Газета Завтра 27 (1179 2016)

Без фильма о страданиях перверсивных персонажей конкурс ММКФ скоро будет и не конкурс. В этом году вкусы отборщиков совпали с немецким рассказом о молодых гомосексуалистах под громким названием "Центр моего мира". Спасибо, что такие фильмы не объявляются превентивно победителями. Тоскливо-бесконфликтный "Центр моего мира" вполне мог быть отмечен каким-либо из призов, особенно на фоне растущей сексуальной толерантности. Ну, в самом деле: мальчик-подросток любит другого мальчика, а тот любит его, но и другую девочку тоже, и предлагает им жить вместе втроём. За этими детскими страстями отрешённо наблюдает мама первого мальчика, в своё время испытавшая на себе все прелести сексуальной революции шестидесятых. Общая сомнительная мораль этого фильма сводится к элементарной шутке: как подумал перед смертью ещё один известный немец Эрнст Рем — "тщательнее надо выбирать партнёров".

Сербохорватский "Дневник машиниста" разочаровал. Практически лишённый столь любимого многими балканского колорита, фильм вышел рваным, спутанным и, по большому счёту, предсказуемым с пятой минуты просмотра. Старый машинист давит людей. Плохо, но это данность профессии. Его приёмный сын хочет тоже стать машинистом, а папа пытается оградить его от жизненных потрясений. Режиссёр картины Милош Радович сказал: "Отношение к смерти у машинистов похоже на отношение к ней у сербов". Это, конечно, любопытная мысль, но, может, стоит тогда профсоюзу железнодорожников скооперироваться и снять кино про сербов? Впрочем, несмотря ни на что фильм получил приз зрительских симпатий.

В самом низу этого списка незаслуженно оказалась лента бразильского мэтра Руя Герры "Память забвения" — эксцентричная трагикомедия о пребывающем в беспамятстве старике невольно ассоциируется с фильмами Фредрико Феллини и Алехандро Ходоровски. Исполнитель главной роли в "Памяти" Тони Рамош вполне мог бы претендовать на звание лучшего актёра фестиваля. Впрочем, как и Тимофей Трибунцев, блестяще сыгравший в фильме "Монах и бес". Если сама картина маститого Николая Досталя, снятая по очередному "религиозному" сценарию Юрия Арабова (какой же ММКФ без него?), вызывает скорее чувство разочарования, то в любом случае — актёрская игра здесь безупречна.

Теперь немного об организации ежегодного праздника кино. Не оставляет впечатление, что наши советы к организаторам ММКФ читают не только они, но и руководство Москвы. Выразили мы пожелание снять избиение велосипедистов во время проведения киносмотра — и мудрое руководство Собянина (да продлится его благодатное правление в веках) перерыло улицы так, что им стало не до езды. И велосипедисты целы, и на киносъёмки можно не отрываться. "Мерседесы" для ВИП-персон у перекопанного "Октября" парковались скромно и незаметно, поэтому трендсеттеры и цисгендеры стали неотличимы от обычного московского пейзажа. Для вящей красоты лучше было бы поставить противотанковые ежи и накидать колючей проволоки, но и так было неплохо.

Какие-то тренды кинофестиваль задал и самостоятельно. Всеобщее смятение и обилие слухов вокруг отсутствия на открытии Дорогого Никиты Сергеевича (из-за чего стройные ряды гостей фестиваля превратились на красной дорожке в стадо без погонщика) было предопределено появлением программы "Время женщин". В мире, собственно, и так хватает женских фестивалей, и зачем устраивать ещё одну площадку для параолимпийских фильмов — непонятно совсем. Играться в феминизм, когда все и везде уже в него отыгрались, — развлечение маразматичное, но может быть, это была завуалированная поддержка Хиллари Клинтон в её непростом деле рассказать про отсутствие в Штатах номенклатурных кланов. Хотя есть и иной вариант — заявка на будущее и попытка выделить особую категорию "женских фильмов" по типу "женских романов" без гендерной сепарации авторов. Организаторы ММКФ не были замечены в глубоких аналитических и прогностических способностях, поэтому данная версия сомнительна. Но если вдруг всё это было задумано не в расчёте на архаику, а с взглядом в грядущий день, то предлагаем простой способ выделить жанр. Если в кино зовут Ринату Литвинову для того, чтобы она играла Богиню, — то это женский фильм, а если для того, чтобы она сыграла официантку, которую шлёпают по заднице, — то это просто хороший фильм.

Страшные предчувствия, что фестиваль пошёл по пути деградирующего феминизма, начали сбываться при просмотре внеконкурсных документальных фильмов. По контрасту — два фильма с названием "Братья". Один, польский, если не прекрасен, то, по крайней мере, — очень хорош. Семь лет съёмок двух стариков, от их забавных препирательств, выставки картин, воспоминаний и до смерти — выглядят трогательно и гармонично. Может быть, не хватало погружения в интересное прошлое героев, но драматургии — достаточно. Достаточно до такой степени, что пожар в доме братьев конспирологи сочли инсценировкой режиссёра.