Читаем Гюнтер Шидловски полностью

Кстати, если бы поедали вашу колбасу, вы бы смеялись? (Опять хохот. Аплодисменты.) Опять хлопки… Сыр! Я оставил сыр за окном в гримерной! (Хохот. Овации. Диц раскланивается.) Следующая история будет серьезной. Как и положено у нас, у артистов, – чередовать серьезное и смешное. Был у меня пес, которого звали точно так же, как и моего соседа – Тарзан. Случайное совпадение. Ну вот, вышел я как-то на улицу и кричу: «Тарзан! Тарзан!» И выбегает как вы думаете кто? Нет. Мой пес. А сосед был глухонемым . (Следует запись хохота из зала.) Разве это смешно? (Опять хохот.) Ну хорошо. Раз вам хочется только смеяться, мы вам продемонстрируем действительно смешной номер – заглатывание факелов. Мои коллеги Пфлюгер и Штаубе это продемонстрируют. Итак, рискованный номер! Заглатывание факелов! Штаубе! Факел!

Штаубе убегает за кулису, выносит оттуда «факел» – палку с болтающейся красной тряпкой на конце.

Пфлюгер! Рот!

Пфлюгер открывает рот. Звукозапись – барабанная дробь. Штаубе подходит к Пфлюгеру и засовывает ему в рот конец палки с тряпкой. Звукозапись – зал ахает. Штаубе вытаскивает палку. Красной тряпки нет.

Але-гоп! (Запись аплодисментов.) Ну, вот видите. Я же говорил, что это очень смешной номер. Факел потушен. Мой друг Пфлюгер цел и невредим. А у меня жена беременная, на восьмом месяце.

Запись – хохот из зала с криками «браво!» Диц раскланивается. Из правой и левой кулис вылетают несколько цветков. Диц выпрямляется и как бы в лучах славы декламирует «философские» итоговые «белые стихи».

Угас факел. Закрыт рот. Жена беременная на восьмом месяце. Вот так и вся жизнь – как селедка, падающая с верхнего этажа! (Запись аплодисментов.)

Все трое ложатся, как и прежде, как приказывал Мастер: Диц и Пфлюгер – лицом к земле. Штаубе сверху поперек.

(Обращаясь к Пфлюгеру.) Видал?

Пфлюгер . – Здорово! Здорово, Диц! А почему ты не остался в концертмейстерах?

Диц . – Роковой случай. Канатоходец у меня сорвался. За два часа до выхода поссорился с женой. Выпил. И все такое… Обвинили меня. Потом прощание с канатоходцем… эпитафии… кладбище… где я и познакомился с Мастером.

Пфлюгер . – Надо же, какая похожая история. А я думал, что из нас двоих не повезло только мне. Я ведь тоже познакомился с Мастером на кладбище… Когда провожал своего пациента…

Диц . – Какого пациента?

Пфлюгер . – Своего. Зарезал скальпелем… Я ведь был лекарем…

Диц . – Ты был лекарем?!

Пфлюгер . – Да. Лекарем. У меня до сих пор во внутренних карманах хранятся свернутый белый халат и фонендоскоп. (Достает из внутренних карманов свернутый белый халат и фонендоскоп ) Ну-ка давай еще раз сбросим Штаубе, и я покажу, как это делается.

Диц . – Давай! И-и, раз!

Сбрасывают Штаубе. Встают. Штаубе тоже встает и помогает им в имитации медицинского обслуживания. Пфлюгер надевает белый халат. Вдевает в уши фонендоскоп.

Пфлюгер . – Ну, начинайте.

Диц . – Что начинать?

Пфлюгер . – Как что? Вы – друг больного. Я – лекарь. Обращайтесь. Обращайтесь ко мне за помощью.

Диц берет Штаубе за руку, подводит к Пфлюгеру. Музыка. Пфлюгер действует пританцовывая.

Диц . – Доктор Пфлюгер, у моего приятеля оспа.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука