Генрих VIII. Жизнь королевского двора

Наиболее дорогими и поэтому самыми желанными материалами были шелк в его разнообразных обличьях – бархат, дамаст, парча и атлас, – а также золотая и серебряная парча. При изготовлении последней использовались нити основы из драгоценных металлов, а утóк часто был из разноцветного шелка. Эти ткани, доставляемые в основном из Венеции и Генуи, украшали орнаментом, в который включали гранаты, артишоки, ананасы, розовые бутоны и венки. Привозимый бархат часто был со стоячим ворсом; пурпурный, который носили члены королевской семьи, стоил безумных денег – 41 шиллинг 8 пенсов (625 фунтов стерлингов) за ярд, – а шелковый дамаст обходился примерно в 8 шиллингов (120 фунтов стерлингов) за ярд. Дороже всего была золотая парча, цена которой могла доходить на наши деньги до 2170 фунтов стерлингов за ярд. Существовала более простая ткань с золотыми нитями – тинзел, которую использовали для отделки краев. Ткань того же типа, но более тонкая, была известна как тиссью: она напоминала тафту.

В Англии издавна отделывали церковные облачения кружевами местного производства, иногда кружево ввозили из Фландрии. В 1530-х годах Екатерина Арагонская, как утверждают, создала в Фенсе надомные мастерские, где занимались вышивкой и плетением кружев, и побуждала местных женщин осваивать испанскую вышивку черной нитью, прорезную вышивку и технику, известную ныне как «бекингемское кружево». При дворе кружевные изделия стали модными после 1533 года, когда Екатерина Медичи познакомила французских женщин с итальянской техникой кружевоплетения.

Английская вышивка – ранее ею занимались в основном монахини, украшавшие церковные облачения, – славилась в течение восьми столетий. При Генрихе VIII она сделалась популярным дополнением к одежде представителей высшего класса, и эта работа стала в основном уделом мужчин-профессионалов. К 1515 году Досточтимая компания вышивальщиков разбогатела настолько, что смогла построить собственный гильдейский холл в Лондоне. В конце XV столетия из Испании и Нидерландов была заимствована вышивка черной шелковой нитью при помощи спиральных стежков, которую использовали для головных уборов, воротников, манжет рубашек и нижних платьев²¹. Прорезная вышивка, появившаяся в Италии, отличалась мелкой деталировкой и выполнялась на тонких тканях. В более поздний период правления Генриха VIII стали украшать одежду золотыми косичками или шнурами, переплетенными с вышивкой и даже драгоценными камнями.

Хлопок не был известен в Англии до конца XVI века, а тонкая льняная материя, так называемое голландское полотно, которое привозили из Шотландии, Ирландии, Фландрии и Германии, стоило дорого. Оно шло на нижнее белье, рубахи и чепцы, которые обычно шили и украшали вышивкой женщины в каждой семье, включая королевскую. Екатерина Арагонская умела управляться с иглой и, очевидно, очень любила шить. Однажды она приняла Уолси и папского легата «с мотком белых ниток на шее»²². Все тонкие батистовые рубашки Генриха были сшиты ее руками; она также украшала вышивкой алтарные пелены и церковные облачения.

Придворные охотно продавали свою ношеную одежду: никто не хотел, чтобы его слишком часто видели в одних и тех же нарядах, а на новые надо было откуда-то брать деньги. До наших дней сохранилось очень мало предметов одежды XVI века: небольшие фрагменты вышитых тканей, рубахи, перчатки – к примеру, расшитая золотом латная рукавица, как говорят принадлежавшая Генриху VIII²³, – чепцы и разнообразные аксессуары, которые являются лишь слабыми напоминаниями о великолепии той необычной, давно минувшей эпохи.

При Генрихе VIII средневековый стиль в ювелирных украшениях сменился ренессансным, или «античным», с использованием камей и гравировки. В золотой перстень с печатью короля была вделана инталия – драгоценный камень (в данном случае халцедон) с выгравированным рисунком²⁴. Портретные изображения появлялись не только на камеях, но также на медальонах и в миниатюрах, вставленных в подвески, броши и кольца. Многие ювелирные изделия украшали изображениями на природные темы – цветами, птицами, рыбами, листьями; как правило, они несли глубокий символический смысл, часто содержали визуальные аллюзии или отсылали к известным каламбурам.