Газета Завтра 948 (5 2013)

Од­на­ко из­мо­тан­ная ду­ша со­вре­мен­но­го че­ло­ве­ка нуж­да­ет­ся не столь­ко в гром­ком про­те­с­те или раз­га­ды­ва­нии кон­цеп­ций, сколь­ко в ис­крен­но­с­ти и по­ни­ма­нии. По­это­му рост­ки ху­до­же­ст­вен­ной прав­ды вновь и вновь про­би­ва­ют­ся сквозь ас­фальт офи­ци­аль­ных ка­но­нов, оп­ро­вер­гая строй­ный биз­нес-план ми­ро­вой арт-эли­ты.

На про­ти­во­по­лож­ном кон­це Ев­ро­пы, в Ис­па­нии, ак­тив­но ра­бо­та­ет вы­да­ю­щий­ся жи­во­пи­сец со­вре­мен­но­с­ти ка­та­ло­нец Ма­нель Ано­ро, во Фран­ции — тон­кий га­с­тро­ном цве­та рус­си­ль­о­нец Же­рар Сед, в Ве­ли­ко­бри­та­нии — прон­зи­тель­но чи­с­тая Элейн Пам­фил­лон. А в Моск­ве — эпи­че­с­кий Дми­т­рий Плот­ни­ков.

В хол­стах Плот­ни­ко­ва мгно­вен­но за­во­ра­жи­ва­ет то, что от­ли­ча­ет под­лин­ное ис­кус­ст­во от лож­но­го — Жи­во­пись. Как из­ве­ст­но, уве­рен­ное дви­же­ние в бу­ду­щее воз­мож­но толь­ко при опо­ре на креп­кий фун­да­мент про­шло­го. Как дом, вы­ст­ро­ен­ный на кам­не. Или зер­но, по­са­жен­ное не при до­ро­ге, а на до­б­рую поч­ву, да­ёт до­б­рый всход.

В ра­бо­тах Плот­ни­ко­ва дра­ма­ти­че­с­кая борь­ба ок­ра­шен­ных по­верх­но­с­тей ём­ко вы­ра­жа­ет ос­т­рый им­пульс ре­аль­но­го впе­чат­ле­ния, в чём об­на­ру­жи­ва­ет­ся ге­не­ти­че­с­кая связь с фо­виз­мом. Но в то же вре­мя стро­гий от­бор де­та­лей и ас­ке­тич­ный ла­ко­низм ху­до­же­ст­вен­но­го язы­ка вла­ст­но воз­вра­ща­ет нас к су­ро­вой зна­чи­тель­но­с­ти древ­не­рус­ской се­вер­ной сте­но­пи­си.

Ин­ди­ви­ду­аль­ность и но­ва­тор­ст­во Плот­ни­ко­ва — в его да­ро­ва­нии вы­явить са­к­раль­ный смысл в са­мом обы­ден­ном. Бе­зо­ши­боч­ная ком­по­зи­ция круп­ных форм и точ­ный цвет на пре­де­ле на­сы­щен­но­с­ти пре­вра­ща­ют пыль­ный фи­кус, гру­бый сто­ло­вый нож, та­бу­рет или фи­гу­ру жи­вот­но­го в фи­ло­соф­ский знак, а их пла­с­ти­че­с­кие вза­и­мо­от­но­ше­ния в вы­со­кую прит­чу о веч­ных цен­но­с­тях.

На вы­став­ке бу­дут по­ка­за­ны двад­цать жи­во­пис­ных ра­бот, объ­е­ди­нен­ных об­щей те­мой за­га­доч­ной и свя­щен­ной Пер­во­род­ной Зем­ли. "TIERRA DE PASION" — это Зем­ля люб­ви, стра­да­ния, смер­ти и воз­рож­де­ния, Зем­ля, жи­ву­щая вну­т­ри каж­до­го из нас.

Сло­жив­ши­е­ся ли­нии вме­с­те об­ра­зу­ют ту са­мую "вну­т­рен­нюю Ис­па­нию", "вну­т­рен­нюю Зем­лю" каж­до­го че­ло­ве­ка, из ко­то­рой все про­из­ра­с­та­ет и в ко­то­рую все воз­вра­ща­ет­ся, про­хо­дя свой ма­те­ри­аль­ный путь, пе­ре­хо­дя­щий в иде­аль­ный мир смыс­лов и об­ра­зов.

