Газета Завтра 52 (1257 2017)

Лисицкий — ученик и товарищ Казимира Малевича, он был намного талантливее своего педагога, по сути, выведя умозрительно-эпатажный супрематизм в область рацио-архитектуры. Изначально супрематизм (от supremus – наивысший) подразумевался, как желание освободить живопись, цветность от всего наносного. Говорилось выспренне и пышно: «…Человек-живописецвернулсякчистомудействувеликогоопыта...»В 1910-х оно шокировало. Потом господа-супрематисты чуть-чуть остепенились, поступили на довольствие к большевикам и даже задумались над проблемой развития архитектурных возможностей своего течения. Малевич дал творческое задание Эль Лисицкому – перевести супрематизм в объемные формы, что и стало началом ПРОУНов. Проект Утверждения Нового — типичная игра букв, а сам Лисицкий прокомментирует:«Холсткартинысталдляменяслишкомтесным,иясоздалпроуныкакпересадочнуюстанциюотживописикархитектуре».В этом биографическом факте — стремительность поезда. Ни что иное, как «пересадочная станция». И быстрее шибче воли поезд мчится в чистом поле, разве что«...живыхконейпобедиластальнаяконница».Проун — уже не плоскость, но ещё не строение. Это — преддверие домов-коммун и фабрик-кухонь. Преддверие без дверей. Без окон. Без прямого назначения. Рождение контура и — объёма. Красный клин превращается в красный угол, где ...нет икон.«Мыувидели,чтоновоеживописноепроизведение,создаваемоенами,уженеявляетсякартиной.Оновообщеничегонепредставляет,ноконструируетпространство,плоскости,линиистойцелью,чтобысоздатьсистемуновыхвзаимоотношенийреальногомира.Иименноэтойновойструктуремыдалиназвание—проун».