Газета Завтра 24 (1176 2016)

Вероника ДЖИОЕВА. Да, продолжаю. Я опять приеду в свой Новосибирский театр, и два месяца, май-июнь, буду занята в репертуаре театра. Новосибирск — это моя первая сцена, это театр, где я всегда впервые могу исполнить оперу, а затем повторить её на другой сцене, в другом театре. Когда ты исполняешь какую-либо партию в Новосибирске, то потом тебе никакая сцена не страшна! Сейчас здесь на меня ставят "Аиду", в июле премьера будет, и еще попросили ввестись в "Тоску", это большой тоже материал, чего я, признаться, не желала. К концу года мы, певцы, устаем очень и летом поднять два больших сольных проекта — рисковать значит. Но деваться уже некуда, поставлю ноты, буду петь. Надо работать.

"ЗАВТРА". Сейчас от театральных постановок оперы стали переходить к концертным исполнениям. С чем это связано?

Вероника ДЖИОЕВА. Я думаю, что это связано с экономией денег, оперная постановка — дорогой проект.

"ЗАВТРА". Вы за упрощение оперных постановок?

Вероника ДЖИОЕВА. Я за концертное исполнение и за традиционные постановки классических опер.

"ЗАВТРА". Еще лет двадцать назад голос называли паспортом аристократа, голос был единственным, что нельзя купить. Сегодня мы свидетели апокалиптичной картины: талантливейший оперный артист — заложник какого-нибудь бездарного режиссёра или жуликоватого агента. И это даже не секрет Полишинеля.

Вероника ДЖИОЕВА. Не секрет.

"ЗАВТРА". Как вы себя ощущаете в такой обстановке?

Вероника ДЖИОЕВА. Не очень хорошо. Конечно, внутри нашей артистической среды такое положение дел известно, мы общаемся, мы говорим об этом, переживаем. Могу сказать, что если ты не соглашаешься на какой-либо спектакль, то тебя легко заменят не потому, что кто-то лучше тебя поёт. Сейчас неважно, понимаете, сейчас уже неважен уровень вокала, и уж тем более никто не будет раскрывать индивидуальность певца. Режиссёр говорит: мне главное свою "картинку" показать, а как вы поёте — мне всё равно. Во времена великих, таких как Франко Корелли или Марии Каллас никто и подумать не посмел бы такое. Сегодня режиссёры — главные, и они управляют оперой.

"ЗАВТРА". А не хотелось бы их лишить такой привилегии?

Вероника ДЖИОЕВА. Многим хочется. Очень многим. Я недавно читала интервью великого Мариса Янсонса, и он отметил: дирижёр выбирает певца, а не режиссёр. Но теперь всё по-другому. И на афишах самыми крупными буквами написано имя режиссера, и такими буквами-невидимками — артистов оперы. О каком уважении к артисту может идти речь?

"ЗАВТРА". Почему же артисты оперы, с мировым именем, не переломят ситуацию?

Вероника ДЖИОЕВА. Многие артисты отказываются от постановок, спорят. Но сегодня не нравится артисту режиссерская концепция, никто его в театре держать не будет. Очень много сейчас на сцене певцов, я бы сказала, певцов среднего уровня, потому что режиссёру понравилось как он или она выглядит, а не как поёт. Зачастую, мне достаточно посмотреть на список певцов — и я ухожу со спектакля.

"ЗАВТРА". Да, когда-то представить было невозможно: приходишь в Большой театр на спектакль, и минут через пятнадцать уходишь… Как дурной сон вспоминаю "продукции" режиссеров как местного разлива так и заезжих гастролеров… И опять же, еще вчера они дикостью казались, а сегодня идут себе и идут в театре, ни жарко — ни холодно.

Вероника ДЖИОЕВА. Такое время сейчас, что опера омельчала. Уже нет настоящих меццо, уже сопрано поют партию меццо, а держать тесситуру не могут, уже такая каша, что некогда принятые градации, амплуа стерлись или стираются.

"ЗАВТРА". Запомнила, в начале "нулевых", критики провозглашали новый формат оперы, в котором будут элементы и оперетты, и танцев, и цирка, разве что футбола не будет. Ваше отношение к такому видению?