Зна­ние Ис­па­нии и ис­пан­ско­го язы­ка при­да­ют ис­кус­ст­ву Плот­ни­ко­ва не толь­ко ха­рак­тер­ный ак­цент, но и осо­бый дра­ма­тизм вос­при­я­тия. Как рус­ский жи­во­пи­сец-фи­ло­соф, он до­тош­но ис­сле­ду­ет пла­с­ти­че­с­кую суть ве­щей в ис­пан­ской куль­ту­ре. К при­ме­ру, тай­на пе­ре­хо­да из вре­мен­ной жиз­ни в Веч­ность, ха­рак­тер­ная для Сур­ба­ра­на или Эль­Гре­ко, в ра­бо­тах рус­ско­го ху­дож­ни­ка при­об­ре­та­ет осо­бую глу­би­ну и жиз­не­ут­верж­да­ю­щую ма­жор­ность.

В по­след­них ра­бо­тах ис­пан­ско­го цик­ла ху­дож­ник ак­тив­но со­по­с­тав­ля­ет за­га­доч­ный ор­на­мент тра­ди­ци­он­но­го ис­пан­ско­го шриф­та с фи­гу­ра­тив­ны­ми ком­по­нен­та­ми изо­б­ра­же­ния. В от­ли­чие от ак­ту­аль­но­го ис­кус­ст­ва, в дан­ном слу­чае сло­во — это не при­ми­тив­ная раз­гад­ка за­ум­ной кон­цеп­ции, но рав­но­прав­ный уча­ст­ник пла­с­ти­че­с­ко­го ди­а­ло­га.

Ис­кус­ст­во Дми­т­рия Плот­ни­ко­ва при­над­ле­жит серд­це­ви­не со­вре­мен­но­го ху­до­же­ст­вен­но­го про­цес­са, скры­то­го под ко­рой и на­сло­е­ни­я­ми офи­ци­аль­но­го псев­до­ис­кус­ст­ва. Оно ве­дёт об­сто­я­тель­ный раз­го­вор о глав­ном и по­то­му не крик­ли­во. Не­о­жи­дан­ный и в са­мом вы­со­ком смыс­ле ори­ги­наль­ный про­ект за­ме­ча­тель­но­го рус­ско­го жи­во­пис­ца убеж­да­ет в бес­ко­неч­ных воз­мож­но­с­тях пла­с­ти­че­с­ко­го по­ис­ка в со­вре­мен­ной жи­во­пи­си. Во­пре­ки до­су­жим пред­ска­за­ни­ям рус­ская ху­до­же­ст­вен­ная куль­ту­ра уве­рен­но идёт в бу­ду­щее, ко­то­рое не­из­беж­но всё рас­ста­вит по сво­им ме­с­там.

Рекомендуем к прочтению:

Апостроф

Первый план

Магический неоклассицизм (вспоминая Павла Корина)

Тихий американец

Музон

Реклама

Комментарии

ukumka , time datetime="2013-01-30 00:53:33.760246" 30.01.2013 00:53 time

комментарий скрыт

ukumka , time datetime="2013-01-30 00:53:36.443846" 30.01.2013 00:53 time

комментарий скрыт

YVA , time datetime="2013-01-30 01:27:50.172741" 30.01.2013 01:27 time

комментарий скрыт

Yuri+ , time datetime="2013-01-30 06:43:19.652946" 30.01.2013 06:43 time

Хе-хе. Думается, будь фамилия художника не Плотников, а Циммерман, оценка его творчества была бы диаметрально противоположной ;))))))))))

amritaanahat455 , time datetime="2013-01-31 01:25:44.463679" 31.01.2013 01:25 time

Точно! Сей "оригинальный проект" годится лишь для этикеток на спичечные коробки.

Нет, морда козла конечно хороша, но не до такой же степени, чтоб так возбудить купальщицу. Хотя, кто их знает, испанок...