Год волшебства. Классическая музыка каждый день

Фанни Мендельсон (1805–1847)

Еще одна композиция Фанни Мендельсон, которая в этот день умерла. Смерть ее, как многие считают, ускорила кончину ее брата Феликса, который скоропостижно скончался всего несколько месяцев спустя. (Я даже не представляю себе, что могли бы написать эти талантливые брат с сестрой, если бы прожили хоть немного подольше (он не дожил до сорока, она умерла, когда ей было чуть за сорок).

Фанни написала в общей сложности почти 500 произведений, из которых более 100 были написаны для фортепиано – инструмента, на котором она сама играла. (Феликс признавал, что его сестра играет на фортепиано лучше его самого.) У Фанни был особый талант создавать настроение при помощи необычных мелодий. В предложенной вниманию читателей композиции меньше «ударных» мест и гармоний, чем в струнном квартете, который мы слушали в феврале, но, несмотря на это, 6 Mélodies – удивительно красивое произведение.

Я слушаю развитие мелодии, слежу за эмоциями, переданными в ней, и представляю себе, как Фанни сидит дома у пианино в глубоком раздумье. Ее брат уехал на гастроли в Европу – встречается с членами королевских семей, общается с композиторами и получает новые впечатления, которые может потом переработать в музыку, а она сама сидит дома и просто ждет, когда выйдет замуж. Эта молодая и талантливая женщина писала замечательную музыку, которую почти 150 лет после ее смерти никто не слушал – да и сейчас не торопятся включать в репертуар.

15 мая

‘Cantique de Jean Racine’, op. 11

Габриель Форе (1845–1924)

Форе было всего 19 лет, когда он направил эту короткую хоральную композицию для участия в конкурсе, организованном школой церковной музыки Луи Нидермейера в Париже – и победил. Я впервые услышала ее в подростковом возрасте в исполнении школьного хора, и точно так же как в случае с концертом Равеля, который мы слушали в марте, эта музыка, словно водоразделом, отделила время до его прослушивания от времени после. Я была потрясена неземной красотой, идеально выложенными вокальными линиями, кое-где «припудренными» модернизмом.

Форе посвятил это произведение Сезару Франку, который был дирижером во время премьеры, состоявшейся в этот день в 1875 г. Verbe egal au Très-Haut переводится, как «Слово, одно со Всевышним», и является перефразированием гимна на латыни, написанного Жаном Расином. Тогда, в школе, я понятия не имела, о чем поет хор, но это совершенно не помешало мне влюбиться в эту музыку и понять ее «суть». В этом и есть чудо музыки – если музыка нравится, если вы на нее реагируете, то для вас она может означать всё, что вы сами в нее вложите.

16 мая

Чакона соль мажор

Андреа Фальконьери (приблизительно 1585–1656)

Этот удивительно радостный танец написан композитором и лютнистом начала XVII в., незаслуженно забытым ныне. Точно так же как и все другие безработные музыканты всех времен и народов, Фальконьери шел туда, где ему предлагали работу. Он путешествовал по территории Италии, Испании и Франции, слушая музыку мест, в которых находился, воспринимал и впитывал новые музыкальные тенденции. В начале 1647 г. он получил постоянную работу в своем родном Неаполе, находившимся в то время под контролем испанцев, что, вероятно, объясняет наличие заразительных испанских ритмов в этом произведении.

Мне думается, что жизнь в Неаполе в то время было очень интересной. Это был настоящий космополитен, в котором активно велась торговля, а также развивались искусство, музыка и литература. Недаром ту эпоху называют «золотым веком». Однако «золотой век» длился недолго – эпидемия чумы 1650-х гг. унесла с собой половину населения города, в том числе и бедного Андреа Фальконьери, который скончался в 1656 г.

17 мая

«Лирические пьесы», сборник no. 5, op. 54

No. 4: Notturno

Эдвард Григ (1843–1907)

17 мая – национальный праздник Норвегии, поэтому послушаем классическую музыку самого известного норвежского композитора. Оказывается, что у Эдварда Грига шотландские корни (его предки носили фамилию Грейг). Композитор использовал в своих композициях народные мелодии, и именно благодаря его творчеству Норвегия появилась на карте мира классической музыки. Несмотря на то, что в музыке композитор продвигал элементы народного творчества и стремился выразить национальный характер (см. 25 марта, 4 июня), в обычной жизни он был истинным космополитом, путешествовал по всей Европе, заслужил уважение Чайковского, Брамса, Дилиуса и Грейнджера.

Впрочем, чувства композиторов были взаимными. Например, в 1907 г. Григ так шутил о Грейнджере: «Я написал музыку норвежских крестьянских танцев, но у меня на родине ее никто не может сыграть. И вдруг появляется австралиец и играет их как надо! Он – гений, которого мы, скандинавы, обожаем».