Читаем Гарри Поттер и Кольцо Согласия (СИ) полностью

И Гарри удалось при ней извлечь несколько паутинок своих мыслей, "вылить" их на блюдо, а потом вернуть обратно, в свою голову. Запаковать воспоминание в бутылочку из-под снадобий ему удалось лишь раз — слишком большая точность или аккуратность была нужна, а у него в руке палочка дрожала… Хорошо, что Омут — такой просторный, широкий, мимо него не промахнешься. Но как же извлечь нужное воспоминание? Гарри посмотрел на записи Дамблдора.

"Ты должен глубоко сосредоточиться на нужном воспоминании. Небрежность может привести к самым неожиданным последствиям. В лучшем случае ты потеряешь время, разглядывая совершенно не нужный тебе эпизод. Особенно осторожным нужно быть в случаях, когда ты предлагаешь кому-нибудь посмотреть свои воспоминания. Не делай этого, если не уверен в том, что в Омуте находится именно то, что бы ты хотел продемонстрировать другим".

Тяжело вздохнув, Гарри оторвал взгляд от тетради и посмотрел на Омут Памяти. В этой тесной и темной комнате он казался огромным. Просторный кабинет Дамблдора скрадывал его величину, а здесь он громоздился на маленьком шатком столике, отливая матовой белоснежной поверхностью, словно пришелец из других миров. Интересно, сколько веков назад он был создан?

Гарри подошел к Омуту и заглянул внутрь. Естественно, никаких воспоминаний в нем сейчас не клубилось, но дна все равно не было видно, словно туманная пленка скрывала что-то такое, что не должен был видеть непосвященный. Прикрыв глаза, Гарри постарался сосредоточиться. "Кабинет Волдеморта, вот я стою, а он рассказывает мне об отце… Там был еще Петтигрю… Нет, он появился позже. Как же выловить нужный момент? В какой части этой безумной беседы Волдеморт отключил меня? Нужно попытаться вытащить хоть что-нибудь"…

Снова глубоко вздохнув, Гарри поднес палочку к виску и изо всех сил сосредоточился, даже глаза закрыл. Перед ним возникло лицо Волдеморта: в глазах-щелках полыхнул красный отблеск, губы сжаты в презрительной усмешке… Готово!

Открыв глаза, Гарри посмотрел на длинную белую паутину, которая вытянулась из его виска. Круговым движением он оборвал ее, как учила МакГонагалл, и осторожно скинул в Омут. Легким белым облаком воспоминание нырнуло в вазу, скрыв туман, покрывавший дно. Неосознанно Гарри втянул в себя побольше воздуха и наклонился над колышущейся поверхностью…

Едва нос коснулся белой субстанции, ноги его оторвались от пола, он почувствовал, как его завертело и понесло туда, вниз, вглубь…

Приземлившись, Гарри сразу понял, что достал не то воспоминание. Он снова был в саду Норы, перед Гарри-воспоминанием стоял Волдеморт. Живой Гарри оглянулся вокруг, пытаясь увидеть, что делает Снейп, но, похоже, воспоминание работало лишь настолько, насколько в тот момент его хозяин видел окружающее: куст, рядом с которым должен был быть Снейп, оказался на месте, но самого зельевара уже не было.

"Интересуешься антиквариатом, Гарри?" — насмешливо спросил Волдеморт-из-воспоминания.

Живой Гарри сжал зубы и огляделся вокруг. Никакого желания переживать ту жуткую встречу в него не было. Но где-то здесь сейчас должна была появиться Джинни…

"Круцио!" — раздался откуда-то сбоку выкрик.

Гарри-воспоминание отскочил в сторону, а Джинни выскочила из-за ближайшего дерева и встала перед ним, заслонив собой от Волдеморта. "Уйди с дороги, малявка", — сказал ей тот. Но Джинни не ушла. Лишь чуть прищурила глаза…

Внезапно все кончилось. Сцена покрылась неровным, клочковатым туманом. Живой Гарри оглянулся, попытавшись понять, что произошло и лишь через несколько секунд до него дошло, что он слишком рано оборвал воспоминание, нужно было вытащить кусок побольше…

Затем он оглянулся. Как же отсюда выбраться? Вокруг плескался плотный туман, сквозь который ничего не было видно — ни стенок Омута, ни скрывшихся фигур. Гарри достал палочку и попытался "размешать" стоявший перед ним туман.

"Интересуешься антиквариатом, Гарри?"

Он снова попал в начало воспоминания!

Еще раз он просмотрел эпизод, сконцентрировавшись на том дереве, из-за которого выскочила Джинни. Да, вот она метнулась за ствол откуда-то из глубины сада. Вот небрежный взмах палочки (в прошлый раз Гарри его не заметил), и Беллатрикс завопила, пытаясь скинуть с себя целую стаю летучих мышей, облепивших ее лицо и шею…

Перед глазами снова встал туман. Ну и как же, все-таки, отсюда выбраться? Гарри начал вспоминать. Да, пожалуй, он сам ни разу не покидал Омута — Дамблдор всегда увлекал его за собой. И в кабинете зельеварения из Омута его вытащил Снейп… Как они это делали? Хватали за рукав и вытаскивали…

— Фините Инкантантум, — неуверенно произнес Гарри, но ничего не произошло. Видимо, на воспоминания заклинание отмены не действует… Может попробовать воспользоваться моментом, раз уж он все равно тут?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство