Газета Завтра 33 (1030 2013)

Маленький промышленный городок. Пока взрослые решают свои обыденные бытовые проблемы, две банды подростков - русские "Рентгены" и кавказские "Абреки" - ведут между собой настоящую войну за право быть первыми. Вооружённые всевозможным огнестрельным и холодным оружием, а также гранатами, они заливают улицы города детской кровью и абсолютно непримиримы к своим врагам. В группировку "Рентгенов" входит четырнадцатилетняя красавица-блондинка Юлька по прозвищу "Принцесса" (Екатерина Черепухина), большая поклонница песен Иры Ежовой и совершенно эфемерное существо. Однажды она встречает столь же юного Карена (Арам Геворкян) из банды "Абреков". Любовь настигает героев внезапно, но чувство это совершенно не вписывается в контекст городской войны. Влюблённые оказываются между двух огней и новая "Вестсайдская история" закручивает их жизнь в лихом водовороте любви и смерти. Кроме того, в эту воронку оказывается затянут ещё один персонаж - Рыжий (Пётр Ульянов), тайно неравнодушный к Принцессе и имеющий свои планы на развитие событий.

Легендарная - в самом настоящем смысле этого слова - лента создателя "Петрова и Васечкина" режиссёра Владимира Аленикова должна выйти в прокат этой осенью. История создания фильма обеспечила ему культовый статус ещё задолго до долгожданной премьеры, которая прошла на Московском кинофестивале при полном аншлаге. Современные Ромео и Джульетта возникли в голове у Аленикова ещё во время его работы в Голливуде в 1993-м году. Но тогда была мысль соединить в "преступном" союзе американского мальчика и чернокожую девочку.

Со временем режиссёр решил переместить место действия в Россию, и в 1999-м году, после сложнейшего кастинга, съёмочная группа обосновалась на Одесской киностудии и приступила к работе. Примечательно, что одним из режиссёров и сценаристов картины был молодой Олег Погодин ("Дом").

Но уже в 2000-м году между Алениковым и продюсером картины Александром Элиасбергом произошёл конфликт, и режиссёр вынужден был покинуть проект. Из отснятого материала был смонтирован фильм, получивший гордое название "Триумф". Но, несмотря на указанную в титрах фамилию Аленикова, триумфа не получилось. И прокатчики, и телевидение от ленты отказались, сочтя её слишком жёсткой. В итоге она была запрещена к показу в России и стала достоянием узкой группы фанатов, скачавших её в Интернете. А зря. Несмотря на то, что Алеников от картины отказался, "Триумф" обладает всеми качествами настоящего культового кино и списывать его со счетов в данной ситуации просто бессмысленно.

Спустя долгие годы Аленикову удалось, наконец, выкупить права и перемонтировать материал заново. Для поддержки "Войны принцессы" на фестивальную премьеру из Америки был даже вызван Марк Дакаскос, который смотрел фильм вместе с прессой на утреннем сеансе, и остался очень доволен увиденным.

В мировом кино сложно найти аналог произошедшему. В итоге мы имеем две истории на одну заданную тему, но рассказанную с разных позиций, каждая из которых в своем роде - абсолют. В "Триумфе" главным героем был Рыжий, от чьего лица и велось повествование. Да и сама история была решена абсолютно в духе романов Чейза об "идеальном" преступлении на почве любви и страсти. В "Войне принцессы" же ему отведена роль серого кардинала, появляющегося в неожиданный момент и меняющего вектор сюжета. Поэтому любовная линия в "Триумфе" куда более надрывная и пронзительная, тогда как "Война принцессы" делает больший акцент на борьбу с ксенофобией и прочей накипью смутного времени. Да и вообще оставляет жизнь одному из главных героев, делая "Триумф" - при всей его красоте - абсолютно бессмысленным изначально.

"Война принцессы" сделана столь блестяще, что способна примирить между собой непримиримые позиции "Фа" и "Антифа" одной только силой художественного мастерства. Во всей истории присутствует некая инфернальная условность. И здесь уже не до Чейза. Мир, в котором практически нет взрослых, благодаря камере блестящего оператора Максима Осадчего приобретает мифические черты, а история двух влюблённых из разных "лагерей" становится совершенно неотличима от шекспировской. Время застывает здесь, как мушка в янтаре. И, несмотря на кажущуюся злободневность, картина принадлежит совершенно к иной категории. В какой-то момент становится совершенно безразлично, к какой национальности причисляют себя герои. Сама фактура фильма - пёстрая, многогранная, отшлифованная при монтаже, как бриллиант - поднимает его и над временем и над проблемой. Хотя Ереванский кинофестиваль "Золотой абрикос" отметил "Принцессу" специальным призом "За реалистичность отражения остросоциальных проблем современности", реализмом здесь как раз и не пахнет.