Генералиссимус Суворов. «Мы русские – враг пред нами дрожит!»

Военные добродетели: для солдата – отважность, для офицера – храбрость, для генерала – мужество, руководствуемые началами порядка и дисциплины, управляемые бдительностью и предусмотрительностью.

А. В. Суворов

Когда художники пытаются представить Суворова классическим железным завоевателем с орлиным взором, с надменно поджатыми губами – они терпят поражение. Слишком далёк от такого образа Суворов, которого мы помним. Суворов – это уничтожение рутины, это презрение к этикету, это явление таинственное и не перестающее удивлять. И в портрете Подключникова есть суворовский темперамент, есть душа в глазах. Николай Семёнович Самокиш (1860–1944) успел поработать и в имперской, и в советской военной героике. Плодовитый баталист, Самокиш написал 40 разнообразных рисунков для книги А. И. Красницкого «Русский чудо-вождь. А. В. Суворов-Рымникский, князь Италийский. Жизнь и подвиги», вышедшей на рубеже XIX и XX веков. И книга, и рисунки предназначались, главным образом, для гимназистов. Пожалуй, никто из художников так не восхищался лошадьми, как Самокиш, умевший показать красоту этого благородного боевого животного. В предвоенные годы суворовский образ входит в советский канон. С тех пор художники обращались к нему регулярно. Многие работы развивали темы прижизненных портретов полководца, но рождались и новые мотивы. Крупнейший советский портретист Александр Самохвалов (1894–1971) в начале творческого пути участвовал в реставрации Георгиевского собора в Старой Ладоге (1926), где он открыл для себя древнерусскую фресковую живопись. То есть жил в суворовских местах Ленинградской области. Среди полотен XX века, связанных с суворовской темой, особое место занимает картина Самохвалова «Портрет народного артиста РСФСР К. В. Скоробогатова в роли А. В. Суворова». Это был знаменитый спектакль ленинградской Александринки (театра имени А. С. Пушкина). Скоробогатов – Суворов, Василий Меркурьев – Прошка… Внешне Константин Скоробогатов не слишком похож на Суворова. Плотный, плечистый, уверенный в себе. Но мы видим его в образе, в роли – и он вдохновенно увлекает за собой чудо-богатырей. Замечательная работа военного времени, напоминающая портреты Боровиковского! Самохвалов писал портрет в 1943–1944 годы. В XX веке в нашей стране проявила себя интересная плеяда художников книги. Сказки, эпос, переводная литература, русская классика – всё оживало в руках Билибина, Верейского, Конашевича, Рудакова… Недаром книголюбы охотятся за изданиями, над которыми работали эти мастера. Многие из них обращались и к образу Суворова. Не раз обращался к суворовской теме художник Орест Георгиевич Верейский (1915–1993), прославленный иллюстратор «Василия Тёркина». Настоящий литературный художник, Верейский был виртуозом характерности. Поклонники картин: «Суворов среди солдат на привале», «Суворов в Праге», «Суворов и Кутузов перед штурмом Измаила», «Суворов и Багратион во время Швейцарского похода» – оценили талант Верейского. А чего стоит противостояние характеров в рисунке «Суворов и Павел I»! Увлечённость темой, умение уйти от шаблона, выразив глубоко личное отношение к герою – всё это позволило художнику создать, пожалуй, лучшую сувориаду XX века. Наиболее интересна, на наш взгляд, картина «Суворовские чудо-богатыри на марше» – очень точная метафора «солдатского генерала». В наследии великого советского архитектора Константина Мельникова (1890–1974) сохранилось немного живописных работ, и едва ли не самая известная среди них – портрет Суворова, выполненный в изломанной манере, свойственной нервному XX веку. Это попытка расширить осмысление Суворова: Мельников увидел его глазами зодчего-новатора. Внешняя дисгармония подчёркивает соответствие внутреннему миру Суворова. Любопытный эксперимент конструктивиста. Заслуженно вошла в «суворовский канон» картина советского художника Владимира Митрофановича Бескаравайного «Приезд Суворова в Петербург 20 апреля 1800 года» (1969). Трудно представить себе лучший рассказ о последних, трагических днях жизни Суворова. Опытный иллюстратор, Бескаравайный, как и Верейский, тонко чувствует драматургию сюжета, знает и любит своего героя. Из работ современных художников отметим полотно Татьяны Назаренко «Пугачёв» (1980), получившее шумную известность в 1980-е годы. Это серьёзное осмысление солдатского долга, многомерной сложности исторических коллизий. Т. Назаренко вспоминает: «Это самая скандальная моя работа. О ней очень много написано. Ее несколько раз снимали с выставок. Она провисела у меня в мастерской 13 лет. Суворов везет Пугачева на казнь… Естественно, такая трактовка вызвала недоумение властей… В основу было положено моё восхищение людьми действия.

Такие открытки юные суворовцы посылали домой. Из коллекции В. А. Гурковского