Читаем Гюнтер Шидловски полностью

Диц . – Ты должен вернуться в медицину! Должен! Ты должен заявить об этом Мастеру!

Пфлюгер (сокрушаясь ). – Как я ему об этом скажу? Он же не поймет.

Диц . – А мы прорепетируем. Представь: я – Мастер. (Убегает вглубь сцены. Возвращается походкой Мастера. С известным взглядом.) Пфлюгер, почему встали? Я же рекомендовал вам полежать, проникнуться грунтом.

Пфлюгер . – Вы знаете, Мастер, я не хочу больше лежать. Я решил закончить с могильным делом и вернуться в большую медицину.

Диц (по-прежнему изображая Мастера) . – Но наша работа в какой-то степени и есть медицина. Самая важная, заключительная ее стадия. (Прекращая изображать Мастера.) Пфлюгер, не малодушничай. А то эта хитрая лиса выкрутится. Стоять на своем! Стоять! (Голосом Мастера. ) Ну? Я жду.

Пфлюгер . – Вы ошибаетесь, Мастер. Медицина и могильное дело – совсем разные вещи. Диаметрально противоположные. Вам, могильщикам, выгодно, чтобы медицина плохо работала. Чтобы было побольше клиентов. Но нам, медикам, выгодно обратное. Чтобы человек как можно дольше болел… Вы пытаетесь обмануть меня так же, как обманули ранее, не выплатив восемьдесят пять гульденов.

Диц . – Как? Разве я вам до сих пор не выплатил?

Пфлюгер . – Не выплатили.

Диц . – Странно, но тогда почему у меня пусто в карманах?

Пфлюгер . – Да потому что у вас никогда не было ни одного гульдена для нас!

Диц (прекращая прикидываться Мастером) . – Молодец, Пфлюгер! Врезал! Вот так и надо! Стоим на своем! Стоим!

Пфлюгер . – Стоим!

Пфлюгер и Диц обнимаются.

Диц . – Вот так мы его и сломаем. (Обращает внимание на Штаубе, который к тому времени уже прилег на сцене.) Кстати, а Штаубе… Ведь он тоже прежде кем-то наверняка был. Пфлюгер . – Наверняка!

Диц и Пфлюгер подходят к Штаубе.

Диц . – Штаубе, ты кем был, прежде чем податься в могильщики?

Штаубе молчит.

Диц . – Землепашцем?

Пфлюгер . – Курьером?

Диц . – Часовщиком? Или, может, занимался отделкой кожи? Молчит… Опять молчит. Набирается сил, чтобы потом превратиться в копательную машину. Ну-ка… (Нагибается, прислоняется ухом к его телу.) Ты знаешь, Пфлюгер, у меня появилась такая версия, что Штаубе раньше был полковником.

Пфлюгер . – Да ну?! Как ты это почувствовал?

Диц . – Не знаю. Ощущаю в его дыхании какие-то военные ритмы, несмотря на то что он расслаблен как мякина.

Пфлюгер . – Как ты это ощущаешь? Неужели четвертое измерение по Шидловски…

Диц . – Ну, Шидловски – не Шидловски, а я в общем-то чувствую.

Диц встает. Штаубе по-прежнему лежит.

Диц . – Ну-ка вставай! Ну-ка отвечай, кем ты был, Штаубе?

Начинает бить его ногами. Пфлюгер тоже подключается.

Пфлюгер . – Отвечай! Полковник ты или нет?

Диц . – Полковник, полковник! Видишь, какой терпеливый!

Пфлюгер . – Встать! А ну, встать!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука