Газета Завтра 938 (45 2011)

Елена Ивановна также присутствовала на Иоанновских чтениях. Она рассказывала, что штрафной изолятор, в котором оказался её муж, — это не просто камера одиночного заключения, а настоящий цементный подвал, где нет никакой мебели, постоянный холод, сырость. Находясь в таких условиях, Душенов просил передать: "И только тогда я по-настоящему понял, что такое молитвенная поддержка. До этого я знал это на словах". Он также просил передать всем его доброжелателям земной поклон.

Анастасия Белокурова -- Тихий дом

"Дом" (Россия, 2011, режиссёр — Олег Погодин, в ролях: Сергей Гармаш, Богдан Ступка, Владимир Епифанцев, Екатерина Редникова, Лариса Малеванная, Игорь Савочкин, Иван Добронравов, Петр Зайченко, Евгения Дмитриева).

Посреди бескрайних донских степей стоит дом большого семейства Шамановых. За околицей тихо колышутся травы. Рыщут охочие до домашнего скота волки. Веют пронизывающие до костей лихие ветра. Нет мира в доме Шамановых. Деспот-отец (Богдан Ступка) вразумляет сыновей могучими ударами в голову. Те, в свою очередь, отыгрываются на младших братьях и жёнах. Атмосфера своеобразного домостроевского насилия превращает жизнь многих в настоящий ад. Остальные — привыкли.

Но старинный казачий род лишь только обладает видимостью крепости безвременья. Когда накануне празднования юбилея главы семьи (столетнего казака, чья жестокость во времена гражданской войны наводила ужас на всю округу) после двадцатипятилетней отлучки в дом возвращается старший сын Виктор (Сергей Гармаш), казалось бы, незыблемый фундамент строгой семейственности даёт трещину.

Виктор, по кличке "Шаман" — крупный столичный криминальный авторитет — приезжает на родину инкогнито. Он скрывается от профессиональных киллеров, нанятых его бывшим подельником — ныне одним из политических лидеров, желающим стереть из своей биографии бандитское прошлое и "честно" служить своему народу. Но попытка найти убежище в родных степях оборачивается настоящей трагедией.

Еще до предпремьерного показа в интернете фигурировал интригующий постер, крайне малопохожий на жалкие рекламные иллюстрации кинопродукции, выпускаемой последние годы на постсоветском пространстве. Да и интервью с режиссёром Олегом Погодиным ("Родина ждёт") обещало зрителю что-то неописуемое: "На эстетику фильма, думаю, сильно повлияли три фактора. И все три — американоцентристские. Литературный след — это Уильям Фолкнер. Живописный — Эндрю Уайет. Кинематографический — Сэм Пекинпа. Это мое скрытое признание в любви американской культуре. С одной стороны. А с другой — я хотел сделать фильм о том, что знаю и чувствую лучше всего. О своих родных местах. О людях, чьи голоса я слышу в своей памяти до сих пор. Их реплики, поведение, отношение друг к другу… Меня долгие годы доставала одна мысль: о разобщённости русских, о том, что среди русских слабеют семейные, родственные связи…Я думал о том, что жестокость и насилие в наших семьях, как средство воздействия друг на друга, почитаются больше всего. А любовь — она закопана где-то глубоко под всем этим. Под окриками, оплеухами, гнётом. Иной раз ее и раскопать-то не удаётся. Нужен такой специальный, очень сильный микроскоп, в который эту любовь можно рассмотреть".

Заявление более, чем глобальное, учитывая, что в другом интервью Погодин между делом упоминал в контексте своего фильма грандиозного "Лоуренса Аравийского". Учитывая всё вышесказанное, сказать, что подобное кино ждали, — не сказать ничего. И если у кого-нибудь могут возникнуть вопросы об этической совместимости Фолкнера и Пекинпа, достаточно вспомнить легендарный криминальный фильм Роберта Олдрича "Банда Гриссомов" (1971), снятый по первому роману Джеймса Хедли Чейза "Нет орхидей для мисс Блэндиш", сюжет которого, в свою очередь, был невзначай позаимствован из фолкнеровского "Святилища".

Дело даже не в том, что с жанровым кино в России до сих пор не сложилось ничего внятного. До недавних пор кинематограф нашей страны представлял собой некий трагический треугольник — конвейерный коммерческий шлак, адский арт-хаус российской новой волны и Звягинцев с Сокуровым, служащие фестивальной "затычкой" для многочисленных скептиков. И где-то высоко-высоко над всей этой "мышиной вознёй", в заоблачных далях ощущения собственного превосходства, парил и продолжает парить неподвластный критике Никита Сергеевич Михалков. Появление в таких условиях русской эпической криминальной драмы в лучших традициях масштабных работ Сэма Пекинпа казалось совершенно невероятным.