Читаем Фильм Андрея Тарковского «Солярис». Материалы и документы полностью

Бертон: Я НЕ О ТОМ ГОВОРИЛ C КРИСОМ И НЕ СКАЗАЛ ЕМУ САМОГО ГЛАВНОГО, О МЕССЕНДЖЕРЕ, КОТОРЫЙ ВЫСКАЗАЛ ОСОБОЕ МНЕНИЕ НА ТОМ ЗАСЕДАНИИ. ТАК ВОТ, ОН ЗАИНТЕРЕСОВАЛСЯ ФЕХНЕРОМ, ПОГИБШИМ В ОКЕАНЕ СОЛЯРИСА. ОКАЗАЛОСЬ, ЧТО ТОТ ОСТАВИЛ СИРОТОЙ СЫНА, НУ, УШЕЛ ИЗ СЕМЬИ. И МЫ ВМЕСТЕ C МЕССЕНДЖЕРОМ ЕЗДИЛИ КО ВДОВЕ ФЕХНЕРА. И Я СВОИМИ ГЛАЗАМИ ВИДЕЛ...

122

10 м 17 к

Ср. ПНР. Комната Кельвина. Отец слушает Бертона. В дверях стоит Крис.

Бертон (за кадром):...МАЛЫША.

Отец: ТЫ МНЕ ОБ ЭТОМ НЕ РАССКАЗЫВАЛ.

Бертон (за кадром): НЕ БЫЛО ПОВОДА.

Отец: НУ, ХОРОШО. НУ И ЧТО ДАЛЬШЕ? Бертон (за кадром): А ТО, ЧТО РЕБЕНОК ЭТОТ НИЧЕМ НЕ ОТЛИЧАЛСЯ ОТ ТОГО, КОТОРОГО Я ВИДЕЛ ТОГДА, НА СОЛЯРИСЕ. ПРАВДА, ОН НЕ БЫЛ ЧЕТЫРЕХМЕТРОВЫМ. СЕЙЧАС ПЕРЕД СТАРТОМ ЕМУ НЕ НАДО СЛИШКОМ ДУМАТЬ ОБ ЭТОМ...

123

35 м 28 к

Общ. Движ. Город. Машины въезжают в туннель. Начало конкретной музыки.

Бертон (за кадром): ...НО ТАМ ПУСТЬ ВСПОМНИТ.

124

11 м 15 к

Рир. Кр. Бертон в машине, задумавшись, опирается на трость.

125

11 м 24 к

Общ. Г ород. Машины мчатся по туннелям,

126

20 м 46 к

Рир. Кр. Бертон и Дик в машине едут по городу.

127

23 м 38 к

Общ. Г ород. Машины мчатся по эстакадам и туннелям.

128

6 м 29 к

Рир. Кр. Бертон и Дик в машине. Усталый Дик прислоняется к Бертону.

129

4 м 00 к

Общ. Г ород. Машины в туннелях.

130

1 м 09 к

Общ. Мелькают столбы туннелей.

131

2 м 01 к

Общ. Машины мчатся по туннелю.

132

10 м 24 к

Общ. Машины выезжают из туннеля.

133

3 м 32 к

Обш. Г ород. Сумерки. Потоки машин, мчащихся по улицам и эстакадам.

134

5 м 44 к

Общ. Машина мчится по эстакаде.

135

2 м 04 к

Общ. Ночь. Потоки машин заполняет город. Конец конкретной музыки.

136

17 м 40 к

Общ. ПНР. Дом Кельвина. Сумерки. Пруд.

Перед домом Крис разжег костер. К нему идет отец.

137

18 м 16 к

ПНР. Подходит отец. От дома к ним направляется Анна с собакой. Крис бросает в костер бумаги. Отец проходит мимо него к пруду. Крис: ЭТО ЛИШНИЕ БУМАГИ. ТО, ЧТО НАДО СОХРАНИТЬ, ТАМ У МЕНЯ В КОМНАТЕ.

138

3 м 32 к

Ср. ПНР. Крис бросает бумаги в костер.

Крис: ИНСТИТУТСКИЕ РАБОТЫ, КУРСОВАЯ... КАК ЭТО ВСЕ СОХРАНИЛОСЬ.

139

25 м 21 к

ПНР. Отец подходит к костру.

Отец: ЕСЛИ ЧТО-НИБУДЬ СЛУЧИТСЯ, Я ПОПРОШУ ПОСМОТРЕТЬ ЗА НИМИ. ЧТО-НИБУДЬ ПРИДУМАЕМ. Крис: ДА, ТЫ НЕ ИЩИ ЭТУ ПЛЕНКУ. Я ЕЕ ВЗЯЛ C СОБОЙ. ПОМНИШЬ, ТУ, C КОСТРОМ?

Отец: ДА, ДА. БЕРИ, КОНЕЧНО...

140

8 м 40 к

Ср. Общ. Анна, вытирая слезы, подходит к краю обрыва. '

Конец 4Оой части.

Часть 5

141

9 м 28 к

Ср. Крис жжет бумаги.

142

12 м 29 к

Кр. Отъезд ПНР. Среди горящих бумаг - | портрет Хари.

143

38 м 37 к

ПНР. На столе, в гостиной, лежат книги,| камушки, металлическая коробка с землей. Крис берет коробку, ходит по комнате, выходит на террасу. Мимо проходит лошадь.

144

18 м 07 к

Комб. Звездное небо. На нем появляется и постепенно растет яркая точка - контейнер Криса.

Начало конкретной музыки.

Моддард (за кадром): ГОТОВ, КЕЛЬВИН?

Крис (за кадром): ГОТОВ, МОДДАРД!

