Гений наносит ответный удар. Хидео Кодзима и эволюция METAL GEAR

Круг замыкается, когда мы начинаем понимать, что Усама бен Ладен мог быть агентом или завербованным сотрудником ЦРУ. Естественно, это отрицается, но некоторые источники на протяжении десятилетий пытались распутать этот подозрительный клубок. Майкл Спрингманн, бывший сотрудником американского консульства в Саудовской Аравии во времена холодной войны, пытался разоблачить операцию ЦРУ по подготовке моджахедов, впоследствии под начальством бен Ладена превратившихся в Аль-Каиду. А спецагент ФБР Сибель Эдмондс ^[33]неоднократно заявляла, что семья бен Ладена и Талибан вплоть до терактов 11 сентября находились под контролем разведки США. В чем точно ^[34][35]нет сомнения, так это в том, что в 1980‐х Усама бен Ладен развернул силы моджахедов против советской армии в Афганистане. И когда заходит разговор об источниках вдохновения Кодзимы, 1988 год особенно интересен. Одновременно с основанием бен Ладеном (или ЦРУ, в зависимости от вашей точки зрения) Талибана в кинопрокат выходит «Рэмбо III», где в конце на экр^[36]ане появляется посвящение «храбрым афганистанским бойцам-моджахедам». Термином «моджахед» обычно обозначали боевиков‐исламистов, ^[37]сражавшихся с Советским Союзом, и в их число входили боевики Аль-Каиды бен ^[38]Ладена. Их поддерживала Америка, и поддержка эта доходила аж до голливудских боевиков. Кстати, в Голливуде часто сотрудничают с ЦРУ и армией при съемке фильмов на щекотливые темы вроде зарубежных конфликтов. Усаму бен Ладена называли героем. В общественное сознание не должна была проникнуть идея, что эти боевики спонсировались, организовывались, обучались и вооружались американской разведкой. Западная публика должна была видеть в ^[39]них героев, цели которых случайно совпали с целями Запада. Что еще ироничнее, так это то, что Джон Рэмбо изначально являлся персонажем антивоенным. В «Рэмбо: Первая кровь» (1982), первом фильме франшизы, показано, что он сломленный, полный животного страха и жестокости человек – по сути, оружие, созданное правительством США. В сиквелах об этом забудут. Бушующего Рэмбо смог остановить лишь коварный полковник Траутман, послуживший прообразом полковника Кэмпбелла из «Гончих» (Foxhound). Он промыл Рэмбо мозги, превратив того в психопата. Цитата полковника говорит сама за себя: «Господь не создавал Рэмбо, это сделал я». Но позже в разговоре с главным героем он убеждает героя, что армия не делала из того машину для убийств – просто Рэмбо всегда был таким, а правительство лишь помогло ему это осознать. Двуличность и манипуляции, попытки сыграть на образе отца и вернуть ветерана обратно в мясорубку войны должны были достучаться до аудитории – Рэмбо хочет забыть о смертях и убийствах, хочет стать обычным свободным человеком. Как и «Апокалипсис сегодня», фильм несет в себе антивоенный посыл, но рассматривает дегуманизацию с другой точки зрения. Жаль, но к выходу «Рэмбо III» серия превратилась в военную пропаганду, прославляющую военные действия США и даже Аль-Каиду. Времена сменяют друг друга, и вместе с ^[40]ними меняется все вокруг. Кодзима жил этими фильмами, изучал их, использовал как источники вдохновения и подтверждения тому, что уже знал от отца, служившего на флоте.^[41]

Дэвид Моррелл, автор романа «Первая кровь» (по мотивам которого и снят первый фильм франшизы), увидел те же ироничные параллели, о которых рассуждаем мы, и нет сомнений, что и Кодзима после терактов 11 сентября заметил то же самое. Подробнее Моррелл написал об этом на своем сайте. Обсуждая свою новеллизацию «Рэмбо III», он критикует фильм за неубедительность. В книге он стремится это исправить и гордится тем, что его версия остается актуальным протестом против вьетнамской войны и возвращения США в Афганистан:^[42]

«Одним из многих подтекстов в моей книге является мысль о том, что война в Афганистане стала для СССР их версией американского конфликта во Вьетнаме, со схожими последствиями для культуры и ветеранов обеих стран. Разве кто-то мог предугадать, что тринадцать лет спустя США сами ввяжутся в долгую войну в Афганистане с похожим исходом?»

Будучи писателем с четкой гражданской позицией и антивоенным настроем, он решил включить в сюжет «множество подтекстов», желая указать читателям на параллели не только с прошлым, но и с настоящим. И Моррелл, и Кодзима видели одно: США снова превращают молодежь в убийц для участия в вооруженных конфликтах, и это приведет к новым ужасам, трагическим последствиям и смертям. Дух полковника Курца, полковника Траутмана и Биг Босса живет и здравствует даже в двадцать первом веке.

РОЖДЕНИЕ БЕЗУМЦА