Газета Завтра 413 (44 2001)

"Иван Грозный", касающийся сугубо русской истории, своей неизбывной мощью сумел покорить артистов и зрителей многих стран. На следующий же год после первой постановки этого балета в Москве в Большом театре Григорович был приглашен ставить его в Париж, в Гранд-Опера. А продюсеры других стран просили непременно включать "Ивана Грозного" в гастрольный репертуар. За рубежом прошло около ста его представлений на сценах США, Англии, Германии, Чехословакии, Аргентины… Самые просвещенные знатоки приняли его с редкой восторженностью. Обозреватель авторитетной парижской газеты "Монд" Оливье Мерлэн отметил: "Этот масштабный спектакль драматического танца позволил балетной труппе Гранд-Опера выйти из творческого тупика и показать свои чрезвычайные качества под таким величественным руководством Юрия Григоровича". А директор балетной школы Гранд-Опера, в прошлом блистательная этуаль Клод Бесси, добавила: "Я уверена, что он ("Иван Грозный") войдет в историю балета наряду с такими шедеврами, как "Жизель". Обозреватель "Вашингтон пост" Алан Кригсман, отмечая масштабность нового балета, равную "Спартаку" , заключил: "Иван", по моему мнению, более рафинированное и богатое произведение". Другой американец, один из самых именитых балетоведов мира, Уолтер Терри, написал: "Балет Большого театра называют Большим балетом, но даже это слово не отражает в полной мере всей грандиозности нового балета "Иван Грозный". Это — монументальный шедевр. Он велик по своему замыслу. Велик по режиссерскому выполнению… Велик по своей впечатляющей силе, так как чувства — в сольных танцах, дуэтах, трио и массовых сценах — бурлят и нарастают на сцене, и для зрителя уже исчезает рампа".

Галина Уланова была в свое время педагогом-репетитором "Ивана Грозного" и делилась своими впечатлениями: "После первого просмотра я долго бродила по улицам. Невозможно было после спектакля такой необычайной мощи сразу пойти домой и заняться обыденными делами. Раньше мне не приходилось задумываться, какой была та эпоха. Балет заставил задуматься. Какими же огромными усилиями собиралась Русь! Юрий Николаевич удивительно соединил величественное и страшное, воссоздал грозное величие того времени".

И вот сейчас ответственную эстафету принял "Кремлевский балет". Премьера "Ивана Грозного" с особой отчетливостью показала, что этот коллектив — достойный собрат именитого Большого театра.

Не случайно перешли в его репертуар знаменитые спектакли Юрия Григоровича. Откроем театральную программку и увидим имена воспитанников великого хореографа, начиная с художественного руководителя — Андрея Петрова, известного балетмейстера, а в прошлом — солиста Большого театра. Ассистенты Григоровича — великая балерина, несравненная первоисполнительница Анастасии — Наталия Бессмертнова и Валерий Рыжов, тоже артист Большого. И педагоги все из той же когорты. Среди них — замечательный первоисполнитель Ивана Грозного Юрий Владимиров, постоянная сподвижница Григоровича — Регина Никифорова. Из той же плеяды — Михаил Шарков, заведующий труппой, Ксения Рябинкина, помощник художественного руководителя.

"Иван Грозный" — спектакль масштабный, требующий большого количества исполнителей. Основную труппу прекрасно дополнили учащиеся Нового гуманитарного университета Наталии Нестеровой, где директором Марианна Седова, и "Школы классического танца", где худруком — Геннадий Ледях, опять-таки оба выходцы из Большого.

Все эти люди работали вместе, вместе подняли грандиозный спектакль во славу русского балета и русской истории, обеспечив цельность, единство стиля. Труппе, существующей всего лишь 11-й год, оказалось под силу воплотить сложнейший балет и показать себя вполне конкурентоспособной перед лицом старших коллег. Грозен царь "Иван" в исполнении "Кремлевского балета".

[guestbook _new_gstb]

1

2 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="

"; y+=" 51 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--

52

zavtra@zavtra.ru 5

[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]

ПРИВАТИЗАЦИЯ БЕССМЕРТИЯ (О романе Юрия Мамлеева "Блуждающее время")

Рано или поздно Юрий Мамлеев должен был это почувствовать: духовным поискам его героев в познании смысла бытия и смерти, их усилиям в преодолении конечности телесного существования попытаются поставить предел. Ну а то, что происходит с людьми, где такие пределы уже давно поставлены, Мамлеев наблюдал, живя на Западе, и написал об этом свой "американский цикл" рассказов, вошедший в книгу "Черное зеркало".