он вернулся на родину, сбылись мечты сыграть шекспировских Шейлока и Лира, снять новые телефильмы, поставить театральные и музыкально-поэтические спектакли.Книга «Третий звонок» не подведение итогов: «После третьего звонка для меня начинается момент истины: я выхожу на сцену…»В 2011 году Михаила Козакова не стало. Но его размышления и воспоминания всегда будут жить на страницах автобиографической книги.

Карина Саркисьянц , Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Театр / Психология / Образование и наука / Документальное