Голубой бриллиант (Сборник)

Оказывается, что Марат, лишенный любви и получавший

жизненные блага "по инерции", был не только легкомыслен, но

и слеп. Слеп духовно - вот порок, постигший в 70 - 80-е годы

многих и многих наших людей. Марат не смог рассмотреть и

оценить по достоинству внутренний мир своей молодой

супруги. Трещина в семейной жизни оказалась неизбежной.

Если в первой части романа Марат и Андрей соперники в

любви, то во второй соперничество переходит в иную

плоскость - в идеологическое противостояние. В такой

перестановке акцентов надо видеть удачу писателя: в жизни

очень часто бытовые привычки предопределяют в конечном

счете мировоззренческую линию. Это убедительно

подчеркнуто писателем на примере жизненных "перепетий"

Марата. Став редактором столичного журнала "Новости" "это

место он получил также легко, как и прочие блага" Марат,

однако, не способен сделать свой журнал глашатаем истинно

нового и полезного дня людей. Безалаберно прожитые годы

опустошили его, погружение в омут грязной жизни оказалось

неизбежным: у него появляются связи с наркоманами, всякого

рода темными личностями. Редактирование журнала и сам

журнал - лишь прикрытие "потаенной" и недостойной честного

человека жизни. Все это приводит героя к ожесточению (есть и

такая "ненависть", как мы понимаем), к деградации личности.

Таким образом, все решает духовно-нравственная

установка: для чего живешь, какая цель руководит твоими

поступками. Любовь - кому и чему, ненависть - во имя чего и

для чего?

В одном из писем к писателю находим такие строчки о

романе: "Прочитала роман залпом, на одном дыхании". Это

признание читательницы подтверждает наличие в "Любви и

ненависти" истинной художественности. Остросюжетность,

насыщенность повествования конфликтными ситуациями,

разнообразие и точность в характеристиках предметных

660

деталей сообщают роману тот динамизм, без которого трудно

завоевать внимание читателей.

Этому способствует и оригинальная композиционная

форма романа. Рассказ о событиях в первых двух частях идет

от имени главных персонажей (соответственно: Андрея,

Ирина, Марата, Василия - друга Ясенева, талантливого

хирурга. А в итоговой части повествовательная линия

переключается в свой традиционный регистр (изложение от

третьего лица). Таким образом создается как бы "спектр"

разных точек зрения, разных позиций, что глубже позволяет

усвоить центральную мысль романа о "любви" и "ненависти"

как качественных импульсах в духовно-нравственном и

социалистическом развитии личности.

К тому же смена повествовательных пластов позволяет

углубить психологический анализ. Автор как бы скрыт, а то и

вовсе отсутствует. Будучи "один на один" с героем, читатель

оказывается свидетелем его затаенных истинных желаний.

Всякого рода "разъяснительный" и даже публицистический

элемент в его прямом выражении при такой форме

повествования оказывается излишним. Хотя сама

публицистичность - одно из достоинств романов Шевцова -

отнюдь не исчезает. Она пронизывает всю фактуру романа

посредством самохарактеристики героев.

И, наконец, если говорить о степени наглядности,

типичности героев, то к числу наиболее ярких и убедительных

персонажей романа следует отнести образ Ирины. Она

воплощает в себе то, что именуют женственностью. Даже

ошибки, совершаемые ею, не мешают ее обаятельности.

Ирина - не "ходульный" персонаж, а живое лицо с резко

индивидуальными признаками. Но вместе с тем ее путь

(разрыв с Маратом, сближение с Андреем) отражает тот путь,

которым следуют чистые и честные натуры в поисках добра и

любви, отталкивая или преодолевая ненависть.

Заметной вехой в творческом развитии Ивана Шевцова

явился и роман "Бородинское поле" (1982).

Как свидетельствует название, писатель обратился к

одной из самых ответственных тем русской литературы и

истории вместе взятых - к теме Отечества, его защиты от

иноземного разрушения. Здесь и Пушкин, и Лермонтов, и

Загоскин и Л. Толстой сего обширным романом "Война и мир".

Нельзя было допустить ни повторения, ни сужения темы. И

Шевцову удалось избежать такой опасности.

661

"Бородинское поле" - многослойное, крупное, в полном

смысле эпопейное произведение. История - народ -

человеческие судьбы - вот панорама событий, которые

символически стянуты как бы к одной точке - полю под

Бородиным.

Это поле знакомо каждому русскому человеку со

школьных лет. И надо было отыскать свежие сюжетные ходы,

чтобы на знакомом материале высветить новые явления

русской жизни, точно и ярко обозначить ключевые повороты

истории. Шевцову удалось это сделать благодаря

"совмещению" временных пластов.