Моддард (за кадром): НЕ БЕСПОКОЙСЯ НИ О ЧЕМ. СЧАСТЛИВОГО ПУТИ. ПРИВЕТ НАШИМ.

Крис (за кадром): КОГДА СТАРТ?

Моддард (за кадром): УЖЕ ЛЕТИШЬ, КРИС. БУДЬ ЗДОРОВ!

145

21 м 00 к

Кр. Отъезд. Через стекло контейнера видно лицо Криса. Контейнер сильно раскачивается и болтается.

Крис: СТАНЦИЯ СОЛЯРИС! СТАНЦИЯ СОЛЯРИС! СДЕЛАЙТЕ ЧТО-НИБУДЬ! КАЖЕТСЯ, Я ТЕРЯЮ СТАБИЛИЗАЦИЮ. ЗДЕСЬ КЕЛЬВИН. ПРИЕМ.

146

26 м 42 к

Комб. За окошечком контейнера проносятся облака. Появляется станция. Станция приближается.

147

3 м 04 к

Комб. Мелькают конструкции станции.

148

2 м 00 к

Кр. Загораются прожектора ракетодрома.

149

5 м 40 к

Кр. ПНР. Вентиляционное отверстие в полу отсасывает дым.

150

7 м 34 к

Ср. Общ. Крис берет свой рюкзак и осматривает ракетодром. Споткнувшись, он падает.

Крис (кричит): ЭЙ! ГДЕ ВЫ ВСЕ? ЗДЕСЬ ГОСТИ! ПРИЕМ!

151

8 м 27 к

ПНР. Крис падает на руки, встает, завязывает шнурок на ботинке, берет рюкзак и подходит к выходу. Открывается дверь в коридор.

152

6 м 00 к

ПНР. Крис входит в прямой коридор 1-го этажа и оглядывает его.

153

32 м 12 к

Общ. Наезд, В начале прямого коридора стоит Крис. Он направляется вперед. Выходит в круглый коридор, подходит к двери с табличкой «Д-р Снаут» и приоткрывает ее. Конеп конкретной музыки.

Крис: ДОКТОР СНАУТ?

154

Ом 41 к

Общ. В глубине коридора мелькает фигура Сарториуса.

155

8 м 05 к

Ср. ПНР. По полу катится мяч. Крис останавливает его ногой.

Звучит немецкая песня.

Крис поднимает мяч и видит в при открытую дверь поющего Снаута. Крис (за кадром): СНАУТ?

156

6 м 47 к

Кр. Крис входит в комнату Снаута.

Крис: Я - КЕЛЬВИН, ПСИХОЛОГ. НАСКОЛЬКО Я ВИЖУ, ВЫ МЕНЯ НЕ ЖДАЛИ...

157

7 м 18 к

Кр. ПНР. Снаут, пятясь, садится в кресло. Задевает головой гамак. Крис (за кадром): ВЫ ПОЛУЧИЛИ РАДИОГРАММУ?

Снаут: ДА, ДА. КОНЕЧНО...

158

18 м 23 к

ПНР. Крис подходит к Снауту и облокачивается на гамак.

Снаут вскакивает и начинает ощупывать Криса. Крис отстраняется. Снаут пытается закурить.

Крис: НУ, НУ. ЧТО C ВАМИ?

Скаут: ПРОСТИТЕ... ПРОСТИТЕ...

Крис (за кадром): А ГДЕ ГИБАРЯН? ГДЕ САРТОРИУС?

Снаут: САРТОРИУС У СЕБЯ, ГИБАРЯН УМЕР.

Крис (за кадром): КАК УМЕР?

Снаут: САМОУБИЙСТВО.

159

5 м 14 к

Кр. Озадаченный Крис потирает подбородок.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Одри Хепберн. Жизнь, рассказанная ею самой. Признания в любви
Одри Хепберн. Жизнь, рассказанная ею самой. Признания в любви

Хотя Одри Хепберн начала писать свои мемуары после того, как врачи поставили ей смертельный диагноз, в этой поразительно светлой книге вы не найдете ни жалоб, ни горечи, ни проклятий безжалостной судьбе — лишь ПРИЗНАНИЕ В ЛЮБВИ к людям и жизни. Прекраснейшая женщина всех времен и народов по опросу журнала «ELLE» (причем учитывались не только внешние данные, но и душевная красота) уходила так же чисто и светло, как жила, посвятив последние три месяца не сведению счетов, а благодарным воспоминаниям обо всех, кого любила… Ее прошлое не было безоблачным — Одри росла без отца, пережив в детстве немецкую оккупацию, — но и Золушкой Голливуда ее окрестили не случайно: получив «Оскара» за первую же большую роль (принцессы Анны в «Римских каникулах»), Хепберн завоевала любовь кинозрителей всего мира такими шедеврами, как «Завтраку Тиффани», «Моя прекрасная леди», «Как украсть миллион», «Война и мир». Последней ее ролью стал ангел из фильма Стивена Спилберга, а последними словами: «Они ждут меня… ангелы… чтобы работать на земле…» Ведь главным делом своей жизни Одри Хепберн считала не кино, а работу в ЮНИСЕФ — организации, помогающей детям всего мира, для которых она стала настоящим ангелом-хранителем. Потом даже говорили, что Одри принимала чужую боль слишком близко к сердцу, что это и погубило ее, спровоцировав смертельную болезнь, — но она просто не могла иначе… Услышьте живой голос одной из величайших звезд XX века — удивительной женщины-легенды с железным характером, глазами испуганного олененка, лицом эльфа и душой ангела…

Одри Хепберн

Кино