Газета Завтра 23 (1020 2013)

Нет-нет, да и прозвучит вопрос сегодня: "Что слышно о Дмитриченко? С чего вдруг, как дым, рассеялась истерия вокруг кислотной войны? И кто преступник?" Нет ответов на эти вопросы. Пока очевидно одно. Очевиден ход истории молодого, как Россия, Большого театра в венце криминальной хроники. Историю эту делят на два этапа: "проект - 90-х" и "проект-00-х".

"Проект-90-х". Еще была слышна додекафония стихии, постреволюционного запала обрести буржуазную жизнь, полную колбасы и туалетной бумаги из ваучеров. В Большом театре ждали прихода к власти то клана Плисецкой, то клана Ростроповича Майя Плисецкая, величайшая балерина ХХ века, выпустила в свет книгу, где миф о себе свела к тривиальной борьбе с КГБ за иностранные шмотки. Но победил КГБ в лице его агента. Генеральный директор Большого театра - намекали на его матримониальную связь с Ельциным - укрепил позиции, пригласив "опального" на тот момент Владимира Васильева на должность художественного руководителя-директора. Балет за балетом Григоровича слетали с репертуара, Большой театр тащил на сцену андеграунд ленинградского пошиба, критика бури и натиска требовала "звёзд Запада". Эйфория свободы творчества: балеты о гомосексуальности Чайковского, о нимфоманке Екатерине Великой - лихорадили неокрепшее сознание "дорогого россиянина". Лихорадило и сам театр. Он оказался на грани банкротства. Время больших надежд и большой досады: в лоб стереотипы не поломать. Значит, новая мишень - опера.

"Проект-00-х". Костры, опять костры! Из книг Владимира Сорокина, но уже на Театральной площади. Большой театр "зажигает" тоже, дает премьеру оперы "Дети Розенталя" - либретто Владимира Сорокина. Современная опера - "промывает мозги" идеолог - это гремучая смесь из цирка, World-klass"a, перформанса, желтого дома, инсталляции, улицы красных фонарей и прочего, прочего, на что способна фантазия режиссера. Последовала серия премьер: "Евгений Онегин", "Воццек", "Дон Жуан", "Летучая мышь", "Золотой петушок", "Руслан и Людмила". Она вписала Большой театр в прокрустово ложе цивилизации, взломала, казалось, абсолютное табу. Креатив: герб государства - двуглавый орел - похож на двуглавую курицу (решение Серебренникова), совокупление на сцене Большого театра, голые тетки, как не пришей кобыле хвост (решение Чернякова). Гнев и негодование публики - "пиар-ход", собирают кассу. Ни ужас примадонны Большого театра Галины Вишневской, ни кошмар мировой оперной дивы Марии Гулегиной, ни недоумение легенды мировой оперы Елены Образцовой - ничто, ничто - даже открытое письмо маэстро Рождественского г-ну Швыдкому - ничто не в силах остановить "пиар-хода", вакханалию выбивания из-под Большого театра его фундамента - традиции русского искусства.

Инновация - фестиваль "Золотая маска" - гарант статуса. Все самое-самое - рейтинговое, скандальное, грязное, извращенное получает Национальную премию "Золотая маска". На другой день спектакль-лауреат исчезает из репертуара - мавр сделал свое дело. Парадокс в другом. Характер премии: "Национальная" - до сих пор не вызывает приступа падучей у ревнителей толерантности. Только иски о причинении морального ущерба зрителю летят прямо в корзины судов.

С молитвой палача Марии Стюарт, не скрывая пиетета перед Мусоргским, рубит "русские деньки" Большого театра г-н Швыдкой. В 2000-м году он, "тихий еврейский мальчик", получает портфель министра культуры РФ и, будучи "человеком команды Ельцина", приводит в Большой театр свою команду. Экс-администратор БДТ Анатолий Иксанов - генеральный директор Большого театра теперь (автор "опуса" "Как просить деньги на культуру", первым в России ввел термин "франдрайзинг"). Катерина Новикова - дочь директора театра имени Комиссаржевской - пресс-секретарь (в театральных кругах Петербурга театр Комиссаржевской известен разве что эффективным ремонтом). "Когда Иксанов принял хозяйство, - рассказывает г-н Швыдкой, - у Большого был бренд, но не было театра".

От бренда - к театру. Г-н Иксанов оптимизирует менеджмент: главным в театре оставляет себя и как бы главного дирижера. Упразднены: главный художник, главный режиссер, главный балетмейстер, введены художественный руководитель оперы, художественный руководитель балета. Спрашиваешь артиста: "Чем занимается худрук балета?" - "Определяет, кто в каком спектакле занят". "Балетмейстер что определяет тогда?", - пожимает плечами. "Понимаешь, - говорит в сердцах, - мы должны молчать. Каждый, кто имеет право на мнение, не схожее вдруг с мнением руководства, и высказывает его, будет наказан. У всех ведь семьи, родители, дети Ты ж понимаешь". Театр принимает Правила внутреннего трудового распорядка, согласно которым все контакты работников театра со СМИ должны быть организованы только пресс-службой, при общении с представителями СМИ работник обязан воздерживаться от негативных оценок деятельности театра и его руководства.